Судя по тому, что космонавты дозаправляются топливом на нашем «Мире», который, как говорится, на орбите уже 17 лет, дело происходит практически в наши дни. Поначалу становится обидно за карикатурное изображение станции и российского космонавта (хотя потом его геройским поведением американцы как бы компенсируют комизм роли). Обиделась даже Государственная Дума. Но когда узнаешь, что на «Мире» искусственная гравитация (!), то за державу уже не обидно. Авторы фильма не учли, что технология, позволяющая создать искусственную гравитацию, может передвигать планеты и светила, поэтому подвиг буровиков смысла не имеет вдвойне. Что же касается российских кораблей, то они, по всей видимости, давно бороздят просторы галактики, оставив американцам мелкие ассенизаторские работы.

Кстати, такой сейсмически активный булыжник и взрывать не стоило — наши шахтеры, например, его бы касками раздолбали!

Список таких проколов можно вести долго, но в этом нет смысла. Фильм построен по законам комикса, и искать в нем научную логику (которая присутствует, например, в «Контакте») или высокохудожественную эстетику не имеет резона.

Но вот недавно в США объявлено о создании структуры, ведущей постоянное космическое наблюдение за небесными телами, способными угрожать нашей планете. Возможно, на это решение повлияли фильмы о космических катастрофах, а возможно, реальная угроза столкновения с астероидом где-то приблизительно году в 2038-м.

Поэтому не будем говорить о том, что, судя по сюжету, название «Армагеддон» больше подошло бы его брату-близнецу — фильму «Глубокое проникновение». Не будем говорить и о том, что мы досыта наелись американскими «спасателями» и смотрим такие фильмы еще и потому, что вид горящих городов США тешит наше ущемленное самолюбие. Париж, однако, жалко…

Производство компании «Cinema Studio Corporation» (США), 1997.

Сценарий Синтии P.Tpoep. Продюсер Фарух Ахмед.

Режиссер Трой Кук. В ролях: Джон Сэведж, Дженнифер Баркер, Чарльз Нэпьер. 1 ч. 29 мин.

Увы, должен заметить: то, что для нас плохо, для многих иностранцев «о'кей» (умом Россию не понять…). Хотя частенько бывает и наоборот. В этом лишний раз убеждаешься после просмотра очередного фантастического боевика «Центурионы». К нашему глубокому сожалению, почти все, что придумано за океаном, в отечественной действительности, оказывается, уже есть. Уверен, что я не первый из тех, кому показалось, что у нас существует некий «купол», под которым скрывается избранная часть соотечественников, а все остальные никак не защищены от любого произвола. Аналогичная ситуация сложилась и в рецензируемом фильме. Правда, актерам, играющим в этой недорогой постановке, повезло гораздо больше нас. По окончании каждого съемочного дня все они возвращаются в свою повседневно-безмятежную, привычную жизнь. Нам, грешным, гораздо сложнее… Стоит ли задумываться о будущем, если самые нелепые фантазии наших западных «соседей» видны у нас на каждом шагу невооруженным глазом… Однако, простите, пора вернуться к теме нашего разговора. Экологическая катастрофа превратила Землю в выжженую пустыню, которой правит всемогущий властелин Меррик Данлэп (Чарльз Напье). Господство избранных обеспечивает единственная силовая структура, названная, как и в древнем Риме, центурионы. Уже по определению — это рыцари без страха и упрека, призванные всегда держать ситуацию под контролем и беречь покой своих сограждан, но, увы, только тех, которые находятся под «куполом». Но вот беда, всем остальным тоже хочется свободы, счастья и уверенности в завтрашнем дне… Однако блюстители порядка не дремлют, стараясь, хотя бы на экране, полностью оправдать все средства, которые удается получить государству с нищих налогоплательщиков. Без всяких сомнений, в боевике, а тем более американском, всегда найдется благополучный выход из любого, даже самого неразрешимого положения. В действие вмешивается Герой (Джейкоб Нил) — бывший, но одумавшийся центурион, бросивший вызов узаконенному беспределу. На сей раз ни у кого не может возникнуть никаких сомнений: зло обязательно будет наказано.

Производство компании «MGM» (США), 1998.

Сценарий Криса Брэнкато. Продюсер Фрэнк Манкузо.

