Б. т. возник в 14 в. в Италии в силу благоприятных условий (разнообразной общественной жизни развивающихся городов). Здесь происходит теоретическая разработка правил Б. т. Затем Б. т. распространился во Франции. В 16—17 вв. Франция становится законодательницей Б. т.

  Первоначально Б. т. не имел четко установленной формы. Преобладали т. н. низкие танцы (басседансы) с поклонами, реверансами, салютами, часто в виде шествий со свечами и факелами, сопровождаемые пением самих танцующих или игрой на лютне, флейте, тамбурине, арфе, трубе. Через искусство жонглёров и труверов на балы проникали народные танцы, соответственно приспособлявшиеся к чопорности и этикету двора и аристократии. Обычно танцы объединялись: например, эстампида или басседанс с сальтареллой, павана с гальярдой и т. д. Большой популярностью в Италии и особенно во Франции пользовались французский Б. т. бранль, а также вольта (14—16 вв.).

  В 17 в. Б. т. распространился по всей Европе. В каждой из стран он приобретал различные оттенки, национальную стилистику, обогащался и непрерывно видоизменялся. Популярными Б. т. становятся бурре , гавот , аллеманда , чаконна, жига , сарабанда . Господствующее положение занимал менуэт . В 1661 в Париже была основана Академия танца, которая регламентировала стиль и манеру исполнения Б. т. (парадность, запрещение импровизации, соблюдение определ. порядка в зависимости от ранга танцующих и др.). Б. т. обучаются у специальных учителей или в школах танца.

  В 18 в. получили распространение новые, более свободные танцы: паспье, мюзет, ригодон, контрданс, экоссез, лендлер. В 1715 в Париже состоялся первый общественный платный бал. Такие балы приобретают большую популярность (например, в 1797 в Париже состоялось 684 публичных бала). В 1768 в Париже было открыто первое специальное помещение для Б. т.

  Великая французская революция оказала значительное воздействие на общественную и культурную жизнь всей Европы, в том числе и на Б. т. Социально-общественные изменения, внесённые Французской революцией, способствовали развитию многих массовых Б. т. 19 в., ритмически живых и естественных: тампет, матредур, большое число разновидностей французских кадрилей, вальс с его многочисленными вариантами и др. Повсеместное распространение получают танцы лансье , лендлер , галоп , канкан и, наконец, полька , мазурка , полонез . С середины 19 в. самым популярным Б. т. становится вальс , вытеснивший гавот и менуэт. История вальса неразрывно связана с творчеством венских композиторов И. Штрауса-отца , И. Ланнера, И. Штрауса-сына.

  В конце 19 — начале 20 вв. значительное влияние на развитие Б. т. начинают оказывать страны Сев. и Юж. Америки. Появляются танцы: вальс-бостон, ту-степ , уан-степ, блюз , фокстрот , квик-степ, чарл-стон и др.

  Для развития Б. т. в России большое значение имели учрежденные по повелению Петра I ассамблеи (1718), которые можно считать первыми русскими балами.

  Под влиянием петровских указов Б. т. получил в России широкое распространение и к середине 18 в. входил как обязательный предмет в программу многих учебных заведений.

  Расцвет русского балета повлиял на бытовой танец в России, особенно в конце 19 — начале 20 вв. Бытовой танец всегда обогащал балетный театр. В свою очередь многие Б. т., создаваемые в эти годы артистами русского балета, несли в себе элементы и стилистические особенности классического и народно-сценического танца. Именно в эти годы были созданы такие танцы, как падеграс (Е. Иванов), падетруа (А. Бычков), падепатинер (Н. Яковлев и Н. Гавликовский), па д’эспань (А. Царман) и др.

  Среди советских Б. т. сохраняются лучшие танцы старой русской бальной школы, а также вальс, мазурка, полька, краковяк. Появляются новые танцы: молдавская полька, полянка, качели, ёлочка, инфиз, тер-ри-кон, русская лирическая, рид-рито, казанова, леста, каблучки, вечерний ритм и др. Распространены также фокстрот, танго, медленный вальс, новые зарубежные танцы: твист, сиртаки, лимбо, и-ха-ха, хали-гали, шейк и др. Этот перечень не является стабильным и время от времени пополняется новыми танцами.

