Жалованная грамота Екатерины II А. Г. Орлову на введение в герб кайзер-флага в связи с победой при Чесме. 1773 г.
Корона Екатерины II. 1762 г.
Братья А. Г. Орлов, одержавший победу при Чесме в 1770 г., и Г. Г. Орлов, успокоивший охваченную «чумным бунтом» Москву в 1771 г. Неизвестный художник. Конец XVIII в.
Портрет князя А. А. Безбородко. Художник И. – Б. Лампи Старший.
Государственный деятель, дипломат, государственный канцлер (1797), обер-гофмейстер (1793), светлейший князь (1797), Безбородко родился в Малороссии. Служить начал в канцелярии П. А. Румянцева. В русско-турецкую войну 1768 – 1774 гг. проявил себя как храбрый офицер. В 1775 г. по рекомендации Румянцева стал секретарем Екатерины II. В 1780 г. составил меморандум, в котором сформулировал идеи «греческого проекта». В 1783 – 1796 гг. был советником Екатерины по вопросам внешней политики. Участвовал в разработке законодательства. К концу жизни стал одним из богатейших помещиков. Собрал коллекцию предметов искусства. На его средства был основан лицей в г. Нежинске
Штурм Очакова 6 декабря 1788 г. Раскрашенная гравюра. Конец XVIII в.
Бой за Чертов мост 14 сентября 1799 г. Раскрашенная гравюра. 1805 г.
Император Павел I. Художник В. Л. Боровиковский
Креслотронное императора Павла I. 1797 г.
Портрет великого князя Александра Павловича и великого князя Константина Павловича. Художник Р. Бромтон
Портрет П. А. Демидова. Художник Д. Г. Левицкий.
Прокофий Акинфиевич был из рода тульских кузнецов Демидовых, ставших при Петре I потомственными дворянами. Он слыл чудаком: так, когда стало модным носить очки, Демидов надевал их не только на прислугу, но и на лошадей. Вместе с тем он был поклонником Руссо, основал Коммерческое училище в Петербурге, жертвовал крупные суммы Московскому университету и Воспитательному дому. На фоне последнего он и изображен. Поза Демидова традиционна для парадного портрета, но он в домашней одежде, окружен обыденными вещами. То, что он изображен в виде «садовника», – намек на его деяния в области просвещения
Портрет А. П. Струйской. Художник Ф. С. Рокотов. В 1953 г.
Н. А. Заболоцкий написал стихотворение «Портрет», посвященное образу Струйской, запечатленному Рокотовым:
…Ее глаза – как два тумана,
Полуулыбка, полуплач,
Ее глаза – как два обмана,
Покрыты мглою неудач.
Соединенье двух загадок,
Полувосторг, полуиспуг,
Безумной нежности припадок,
Предвосхищенье смертных мук…
Портрет Ε. Н. Хрущовой и Ε. Н. Хованской. Художник Д. Г. Левицкий.
На картине запечатлен эпизод из комической оперы «Капризы любви, или Нинетта при дворе», поставленной на сцене театра Смольного института. Озорно подбоченясь, Екатерина Хрущова – юноша Кола касается подбородка Екатерины Хованской – застенчивой Нинетты. Обе актрисы очень молоды: Хрущовой – 10 лет, Хованской – 11 лет
Портрет М. И. Лопухиной. Художник В. Л. Боровиковский.
Поэт Я. П. Полонский посвятил этому портрету такие строки:
Она давно прошла, и нет уже тех глаз,
И той улыбки нет, что молча выражали
Страданье – тень любви, и мысли – тень печали.
Но красоту ее Боровиковский спас.
Та часть души ее от нас не улетела,
И будет этот взгляд и эта прелесть тела
К ней равнодушное потомство привлекать,
Уча его любить, страдать, прощать, молчать.
Екатерина в виде законодательницы в храме богини Правосудия. Художник Д. Г. Левицкий.
Императрица предстает как идеальное воплощение образа просвещенного монарха. В духе классицизма портрет насыщен аллегориями: Екатерина указует на алтарь, где курятся маки, символ сна и покоя (ей чужд покой, и всю себя она отдает служению Отечеству); над нею – статуя Правосудия, у ее ног – орел, символ власти и мудрости, на заднем плане – корабль, символ морской державы
Портрет Екатерины II на прогулке в Царском Селе. Художник В. Л. Боровиковский.
В духе сентиментализма, с его интересом к его простым человеческим чувствам, Екатерина на портрете уже не богоподобная властительница, а обыкновенная женщина. Одета она не в античные одежды, а в простой салоп. В ее облике, в выражении ее лица нет ничего героического, приподнятого. Именно такой она предстанет и в повести А. С. Пушкина «Капитанская дочка»
Владимир и Рогнеда. Художник А. П. Лосенко.
На картине изображены князь Владимир Мономах и дочь полоцкого князя, которую он насильно сделал своей женой, разбив войско ее отца и брата. Лосенко дал свою трактовку темы. Его Владимир не жестокий убийца и тиран, а любящий человек, который раскаивается в содеянном и молит пленницу о любви. Лосенко хотел написать героев не в античных, а в национальных одеждах. Но наука того времени не могла еще воссоздать подлинную древнерусскую одежду. Поэтому Владимир одет в театральный костюм
Проспект по реке Фонтанке от Грота и Западного дворца. Гравюра Г. А. Качалова по рисунку Μ. И. Махаева
Вид на Моховую улицу с домом П. Е. Пашкова. Гравюра по рисунку Ж. Делабарта. 1797 г.
