Развитие реализма во 2-й половине 19 — начале 20 вв. привело к усилению пейзажных, жанровых, подчас психологических начал в Б. ж., внимания к действиям, переживаниям, быту рядовых воинов (А. Менцель в Германии, Дж. Фаттори в Италии, У. Хомер в США, М. Герымский в Польше, Н. Григореску в Румынии, Я. Вешин в Болгарии). Во Франции реалистическое изображение эпизодов франко-прусской войны 1870—71 дали Э. Детай и А. Нёвиль; но в больших композициях и панорамах сохранялась ходульность официальной концепции. В России в связи с развитием пейзажной и жанровой живописи расцветает искусство морской батальной картины (И. К. Айвазовский, А. П. Боголюбов), появляется батально-бытовая живопись (К. Н. Филиппов, П. О. Ковалевский, В. Д. Поленов), отразившая под влиянием демократического движения тяготы солдатской жизни и повседневный героизм русского солдата. Особенно сильно и всесторонне, с бесстрашной правдивостью показал суровые будни войны В. В. Верещагин, обличавший милитаризм, бездушную жестокость завоевателей и запечатлевший мужество и страдания народа. Верещагин решительно ломал традиционные схемы Б. ж. и в батально-исторических картинах, так же как передвижники — И. М. Прянишников, А. Д. Кившенко, В. И. Суриков, создавший в своих полотнах «Покорение Сибири Ермаком» (1895) и «Переход Суворова через Альпы» (1899) величественную эпопею мужества и богатырского подвига русского народа, В. М. Васнецов, вдохновлявшийся образами древнерусского народного эпоса. Реализм передвижников повлиял и на академическую Б. ж., особенно на творчество Ф. А. Рубо, стремившегося в панорамах («Оборона Севастополя», 1902—04; «Бородинская битва», 1911) и картинах к широте и объективной точности показа военных действий.

  В 20 в. социальные и национально-освободительные революции, небывало разрушительные войны радикально изменили сложившиеся принципы Б. ж. В буржуазных странах традиционные батальные композиции приобрели преимущественно шовинистический смысл, особенно в странах фашистской диктатуры, где в бездушных ложно монументальных формах прославлялись грубая сила и жестокость. В противовес апологии милитаризма бельгиец Ф. Мазерель, немецкий художники К. Кольвиц и О. Дикс, англичанин Ф. Брэнгвин, мексиканец Х. К. Ороско, протестуя против империалистических войн и насилия, создали ярко эмоциональные символические образы народной трагедии. У многих художников военные сцены окрашены настроениями мрачного отчаяния, а зачастую несут печать экспрессионизма или сюрреализма.

  В советском искусстве Б. ж. получил беспримерно широкое развитие, выражая идеи защиты социалистического отечества, единства армии и народа, раскрывая классовую природу войн. Отправляясь от реалистических традиций Б. ж., советские баталисты выдвинули на первый план героический образ советского воина-патриота, его стойкость и мужество, любовь к Родине и волю к победе. Советский Б. ж. формировался в графике периода Гражданской войны 1918—20, а затем в картинах М. Б. Грекова, М. И. Авилова, Ф. С. Богородского, П. М. Шухмина, К. С. Петрова-Водкина, А. А. Дейнеки, Г. К. Савицкого, Н. С. Самокиша, Р. Р. Френца; новый подъём он пережил в период Великой Отечественной войны и послевоенные годы — в плакатах и «Окнах ТАСС», фронтовой графике, картинах Дейнеки, Кукрыниксов, членов Студии военных художников имени М. Б. Грекова (П. А. Кривоногов, Б. М. Неменский и др.), в скульптуре Ю. И. Микенаса, Е. В. Вучетича и др. Для советского Б. ж. характерны стремление дать исторически верную широкую картину современных военных действий (отсюда развитие искусства панорамы и диорамы ), темы героической военной истории Родины, боевой готовности армии, флота и военно-воздушных сил в мирных условиях, психологически конкретные образы советских полководцев, офицеров, рядовых воинов, а также обобщённые образы, символизирующие могущество, несокрушимую волю и героизм советского народа и его вооружённых сил. Борьба с империалистической реакцией и фашизмом породила в искусстве социалистических государств и в прогрессивном искусстве капиталистических стран стремление возродить и переосмыслить реалистическое наследие Б. ж. — в изображениях антифашистских и революционных битв (К. Дуниковский в Польше, Дж. Андреевич-Кун в Югославии, Дж. Салим в Ираке), истории освободительной борьбы народов (М. Лингнер в ГДР, Р. Гуттузо в Италии, Д. Сикейрос в Мексике).