Режиссер Питер Медак. В ролях: Майкл Мэдсен, Март Хельдерберг, Наташа Хенстридж, Джеймс Кромвелл. 1 ч. 32 мин.

В 1995 году на экраны вышла картина «Особь», продолжившая цикл фильмов — столь любимый американским кинематографом — о внедрении инопланетного организма в человеческое тело (достаточно вспомнить «Чужих», «Близкие контакты третьего рода» и др.). Лента была сразу оценена и критикой, и зрителем. И если не попала в разряд культовых, то, по крайней мере, стала заметным явлением фантастического кино. Три года назад сценаристу Деннису Филдмену и режиссеру Роджеру Дональдсону удалось воплотить на экране захватывающее действие, приправленное отличными спецэффектами, техника реализации которых по праву вошла в золотой фонд кинематографических премудростей в области «специального грима». А Наташа Хенстридж, сыгравшая коварную инопланетянку, обрела огромную популярность, поскольку образ, воплощенный ею на экране, стал символом этой запоминающейся картины… И вот — продолжение, созданное уже почти совсем другой «командой»: из старожилов остались, пожалуй, только продюсер Фрэнк Манкузо, а также актеры Майкл Мэдсен и Наташа Хенстридж… Из марсианской космической экспедиции возвращается на Землю космический корабль. Командир звездолета Патрик Росс инфицирован загадочным организмом Красной планеты. Вскоре космонавт начинает чувствовать в своем теле не только биологические, но и физиологические перемены. Неземная плоть берет свое и вынуждает героя находить любые возможности для размножения. Несчастные землянки, покоренные всеамериканской известностью национального героя-астронавта, не могут устоять перед его чарами и становятся инкубаторами по воспроизводству инопланетных тварей. Американская общественность в ужасе… Увы, картина не пошла дальше своей предшественницы и, как это частенько случается, лишь повторяет видоизмененные сюжетные ходы фильма трехлетней давности. Однако, полагаю, не за горами третья серия картины, поскольку последние кадры этой ленты убеждают зрителя в такой возможности.

Производство компании «Warner Brothers» (США), 1998.

Сценарий Майкла Крайтона. Продюсер Патриция Черчиль.

Режиссер Барри Левинсон. В ролях: Шэрон Стоун, Дастин Хоффман, Сэмюэль Л.Джексон, Питер Койот. 2 ч. 15 мин.

Наконец-то отечественные зрители дождались выхода лицензионной кассеты с новым НФ-триллером «Сфера». Фильм, появившийся в американском прокате еще в середине февраля, вызвал большой интерес и у публики, и у критиков. Любопытно, что оценки киноведов, появившиеся на страницах американской печати, не только не совпали, а оказались диаметрально противоположными. Такая разноголосица мнений специалистов только разжигает зрительское любопытство. И в самом деле, достаточно лишь взглянуть на состав поистине звездной команды создателей картины, чтобы быть всерьез заинтригованным. К примеру, только лишь перечисление некоторых лент, сделанных Барри Левинсоном («Человек дождя», «Багси», «Разоблачение», «Заключенные»), уже вызывает уважение к их создателю. «Сфера» же — первое обращение мастера к научной фантастике. Представлять актеров и вовсе нет необходимости: каждый из них смог бы украсить любую съемочную группу. Но вернемся к фильму. Несколько ученых направлены правительством США для изучения некоего сферического объекта, обнаруженного на большой глубине почти в самом центре Тихого океана. Им предстоит достичь на батискафе дна океана и выяснить, не является ли загадочный предмет космическим кораблем инопланетян, который почти 300 лет назад потерпел крушение и с тех пор покоится под толщей океанских вод. Биохимик Бет Халперин (Шэрон Стоун), психолог доктор Норман Гудмэн (Дастин Хоффман) и математик Хэролд Барнс (Сэмюэль Л.Джексон) мучительно борются с многочисленными трудностями. С каждым следующим шагом их миссия становится все более опасной… Выразительные спецэффекты не заслоняют основной идеи этого психологического фильма. Здесь исследуется состояние человека, столкнувшегося с таинственным явлением, суть которого он понять пока не способен. Наверняка «Сфера» займет достойное место среди популярных «подводных» фантастических лент, таких как камероновская «Бездна» и «Левиафан» Косматоса.