Среди многочисленных инициатив в рамках проекта регенерации Ливерпуля следует выделить две – создание туристической музыкальной карты «Звуковая карта: гид по музыкальному наследию Ливерпуля» (Sound City Map: A Guide to Liverpool’s Music Heritage) и реорганизация Музея истории The Beatles. В первом случае карта готовилась в процессе крупного исследовательского проекта географами, урбанистами, историками и музыковедами и была направлена на картографирование музыкального наследия Ливерпуля. Во втором кураторами выступили Национальный музей Ливерпуля и фонд «Английское наследие», расширив небольшой фанатский музей «ливерпульской четверки» и превратив его в один из главных выставочных центров города.
Sound City Map и буклет к карте851, доступные как в туристических киосках города, так и на тематическом сайте, посвященном участию Ливерпуля в программе «Культурная столица Европы» (Liverpool’08), включают 62 объекта культурного наследия и городские достопримечательности: музыкальные магазины, концертные площадки, пабы и кафе, а также памятники и места, связанные с биографиями музыкантов или музыкальными движениями. Подготовка музыкальной карты стала итогом масштабного научного проекта «Музыкальные ландшафты и характеристика городской среды» (Popular Musicscapes and the Characterization of the Urban Environment) (2007–2010)852, над которым работала группа исследователей из Института популярной музыки Ливерпульского университета853 при участии Национального музея Ливерпуля и фонда «Английское наследие». Целями проекта, как отмечают его кураторы музыковеды Марион Леонард и Роб Стрэйчан854, стали исследование меняющегося музыкального ландшафта Ливерпуля с 1960‑х до 1990‑х гг., рассмотрение истории популярной музыки в контексте городской истории и создание наиболее полной и репрезентативной карты музыкального наследия города. Исследование было сосредоточено главным образом на рассмотрении взаимосвязи музыкальных практик и городского пространства: места, где музыканты давали концерты, встречались с поклонниками и «коллегами по цеху»; их повседневные маршруты; их восприятие изменений города; воспоминания горожан о музыкальных местах и событиях. На основе архивных материалов (в частности, периодики, исторических карт и фотографий города разных лет), а также проведенных интервью с горожанами и музыкантами исследователи отметили на карте значимые места, связанные с разными музыкальными сценами или субкультурами. Большинство респондентов были малоизвестными музыкантами и промоутерами, чьи голоса зачастую оставались за кадром телевизионных документальных фильмов и исключались из обзоров музыкальных журналов.
По результатам проведенных интервью исследователи выделили ряд центров музыкальной культуры, через которые предложили характеризовать наиболее активные периоды в музыкальной жизни города: бит-движение 1960‑х, панк-движение 1970‑х и рейв-культуру 1990‑х. Эти центры – наиболее крупные и, по данным респондентов855, влиятельные музыкальные клубы Ливерпуля: The Cavern Club, Eric’s Club и Cream, вокруг которых сформировались эти музыкальные сцены. Для описания и обозначения их как важной части городской истории исследователи использовали образ «Трех граций» – трех зданий на набережной реки Мёрси (Mersey), Пир-Хед (Pier Head), которые стали символами Ливерпуля: Роял Ливер Билдинг (Royal Liver Building), здание компании Cunard (Cunard Building), а также офисы доков реки Мёрси и правление гавани (Offices of the Mersey Docks and Harbour Board). Этот очень узнаваемый образ «Трех граций» используется для изображения Ливерпуля и более широко – региона Мёрсисайд (ил. 1). «Три грации» музыкальной истории города, как указывают исследователи856, становились центрами культурной жизни Ливерпуля в разные периоды и в настоящее время составляют его музыкальное наследие. Помимо этого, эти площадки оказывались тесно связанными с городской историей: социальной, политической и экономической на протяжении 1960‑х, 1970‑х и 1990‑х гг. Так, исследователь музыки Ян Инглис857 отмечает, что понятие «Мёрси-саунд» (Mersey sound), которое активно используется как в музыкальной критике, так и в исследовательской литературе для характеристики звучания мёрсибита, было связано не только со специфической музыкальной составляющей – ориентацией на американский блюз и кантри в сочетании с локальными музыкальными традициями. Инглис подчеркивает858, что сама практика производства музыки, клубная культура и формат презентации популярной музыки непосредственно были связаны со спецификой Ливерпуля как портового города. В Ливерпуле, в отличие от других северных английских городов, было много музыкальных магазинов с пластинками со всего мира; в мигрантских кварталах играла ямайская, индонезийская, китайская, славянская музыка; постоянно приезжали европейские и американские музыканты. Местом, где сочетались все эти элементы, стал клуб The Cavern в начале 1960‑х.
