— Урааа! Вот они! — восхищённо крикнула Анька, пальцем показывая на фигуристок. — Смотрите, какие они классные! Ведь даже? Они лучше всех!

— Ох… — вздохнула Дарья Леонидовна и посмотрела на мужа. — Саша, ты видишь? Это что такое? Кто им вообще разрешил? Саша! Ну на неё же люди смотрят! Я не могу! У ней пуп видать! Она меня…

Дарья Леонидовна не успела сказать, что сделает с ней Люся, — девочки начали свой странный танец, и зрители неожиданно начали хлопать в такт музыке.

Хлопал и Соколовский, сидевший рядом с Шеховцовым, Чертановым, Редькиным и Каганцевым в вип-зоне. Но хлопал на автомате, как робот. В голове его билась мысль, что вот и всё… С карьерой, пожалуй что, придётся распрощаться. Марина угробила её на корню, вмиг, судя по тому, как странно при появлении девочек на него посмотрели спортивные чиновники. В их глазах было… Удивление?.. Нечто вроде того…

… Музыка была типично реггейная — с небыстрым ритмом, чёткими басами, ритмично играющими электрогитарами и духовым инструментом, подающим голос через такт. В ней, безусловно, чувствовалось латиноамериканское и даже африканское происхождение, и поэтому костюмы Хмельницкой и Соколовской поначалу не вызвали удивления. Зрители хоть и встретили их аплодисментами, но ещё не раскусили, что это вообще за перфоманс перед ними — слишком уж необычен он был. В номере девочек было необычно всё — от иностранной причудливо звучавшей музыки до костюмов и макияжа. А уж что говорить про движения. Про сам танец… Он смотрелся заграничным и дорогим. С таким танцем ассоциировалась сытая заграничная жизнь: дискотеки, море, пляж, тропики, коктейли, танцы, веселье. И уж никак не борьба за угнетённое будущее народа Ямайки.

Проигрыш быстро кончился, пока девочки ехали к стартовой позиции. Когда зазвучал вокал, они начали танец, двигаясь при этом абсолютно синхронно. Точно так же, как тренировались вчера вечером, в общежитии. Сначала сделали движение правым плечом вправо, левым бедром влево, потом левом плечом влево, а правым бедром вправо. Потом настал черёд рук — левую руку девочки вытянули ладонью вниз, и следом на неё положили правую руку. Потом перевернули ладонями вверх сначала одну руку, потом другую. Пока делали движения руками, одновременно исполняли движения тазом вправо и влево.

Арина случайно на миг посмотрела на соседнюю трибуну и удивилась — прямо в проходе стояла какая-то девушка и старалась подражать, внимательно смотря на них… За ней ещё несколько человек. Удивительно! Кажется, рождался новый танец! Движения его были простые и легко запоминаемые, потому что фигуристки стояли на месте, а статичную позу легко рассмотреть.

Потом женщины на подпевках пропели «Positive», и в этот момент фигуристки левой рукой дотронулись до правого плеча, а следом правой рукой коснулись левого плеча. Потом убрали правую руку с плеча и завели за голову, коснувшись затылка, следом убрали левую руку с плеча и коснулись затылка. После этого убрали левую руку с затылка и положили её на правое бедро поперёк тела, при этом сделали качающее движение таза влево, а плеча вправо. Потом повторили точно такое же движение, но уже с правой рукой. Для того чтобы рукой коснуться противоположного бедра, приходилось делать движения тазом в противоположную сторону, и это выглядело очень и очень… вызывающе! И никак не походило на танец борьбы народов Карибского региона с оккупантами и империалистами, как было написано в пояснительной записке к танцу! Во-первых, где тут Че Гевара и Фидель Кастро??? Их нет! А есть две наглые девочки, танцующие непонятно что! А ведь это была всего лишь одна стартовая позиция! А что будет дальше???

Дальше определённо не было ничего хорошего! Девочки убрали левую руку с правого бедра и… положили её сзади на левую часть талии, как раз над попой, потом так же убрали правую руку с левого бедра, положили её сзади на талию. Мама миа!!!