  Лит.: Садовень В. В., Русские художники баталисты XVIII—XIX веков, М., 1955: Бродский В., Советская батальная живопись, Л.—М., 1950; Alexandre A., Histoire de la peinture militaire en France, P., 1890.

  А. М. Комаров .

Батальный жанр. В. В. Верещагин. «Нападают врасплох». 1871. Третьяковская галерея. Москва.

Батальный жанр. М. Б. Греков. «Тачанка». 1925. Третьяковская галерея. Москва.

Батальный жанр. Паоло Уччелло. «Битва при Сан-Романо». Середина 1450-х гг. Национальная галерея. Лондон.

Батальный жанр. Э. Делакруа. «Битва при Тайбуре». 1837. Национальный музей Версаля и Трианонов. Версаль.

Батальный жанр. А. А. Дейнека. «Оборона Севастополя». 1942. Русский музей. Ленинград.

А. Е. Коцебу. «Переход русских войск через Панике в Альпах». 1860. Эрмитаж. Ленинград.

А. А. Кокорекин. «За родину!». Плакат. 1942.

Леонардо да Винчи. «Битва при Ангьяри». 1503—06. Гравюра Ж. Эделинка.

Батальо'н (франц. bataillon, от итал. battaglione, увеличение от battaglia — отряд), высшее тактическое подразделение полка, бригады. Если Б. входит непосредственно в состав соединения, то он является самостоятельной административной единицей и называется отдельным Б. В 14—15 вв. Б. называются части пехоты (кавалерии), построенные для боя в форме квадратов на определённых дистанциях друг от друга. В России деление полка на Б. и учреждение отдельных Б. происходит в начале 18 в. Развитие родов войск и специальных войск привело к образованию танковых, парашютно-десантных, сапёрных, мотоциклетных, связи, автомобильных и др. Б., а также Б. специального назначения: авторемонтных, строительных и др.

  Современный мотострелковый (мотопехотный, пехотный) или танковый Б. состоит из 3—4 рот и различных взводов: миномётного, противотанкового, управляемых реактивных снарядов, связи, разведывательного и др. Численный состав Б. различный, например в армии США мотопехотный Б. составляет около 900 чел., танковый 575 чел., в английской армии мотопехотый Б. около 800 чел.

  М. Г. Жданов.

Бата'лья (Batalha; собств. Санта-Мария да Витория), монастырь на З. Португалии (крупнейший на Пиренейском полуострове), основан в 1385 в честь победы в августе того же года над Испанией. Включает позднеготическую церковь (1388—1402, архитектор Афонсу Домингиш) с пристроенными к ней с Ю. «Капеллой Основателя», а с С. — залом капитула и королевским клуатром (все между 1402—38, английский архитектор Хью, прозванный Угете). За алтарём — ротонда-мавзолей «Имперфейта» («Неоконченная капелла», начата в 1434, архитектором Хью, с 1490 — архитектор Боитак, Матеуш Фернандиш и др.) в экзотическом стиле «мануэлино» (по имени короля Мануэла I). К Ю. от монастыря возник г. Баталья с церковью в стиле «мануэлино» (1512, приписывается Боитаку).