Версаль — одна из старейших деревень Иль-де-Франса, она упоминается еще в XI веке. Со временем из маленькой деревушки Версаль превратился в селение вокруг феодального замка, с церковью и двумя ветряными мельницами. Находилось оно на пути из Нормандии в Париж, до которого было всего 18 километров. Здесь часто останавливались на отдых путники, а в 1570 году побывал будущий король Генрих IV, направлявшийся на встречу с Екатериной Медичи. Позднее, обосновавшись неподалеку, в Фонтенбло, он нередко приезжал сюда охотиться.

Впоследствии его сын, король Людовик XIII, сделал Версаль своим излюбленным местом охоты, купил землю у здешнего феодала и на месте ветряной мельницы приказал построить небольшой замок. Устав от интриг двора, король хотел уединения. В его маленьком дворце даже не было комнат ни для его супруги, ни для королевы-матери. Затем он повелел высадить деревья вокруг замка: так был заложен версальский парк. В 1631 году архитектор Филибер Леруа перестроил здание, значительно расширив его. Покои были богато отделаны, стены затянуты тисненой кожей, украшены картинами. Людовик очень любил свое уединенное поместье, говоря, что только здесь он «у себя дома».

После его смерти Версаль был надолго заброшен: наследник был еще мал, а его мать-регентша и кардинал Мазарини не любили это место. Однако когда Людовик XIV стал править самостоятельно, он решил, что у него, как у всякого монарха, должна быть своя резиденция. Выбирая для нее место, он рассматривал разные варианты, но в конце концов предпочел Версаль, подпав под его необыкновенное очарование. В течение пяти лет, начиная с 1661 года, провели колоссальные по тем временам работы, и в 1666 году Версаль был провозглашен королевской резиденцией. Малый замок отца Людовик велел не разрушать, а только реконструировать.

Побывав в Во-ле-Виконте, роскошном поместье генерального контролера финансов Николя Фуке, и оценив искусство нанятых хозяином мастеров, король Людовик призвал их для работ в Версале. Он назначил Луи Лево первым архитектором, Ш. Лебрена (см. коммент. 27) — первым живописцем короля, А. Ленотра (см. коммент. 28) — первым королевским садовником. Лево осуществил лишь первый этап строительства Версальского дворца; когда он умер в 1670 году, работу продолжил сначала его ученик и помощник Франсуа Дорбэ, затем Ж. Ардуэн-Мансар (см. коммент. 26). Именно благодаря Мансару Версаль обрел законченный вид. Впрочем, изменения в облик дворца и парка вносили и последующие поколения. В 1830 году ансамбль Версаля и обоих Трианонов был превращен в Национальный музей Франции. Современный Версаль, город, выросший благодаря королевскому дворцу, ныне превратился в пригород Парижа; он расположен к юго-западу от столицы, насчитывает более 100 тысяч жителей. Хотя в нем есть несколько промышленных предприятий, в том числе знаменитый часовой завод, он славен прежде всего своей историей и неизменно привлекает множество туристов со всего света.

Людовик XIII (1601–1643) — король Франции, получивший прозвище Справедливый. Унаследовал трон в возрасте восьми лет, после того как был убит его отец, король Генрих IV. Регентшей стала его мать, Мария Медичи. Она нашла ему супругу, дочь испанского короля Филиппа III, Анну Австрийскую. Людовика не привлекала власть, ему претили бесконечные церемонии и дворцовые интриги, доставлявшие удовольствие его жене и матери. Когда в 1624 году он сделал министром кардинала Ришелье, то без сожалений передал ему управление всеми делами в государстве. Ришелье железной рукой усмирил внутреннюю оппозицию, привел к повиновению мятежных гугенотов, а король лишь во всем поддерживал своего министра, видя, что тот действует на благо Франции.

Отношения короля и Анны Австрийской, поначалу довольно холодные, а порой и враждебные, постепенно наладились, однако суета двора по-прежнему раздражала Людовика, и он искал покоя в Версале, где построил себе охотничий домик, затем превратив его в небольшой, роскошно отделанный дворец. Там он иногда принимал гостей, несколько раз даже проводил государственный совет. Его сын и наследник сделал из этого тихого пристанища великолепный дворец, ставший гордостью Франции.

Сен-Симон, Луи де Рувруа, герцог де (1675–1755) — французский писатель и политический деятель. Юношей участвовал в нескольких военных кампаниях Людовика XIV. Он не сделал карьеры при дворе, хотя его род был одним из знатнейших во Франции, и сам он отличался острым умом и широкой образованностью. В разные годы Сен-Симон находился на дипломатической службе, был членом Совета регентства при малолетнем Людовике XV, потом, удалившись от двора, занялся сочинением знаменитых «Мемуаров».

Этот труд, которому Луи де Сен-Симон посвятил около трех десятков лет, стал для потомков богатейшим источником исторических сведений об эпохе царствования Людовика Великого. Автор иногда пристрастен, порой искажает факты и жестоко высмеивает некоторых современников, мстя за свою неудавшуюся карьеру. Тем не менее, воспоминания Сен-Симона остаются бесценным документом эпохи, это яркое и живое повествование очевидца и участника тех давних событий.

