В пышущем самодовольством интервью газете "Аргументы и факты" Швыдкой упомянул женскую эстрадно-музыкальную группу "Тату", получившую скандальную известность за границей.

— Я, как "Тату", нашел свою нишу, — признался Швыдкой. При этом с наигранной застенчивостью назвал девиц этой группы феминистками. А западная пресса давно объявила их лесбиянками.

По Мише и ниша. Вот и сидел бы Швыдкой в своей нише для извращенцев и больше не высовывался. Там-то ему и место.

В связи с раздачей призов на ТЭФИ газета "МК" предложила назначить виртуального Хрюна министром культуры. Правильное предложение: виртуальный Хрюн все-таки лучше.

От редакции. Газету с этой статьей мы направили в Комитет ветеранов ВОВ, в Совет по культуре при президенте РФ и в Комитет по культуре Госдумы России. Пора бы и впрямь решать наболевший вопрос с министром-шоуменом.

11 февраля 2003 0

7(482)

Date: 11-02-2003

НАДО СЛУШАТЬ!

Сергей Шнуров ''Второй Магаданский…'' (''Мистерия звука'') 2002

Не ищите ответа на вопрос: ''В чем феномен группы ''Ленинград''?'' Не стоит напрягать извилины в поисках искомого определения. Отбросьте ложную многозначительность и откровенно признайтесь (хотя бы самому себе), что вам нравится ''Ленинград'', а порою (что встречается чаще), что вы просто без ума от этой группы.

Русский блатняк, а именно в этом стиле исполнен сольный альбом Сергея Шнурова, стоит особняком в нашей культуре, играя одновременно роль блюза и рэпа, что уже само по себе уникально. Его можно не любить, можно пламенно обожать, что никак не повлияет на сам факт его существования. Блатняк был, есть и будет!

В подтверждение тому расскажу примечательную историю. Дело было аккурат под Новый год. Проходя мимо дверей моих соседей (пожеванных жизнью супругов, экс-выпускников Бауманки), мое ухо невольно содрогнулось, заслышав звуки доносящиеся из квартиры. Приблизившись, я различил звуки до боли знакомого ''Владимирского централа'', исполняющегося под аккомпанемент гитары на два голоса. Вот она жестокая правда жизни. Новый год, елка, мандарины. Тут скорее был бы уместен Визбор или на худой конец Вадим Егоров. А тут такое!

Не один уважающий себя интеллектуал не признается в симпатиях к ''русскому блюзу'', хотя бы ради того, чтобы не нарушать целостность своего устоявшегося образа. А ''Ленинград'' (в особенности ''Второй магаданский…'') по большому счету лишь пограничная к шансону музыка. Вроде блатняк, вроде нет…Одним словом, рок. Слушать можно, да и честь не запятнаешь.

Тем более, что ''Второй магаданский…'', напрочь лишенный тюремной романтики, построен на неких ностальгических образах. Герой Шнура не гривуазный подонок, вечный урка, а скорее бунтарь, бросающий вызов устоявшейся системе ценностей. Он не плывет по течению, не бравирует контркультурной казуистикой, он просто торопится жить. Он любит женщин за пышные формы, не жалует правоохранительные органы и испытывает непомерную любовь к горячительным напиткам. Он антисоциален, но в то же время близок всем и каждому своей непосредственностью и пылкой бравадой. Он — Сергей Шнуров из ''Ленинграда'', из страны постепенно трансформирующейся в единый и нерушимый Магадан.

Кооператив Ништяк "Рога и копыта" (Ур-реалист рекордс, Замогилье рекордс)2002.

Своего рода концертный "Greatest hits" легендарных тюменцев. Само выступление состоялось 10 февраля прошлого года в Малом зале тюменского Дома культуры железнодорожников.

Примечательно оно было тем, что в качестве музыкантов "кооператоры" привлекли "сливки" местного джаз-сообщества. За время концерта на сцене побывало аж 16 человек, среди которых особенно выделялся шестидесятилетний дедушка-баянист.