Ил. 1. «Три грации» Ливерпуля. Фото автора
Фокусируясь на ключевых музыкальных клубах – «Трех грациях», исследователи вместе с тем обозначили на карте и другие связанные с ними места.
1. «Первая грация» – The Cavern Club. Район в самом центре Ливерпуля вокруг Мэтью-Стрит стал местом рождения музыкального направления мёрсибит в начале 1960‑х гг. и получил на карте название «Квартал клуба The Cavern» (Cavern Quarter). Именно в клубе The Cavern в 1961–1963 гг. активно выступали The Beatles и многие другие бит-группы региона Мёрсисайд, что спровоцировало последующий подъем бит-клубов в Ливерпуле859. Помимо «ливерпульской четверки», с клубом The Cavern было связано творчество таких известных в Мёрсисайдском регионе бит-групп, как The Searchers, Faron’s Flamingos и The Swinging Bluejeans. Туристический путеводитель содержит информацию о становлении этого музыкального движения и формировании в 1950‑е гг. понятия «ливерпульский звук» (Liverpool sound), который уже в 1960‑е гг. стал полностью ассоциироваться с понятием «Мёрси-саунд» благодаря бит-группам.
Единство этого квартала поддерживается историей «ливерпульской четверки» и включает концертные площадки, пабы и кафе, имеющие отношение к истории бит-культуры, музыкальные магазины, а также мемориальные объекты, связанные с историей The Beatles. Так, на карте отмечены магазин North End Music Store – место, где работал музыкальный менеджер «ливерпульской четверки» Брайан Эпстайн и где была записана одна из первых их песен – My Bonnie; магазин музыкальных инструментов Rushworth & Drapers, который подарил гитары Джону Леннону и Джорджу Харрису за победу в местном конкурсе молодых музыкантов в 1962 г.; кафе The Kardomah, популярное среди увлекающейся музыкой молодежи 1960‑х; пабы The White Star, The Grapes и Flanagan’s, где любили бывать музыканты знаменитого квартета и фанаты мёрсибита.
2. «Вторая грация» – Eric’s Club. Волна массовой популярности панк-движения в Великобритании в начале 1970‑х гг. захватила также и Ливерпуль, в котором сформировалось крупное панк-сообщество, тесно сотрудничавшее с арт-центрами860. Клуб Eric’s Club стал местом панковского протеста и одновременно площадкой для творческой реализации групп и музыкантов, работавших в разных жанрах. Eric’s Club был открыт в октябре 1976 г. на Мэтью-Стрит практически напротив The Cavern Club, но уже в 1980 г. клуб закрыли, однако, как отмечает Р. Стрейчан861, его влияние на культурную жизнь города и разнообразие музыкальной сцены второй половины 1970‑х оказалось решающим. Совладельцами клуба стали популярный ди-джей из Манчестера Роджер Игл, тур-менеджер уже известной на тот момент арт-рок-группы Deaf School Кен Тести и дизайнер Пит Фалвелл. Клуб предоставлял сцену талантливым местным группам, а также предлагал возможность услышать музыку, редко доступную на других центральных площадках города – от джаза, регги, фолк-рока и панка до арт-перформанса, небольших театральных постановок и поэтических вечеров. Eric’s Club стал местом, где выступали такие жанрово разные команды, как пост-панк группы Echo & The Bunnymen, The Teardrop Explodes, Big in Japan и Wah! Heat, нью-вейв группы OMD и Dead or Alive, поп-рок-группа The Lightning Seeds, пионеры многих музыкальных жанров и стилей The KLF и синти-поп группа Frankie Goes To Hollywood.