Следом юниорки синхронно прыгнули в воздухе, сделав ровно один оборот, подмигнули трибунам, послали воздушный поцелуй, сделали «собачку», подняв правые ноги выше головы, и ёлочкой покатили влево, к левому короткому борту! Зал, распробовавший и разглядевший фигуристок и оценивший всё, — от причудливого макияжа со слезами до стройных фигур и красивых движений, уже сейчас, на этом этапе показательного номера пришёл почти в неистовство. Аплодисменты были такой громкости, что почти заглушили ударные и гитару.

Девушки очень синхронно, на расстоянии трёх метров друг от друга, катили ёлочкой к левому короткому борту, но катили не просто так, а точно так же, как повторяли в общежитии. Шаг правой — поворот корпуса направо, с приложенной к затылку правой рукой. Шаг левой — поворот корпуса влево, с приложенной к затылку левой рукой. При каждом прикладывании руки к затылку они кивали головой вперёд, и это движение вместе с остальными смотрелось очень модерновым.

Доехав до левого борта, девочки через тройку зашли в заклон. Вращались медленно, в такт музыке, чтобы была абсолютная синхронность. Сделав три оборота, вышли из вращения подпрыжкой, проехали по дуге пять метров и опять остановились в ещё одной статичной позиции — ноги шире плеч, руки по швам. Это была вторая по счёту статичная позиция. Дождавшись начала второго куплета, фигуристы начали двигаться точно так, как разучивали вчера. Сжав кисти в кулаки, приложили к груди, потом исполнили движения головой, плечами и тазом из стороны в сторону. На счёт два резко отвели обе руки в стороны и назад, одновременно запрокинули назад голову, а тазом сделали движение вперёд. Волосы фигуристок при этом словно взлетели белой и чёрной копной, а потом, как волна, опустились вниз. Выпрямившись, правой рукой закрыли лицо и качнули головой влево и вправо, держа левую руку на бедре. Потом выбросили правую руку вперёд, от лица, и тут же вернули её обратно к бедру, одновременно делая наклоны головы вправо и влево. Положив обе руки на бёдра, фигуристки изобразили волну всем телом, качаясь корпусом из стороны в сторону, и тут же циркулем вышли из позиции и перебежками абсолютно синхронно поехали дальше по программе.

А дальше был двойной аксель, который фигуристы решили прыгать и на общем выезде, и сейчас. Зашли на него простыми перебежками, развернулись скобкой и прыгнули абсолютно синхронно. Выезд получился абсолютно параллельный — выехали «ласточкой», потом сделали три твиззла, доехали до правого короткого борта и у него разъехались в разные стороны.

Сейчас они катили каждая у своего борта — Арина у правого, Соколовская у левого. Потом, делая тройки на глубоких рёбрах, поехали к противоположным бортам и пересеклись три раза прямо посреди арены. Доехав до левого борта, замерли в позе арабеск номер три. Потом сменили её на арабеск номер два, сделали циркуль и поехали к центру арены, постоянно пересекая траектории друг друга. В центре арены закончилась музыка, и закончился этот великолепный, модерновый для 1986 года прокат…

В финальной позе девушки сделали бедуинский прыжок, которым обычно заходят во вращение, и, приземлившись лезвием на лёд, мягко нагнулись и застыли в подобии гидроблейда, опираясь двумя руками о лёд и смотря с расстояния трёх метров друг на друга. Прокат завершён…

Как только прокат Хмельницкой и Соколовской закончился, зрители оказались разделены на два непримиримых лагеря — поклонников юных фигуристок и их противников. Как они разделялись, для постороннего наблюдателя было совершенно непонятно. Среди коллективов, организованно пришедших на «Театр чемпионов», даже среди людей одной возрастной группы нашлись как те, так и другие. И дело тут было явно не в возрасте, потому что многие даже пожилые люди, которым сам бог велел быть поклонниками традиционности и консерватизма, кричали и махали шапками, когда прокат был закончен. Не было единства ни среди ветеранов, ни даже среди коммунистов с комсомольцами — одни чуть не плевались от злости, другие аплодировали стоя и порывались бросить на лёд что-нибудь ценное.