  Для современных Б. т. характерно импровизационное исполнение, когда танцующие, зная основные элементы танца, свободно варьируют ими (в отличие от танцев определённой композиции — миньон, падекатр, хали-гали). Импровизационные танцы были известны и раньше (мазурка, вальс, чарльстон), но со 2-й половины 20 в. интерес к импровизационным танцам значительно возрос. Большинство заруб. и сов. танцев 60-х гг.— танцы свободной композиции (зарубежные — липси, твист, редлав; советские — казанова, дружба и др.).

  Б. т. могут быть разделены на парные и массовые. В отличие от парного танца (блюз, чардаш, шейк), массовые танцы исполняются группой танцующих, образующих круг или линию (летка-енка, сиртаки и др.). В массовых танцах каждый исполнитель не имеет определённого партнёра по танцу.

  Для Б. т. 50—60-х гг. характерны частая смена модных танцев, возрастающая роль группового массового танца, появление (за рубежом) танцев образно-тематического характера (уош — стирка, манки — обезьяна, мешт потейтос — мять картошку и др.), отказ от ограничений, определяющих и устанавливающих положения или движения рук в танце, исполнение танца на расстоянии (в отличие от традиционного для парного Б. т. «положения в паре»).

  Лит.: Ивановский Н. П., Бальный танец. XVI—XIX вв., Л.—М., 1948; Васильева-Рождественская М. В., Историко-бытовой танец. (Учебное пособие), М., 1963; Вie О., Der Tanz, 3 Aufl., В., 1925; Sachs С., Eine Weitgeschichte des Tanzes, B., 1933; англ. пер. — N. Y., 1937; L., 1938; франц. пер. — Р., 1938; Conte P., Les arts dynami-ques: la danse et ses lois. Р., 1952.

  Л. С. Школьников, С. П. Панкратов.

Ба'льсас (Balsas), река в Мексике. Длина 724 км, площадь бассейна 113,1 тыс. км² . Берёт начало в южной части Мексиканского нагорья, на всём протяжении протекает в горах, в верхнем течении называется Атояк, в среднем — Мескала. Впадает в Тихий океан. Отличается быстрым течением, в русле — многочисленные пороги и стремнины. Основные притоки слева — Мистеко, Тлапанеко, справа — Нехапа, Куцамала, Такам-баро, Тепалькатепек. На Б. — г. Пуэбла.

Ба'льсис Эдуардас (р. 20.12.1919, г. Николаев), советский композитор и общественный деятель, народный артист Литовской ССР (1965). В 1950 окончил консерваторию в г. Каунасе (класс А. Рачюнаса), в 1953 — аспирантуру при Ленинградской консерватории (класс В. В. Волошинова). Автор балета «Эгле — королева ужей» (1960, Литовский театр оперы и балета, Вильнюс), произведений для симфонического оркестра, концертов для скрипки, «Драматических фресок» для скрипки, фортепиано и оркестра (1965), камерных произведений, песен, музыки к фильмам. С 1953 преподаёт композицию (с 1959 заведующий кафедрой) в Литовской консерватории (Вильнюс), председатель правления Союза композиторов Литвы (1962). Депутат Верховного Совета Литовской ССР 6-го и 7-го созывов. Награжден орденом «Знак Почёта».

Ба'льфур (Balfour) Артур Джеймс (25.7.1848, Уиттинджем, — 19.3.1930, Фишер-Хилл, графство Суррей), английский государственный деятель, лорд с 1922, один из лидеров Консервативной партии. В 1887—91 министр по делам Ирландии, проводил политику жестоких репрессий против ирландского национально-освободительного движения. В 1891—92 и в 1895—1902 министр финансов. В 1902—05 премьер-министр. Правительство Б. поддерживало Японию в русско-японской войне 1904—05. Оно заключило соглашение с Францией (1904), ставшее основой Антанты . В 1915—16 Б. морской министр, в 1916—19 министр иностранных дел. Явился автором т. н. «декларации Б.» (ноябрь 1917) о создании еврейского «национального очага» в Палестине, отражавшей стремление британского империализма к сохранению господства на Бл. Востоке. С марта 1918 активно участвовал в осуществлении антисоветской интервенции. В 1919—22 и 1925—29 входил в состав правительства. Возглавлял английскую делегацию на Вашингтонской конференции 1921—22 .