По-моему, все громко разрекламированные акции наших официальных рокеров с симфоническими оркестрами меркнут перед этим странным альянсом. Получился этакий оркестр нордического джаза.

"Кооператив" давно тяготел к спокойному звучанию — жесткость панк-рока осталась далеко в прошлом . На "Рогах и копытах" о былом напоминает всего пара вещей: "Тоска" ("В Москве волосатые гадины боятся скинхедов с окраины…") и "Оркестр". Знаменитый "Доктор Геббельс" стал полублюзом-полувальсом, а брутальный манифест "Будущее есть" в печальную мелодичную пьесу.

Но несмотря на это, "Кооператив" остается в большей степени панк-группой, чем раскрученные полудурки, в тяжелом звучании поющие что-то типа "Если он не такой как ты — это не повод для начала войны" (Боже мой, и это "панки"!). На месте интеллектуальная бескомпромиссность и пост-панковский мрачный сарказм.

Стоит обратить внимание и на обложку. "Рога и копыта" проиллюстрированы работами неизвестного широким массам художника Генри Даргера. Сей скорбный гений еще в юном возрасте попал в сумасшедший дом, где до конца своей жизни и оставался. Скончался он в 1973 году, оставив после себя энное количество странных работ на стыке мультика и патологии.

Впрочем, может быть, он так представлял себе рай.

Бесконечна

магия слова,

Нам мерещатся

Молоты Тора,

Позади

неземные просторы,

Впереди

Изумрудный Город.

Обозреватель

Даниил Торопов

11 февраля 2003 0

7(482)

Date: 11-02-2003

Author: Даниил Торопов

ВЕНОК ПЕСНЯРУ

Мулявин ушел, так и не оправившись после тяжелейшей автокатастрофы. Для многих и многих он был и останется олицетворением светлой белорусской души, идеалом музыканта, образцом настоящего человека. Пафосно, но говорить о Мулявине иначе не получается. Особенно представляя масштабы популярности его главного детища — легендарного ансамбля "Песняры".

"Песняры" — были и есть действительно общенародной любовью. Причем общенародной в самом широком смысле. Наверное, немного еще можно назвать имен, перед которыми преклоняются и стар, и млад.

В середине девяностых выходившая на волнах "Радио 101" программа "Трансильвания беспокоит" Георгия Осипова (графа Хортицы) фактически сломала музыкальные (а с ним и общекультурные, и мировоззренческие) пристрастия у определенной прослойки современной молодежи, буквально заставила обратить внимание на истинных героев. Хортица переключал внимание с персонажей иноземной, разного рода странной музыки на своих, родных. Не будь этой программы, возможно, многие остались бы в стороне от плеяды великолепных людей и художников. А так, в фонотеке появились и заняли достойное место пластинки "Поющих гитар", Магомаева, Мулермана, Ножкина. Но даже на этом могучем фоне четко и ясно выделяются "Песняры", ставшие символом Белой Руси, и в какой-то степени символом Советской Империи.

Владимир Мулявин не был, как нынче говорится, фронтменом "Песняров", но именно он для всех был, есть и будет главным "песняром". Находясь за спиной плейбоистого Борткевича и моложавого Кашепарова, Мулявин чем-то напоминал сказочного Дядьку — Черномора, создавая у всех уверенность в абсолютной надежности тыла. Он писал музыку (вспомните, чудесный "Крик птицы"), и в первые годы, наверное, более значимые, чем творчество 80-х гг. делал шикарные аранжировки. У него был замечательный голос. Послушайте гениальную рок-оперу Игоря Лученка по произведению Янки Купалы "Гусляр".Пресловутый вебберовский "Jesus Christ Superstar" отдыхает. Мулявин исполнил центральную партию Гусляра. Гусляр в этой поэме-легенде противостоит Князю, соблазнившемуся чужеземными идеями, жаждущему утвердить иные, чуждые ценности. Князь пытается переманить на свою сторону Гусляра. "Полны гусли насыплю дукатов". Но старик отвечает отказом и обличает властителя, подписывая тем самым себе смертный приговор. О, как напоминает сей Князь наших руководителей последних лет.