Лит.: Tuuk Н. N. van der, Tobasche spraakkunst, Amst., 1864—67; Neumann J. Н., Karo-Bataks-Nederlands woordenboek, Djakarta, 1951; Voorhoeve P., Critical survey of studies on the languages of Sumatra, 's-Gravenhage, 1955.

  Ю. Х. Сирк.

Баталёр (от франц. batailler — сражаться), лицо, ведающее на корабле продовольственным и вещевым снабжением личного состава; назначается обычно из старшин.

Бата'лин Александр Федорович [1(13).8.1847, Петербург, — 1(13).10.1896, там же], русский ботаник, профессор Военно-медицинской академии в Петербурге (1884—93). С 1870 работал в Петербургском ботаническом саду (с 1892 директор), где основал (1877) первую в России станцию для испытания и изучения семян. Основные работы по экспериментальной морфологии, физиологии и экологии растений, в том числе «Механика движения насекомоядных растений» (1876). Некоторые наблюдения Б. по движению растений и биологии цветения были сообщены Ч. Дарвину и использованы последним в его трудах. Работал над изучением сортового разнообразия культурных растений, чем способствовал развитию в России прикладной ботаники.

  Лит.: Русские ботаники. Биографо-библиографический словарь, сост. С. Ю. Липшиц, т. 1, М., 1947, с. 129—32; Манойленко К. В., А. Ф. Баталин — выдающийся русский ботаник XIX века, М.—Л., 1962.

Бата'линский исто'чник, горько-солёный минеральный источник в 9 км к С.-В. от Пятигорска. Назван в честь русского учёного Ф. А. Баталина, впервые изучившего его в 1856. Минеральная вода имеет следующий состав:

обладает мягким слабительным действием. Воду газируют и разливают в бутылки. Применяют при хронических запорах, геморрое, нарушениях обмена веществ, особенно при ожирении, при хронических катарах печени и жёлчных путей. Противопоказано применение воды Б. и. при упадке питания, анемии и атонии кишечника.

Батали'ст, художник, работающий в батальном жанре .

Бата'лов Алексей Владимирович (р. 20.11.1928, г. Владимир), советский киноактёр и режиссёр, народный артист РСФСР (1969). В 1950, окончив Школу-студию МХАТа, вступил в труппу центрального театра Советской Армии. В 1953—56 актёр МХАТа. В 1954 Б. дебютировал в кино в роли рабочего Алексея Журбина («Большая семья»). Затем сыграл роль шофёра Саши Румянцева («Дело Румянцева», 1956). Основное место в творчестве Б. занимает образ молодого современника. Среди лучших ролей Б.: Борис (фильм «Летят журавли», 1957), молодой учёный-физик Гусев (фильм «Девять дней одного года», 1962), врач Устименко (фильм «Дорогой мой человек», 1958). В экранизациях произведений классической литературы Б. сыграл роли Павла Власова («Мать» по М. Горькому), Гурова («Дама с собачкой» по А. П. Чехову). В 1960 дебютировал как кинорежиссёр (фильм «Шинель»). В 1966 поставил фильм «Три толстяка», сыграв в нём роль канатоходца Тибула. Награжден орденом Ленина.

Бата'лов Николай Петрович [24.11(6.12).1899 — 10.11.1937], советский актёр, заслуженный артист РСФСР (1933). В 1916 вступил в труппу МХТ. С комедийным блеском, ярким темпераментом, огромным обаянием играл роль Фигаро («Безумный день, или Женитьба Фигаро» Бомарше). Значительной театральной работой Б. была роль Васьки Окорока в спектакле «Бронепоезд 14-69» Bс. Иванова (1927). Снимался в кино. Сыграл роль Павла Власова в выдающемся советском фильме «Мать» (по роману М. Горького, 1926). Теплота и человечность, жизнеутверждающая сила, присущие искусству Б., отличали образ начальника трудовой коммуны Сергеева в первом советском звуковом фильме «Путёвка в жизнь» (1931). Исполнил роль начальника строительства Лациса в фильме «Три товарища» (1935).

  Лит.: Горчаков Н., Николай Петрович Баталов, в кн.; Ежегодник Московского Художественного театра, 1949—1950 гг., М., 1952.

Н. П. Баталов.

Баталпаши'нск, до 1939 название г. Черкесска , центра Карачаево-Черкесской АО Ставропольского края РСФСР.

Баталпаши'нские озёра, Большое и Малое, горько-солёные озёра в Карачаево-Черкесской АО Ставропольского края РСФСР, в 18 км к В. от г. Черкесска. Общая площадь около 11 км² . Расположены на водоразделе рек Кубани и Кумы (на высоте 600 м ). Отличаются изменчивыми уровнями воды. Садка соли (мирабилит) — в холодное время года.

Бата'льный жанр (от франц. bataille — битва), жанр изобразительного искусства, посвященный темам войны и военной жизни. Главное место в Б. ж. занимают сцены сражений (в том числе морских) и военных походов современности или прошлого; Б. ж. присуще стремление запечатлеть особо важный или характерный момент битвы, передать её пафос, героику войны, а часто и раскрыть исторический смысл военных событий, что сближает Б. ж. с историческим жанром . Деятельность художников-баталистов, постоянно связанная с жизнью армии и флота, способствовала расширению рамок Б. ж., дополняемого сценами военного быта (в походах, казармах, лагерях), которые одновременно относятся и к бытовому жанру , а также обобщёнными образами воинов, фронтовыми зарисовками и т.д. Прогрессивная тенденция в развитии Б. ж. 19—20 вв. связана с реалистичным раскрытием социальной природы войн и роли в них народа, с разоблачением несправедливых агрессивных войн, прославлением народного героизма в революционных и освободительных войнах, с воспитанием в народе гражданских патриотических чувств.

  Формирование Б. ж. относится к 16—17 вв., но изображения битв известны в искусстве с древнейших времён. Рельефы Древнего Востока представляют царя или полководца, истребляющего врагов, осады городов, шествия воинов. В древнегреческой вазописи, рельефах на фронтонах и фризах храмов воспевается как нравственный образец воинская доблесть мифических героев; уникально изображение битвы Александра Македонского с Дарием (римская мозаичная копия эллинистического образца 4—3 вв. до н. э.). Рельефы на древнеримских триумфальных арках и колоннах прославляют завоевательные походы и победы императоров. В средние века сражения изображали на тканях («Ковёр из Байё» со сценами завоевания нормандцами Англии, около 1073—83), в европейских и восточных книжных миниатюрах («Лицевой летописный свод», Москва, 16 в.), иногда на иконах; многочисленны батальные сцены в рельефах Китая и Камбоджи, индийских росписях, японских живописи. К эпохе Возрождения в Италии относятся первые опыты реалистичного изображения битв (Паоло Уччелло, Пьеро делла Франческа — 15 в.); героическую обобщенность и большое идейное содержание оно получило в картонах для фресок Леонардо да Винчи («Битва при Ангьяри», 1503—06), показавшего яростное ожесточение схватки и «зверское безумие» междоусобиц, и Микеланджело («Битва при Кашине», 1504—06), акцентировавшего героическую готовность к борьбе; Тициан ввёл в сцену битвы реальную среду (так называемая «Битва при Кадоре», 1537—38), а Тинторетто — неисчислимые массы воинов («Битва при Заре», около 1585). В становлении Б. ж. в 17 в. большую роль сыграли острое разоблачение жестокости завоевателей в офортах француза Ж. Калло, глубокое раскрытие социально-исторического смысла военных событий в «Сдаче Бреды» испанца Д. Веласкеса (1634—35), драматическую страстность батальных полотен фламандца П. П. Рубенса. Позже выделяются баталисты-профессионалы (А. Ф. ван дер Мёлен во Франции), формируются типы условно-аллегорической композиции, возвеличивающей полководца, представленного на фоне битвы (Ш. Лебрен во Франции), небольшой батальной картины с эффектным (но равнодушным к смыслу событий) изображением кавалерийских стычек или эпизодов военного быта (С. Роза в Италии, Ф. Вауэрман в Голландии) и сцены морского сражения (В. ван де Велде в Голландии). В 18 в. условным официальным баталиям противостояли правдивые изображения тягот походной и лагерной жизни (А. Ватто во Франции), а позднее — картины американских живописцев (Б. Уэст, Дж. С. Копли, Дж. Трамбалл), внёсших искренний пафос и свежие наблюдения в изображение военных эпизодов: родился русский патриотический Б. ж. — картины «Куликовская битва» и «Полтавская баталия», приписываемые И. Н. Никитину, гравюры А. Ф. Зубова с морскими сражениями, мозаика мастерской М. В. Ломоносова «Полтавская баталия» (1762—64), большие батально-исторические композиции Г. И. Угрюмова, акварели М. М. Иванова с изображениями штурмов Очакова и Измаила. Великая французская революция и наполеоновские войны породили крупные батальные полотна А. Гро (пришедшего от увлечения романтикой революционных войн к фальшивому возвеличиванию Наполеона и внешней эффектности экзотичности антуража), сухие документальные картины немецких художников А. Адама и П. Хесса, но вместе с тем и психологически верные романтические образы наполеоновской эпопеи в живописи Т. Жерико и потрясающие драматические сцены борьбы испанцев с французскими интервентами в живописи и графике испанского художника Ф. Гойи. Историзм и свободолюбивый пафос прогрессивного романтизма ярко выразились в батально-исторических картинах Э. Делакруа, показавшего и драматически страстное напряжение массовых битв, и жестокость завоевателей, и воодушевление борцов за свободу. Освободительными движениями навеяны романтические батальные композиции П. Михаловского и А. Орловского в Польше, Г. Вапперса в Бельгии, а позже Я. Матейко в Польше, Я. Чермака в Чехии, Дж. Якшича в Сербии и др. Во Франции романтическая легенда о Наполеоне окрашивает полужанровые картины Н. Т. Шарле и О. Раффе. В господствовавшей официальной батальной живописи (О. Берне) националистические концепции и ложноромантические эффекты сочетались с внешним правдоподобием. Русская академическая батальная живопись от традиционных условных композиций с полководцем в центре (В. И. Мошков) шла к большей документальной точности общей картины боя и жанровых деталей (А. И. Зауервейд, Б. П. Виллевальде и особенно А. Е. Коцебу), но преодолеть традиционный для неё дух идеализации не смог даже К. П. Брюллов, пытавшийся в «Осаде Пскова» (1839—43) создать народно-героическую эпопею. Вне академической традиции Б. ж. стояли лубки И. И. Теребенёва, посвященные народному подвигу в Отечественной войне 1812, «казачьи сцены» в литографиях Орловского, рисунки П. А. Федотова на темы казарменного и лагерного быта, рисунки Г. Г. Гагарина и М. Ю. Лермонтова, живо воссоздающие сцены войны на Кавказе, литографии В. Ф.Тимма на темы Крымской войны 1853—56.