Мольер (наст. имя Жан-Батист Поклен; 1622–1673), великий комедиограф, и Жан-Батист Люлли (1633–1687), знаменитый композитор, уроженец Италии, основоположник французской оперной школы, официально не были придворными Людовика XIV, однако он покровительствовал им и часто приглашал устраивать увеселения для своих гостей. Празднества в недостроенном еще Версале впервые прошли с большим размахом в мае 1664 года. Гости развлекались и пировали, затем гуляли в ночном парке, освещенном сотнями факелов и тысячами свечей; играла музыка, сверкали фейерверки. Труппы артистов давали балетные представления, играли спектакли, причем на сцену выходил и сам король, способный актер и прекрасный танцор. В последний день праздника публика впервые увидела в Большой аллее постановку мольеровского «Тартюфа». Руководил многодневной феерией «волшебник» Лебрен, придворный художник, ему помогал знаменитый мастер на все руки, изобретательный итальянец Торелли. Подобного рода роскошные увеселения — с музыкой, балетами, театральными представлениями — Король-Солнце очень любил и сам охотно играл на сцене вплоть до 1670 года, когда все те же два кудесника. Мольер и Люлли, поставили в Версале комедию — «Блистательные любовники» — романтическую фантазию с множеством музыкальных, вокальных, балетных номеров, с великолепными декорациями и сложной структурой сюжета, подсказанного самим королем: герои комедии по ходу действия смотрят представление о галантном празднестве. Это было словно воспоминание о прежних «Наслаждениях Зачарованного острова», и Людовик сам танцевал в этом спектакле, но лишь на его премьере, и больше в качестве актера на публике не появлялся.

Мадемуазель де Лавальер. — Луиза Франсуаза де Ла Бом Леблан, мадемуазель, затем герцогиня де Лавальер и де Вожур (1644–1710) — возлюбленная Людовика XIV, первая из трех его знаменитых официальных фавориток. Она была придворной дамой Генриетты Английской, супруги Месье, брата короля. Людовик сначала в шутку стал ухаживать за Луизой, чтобы скрыть от своей свиты увлечение красавицей Генриеттой, женой брата. Вскоре игра переросла в настоящую страсть, тем более что прелестная голубоглазая Луиза сама без памяти влюбилась в короля. Людовик сделал ее своей фавориткой, а после смерти матери в 1666 году официально объявил об этом, вызвав неудовольствие Луизы, не отличавшейся честолюбием и предпочитавшей оставаться в тени.

Луиза родила от Людовика четырех детей, двое их них умерли в младенчестве и раннем детстве. Людовик подарил возлюбленной земли Вожура и титул герцогини, однако все сочли это прощальным даром: он уже пылал страстью к великолепной Франсуазе Атенаис де Рошешуар, маркизе де Монтеспан. Она была полной противоположностью своей предшественницы: блестящая, тщеславная, острая на язык, она желала постоянно находиться в центре внимания. Король никак не мог окончательно расстаться с нежной и преданной Лиузой де Лавальер и некоторое время продолжал одаривать ее своим вниманием, признал дочь Анну-Марию и сына Людовика. В 1670 году Луиза тяжело заболела, едва не умерла и после этого обратилась к вере. Попросив прощения у королевы, она удалилась в монастырь кармелиток, где провела более тридцати лет. Там ее часто навещали королева, маркиза де Монтеспан и ее давний друг Боссюэ, знаменитый богослов и писатель.

Сен-Симон писал, что счастлив тот король, у которого все фаворитки похожи на госпожу де Лавальер. Он полагал, что из трех знаменитых фавориток Короля-Солнца (третьей была госпожа де Ментенон) она одна была действительно интересной личностью, достойной восхищения.

Сатори — небольшая плоская равнина на возвышенности (высота 175 метров над уровнем моря), примыкающая с юго-запада к Версалю. Сатори почти полностью окружена лесным массивом. До конца 30-х годов XIX века это была довольно пустынная местность, затем там был построен ипподром, куда приезжали на бега высокопоставленные и даже королевские особы. В 1865 году ипподром был заброшен и вскоре закрыт. В 1900 году на нем была оборудована площадка для соревнований по стрельбе на II летних Олимпийских играх, проходивших в Париже.

Ныне там расположен военный городок, где проживает около 5 тысяч военных и членов их семей, а также база отряда особого назначения французской жандармерии.

Кольбер, Жан-Батист (1619–1683) — крупный государственный деятель эпохи Людовика XIV. Кардинал Мазарини, умирая и благодаря молодого короля Людовика за доверие, «завещал» ему своего ученика и друга Кольбера. Мазарини рекомендовал его как человека исключительно честного и преданного трону. Людовик, сместив казнокрада Фуке, сделал Кольбера генеральным контролером финансов. Деятельный и рассудительный Кольбер привел в порядок дела в государстве, способствовал развитию промышленности и торговли. Он покровительствовал наукам и искусству: основал Академию надписей и литературы, Королевскую академию наук. Академии музыки и архитектуры. В начале 1670-х годов у него начались с королем серьезные разногласия: Кольбер постоянно укорял расточительного монарха за его чрезмерные траты. Так, например, он ненавидел королевскую резиденцию Версаль, поскольку ее строительство обошлось государству слишком дорого, о чем он неустанно напоминал Людовику. Чтобы покрыть расходы на военные кампании короля, Кольбер ввел новые налоги, население взбунтовалось, во всем обвинив и люто возненавидев всесильного министра. Когда он скончался, его похоронили без всяких почестей, но впоследствии потомки вспоминали с уважением о мудрой и дальновидной политике Кольбера, благодаря которой Франция долгие годы избегала разорения.

Мансар, точнее Ардуэн-Мансар, Жюль (1646–1708) — знаменитый архитектор, внучатый племянник и ученик архитектора Франсуа Мансара. Проходил обучение и у другого известного архитектора, Либерала Брюана. Представив замечательный проект дворца Кланьи, предназначенного для фаворитки Людовика XIV, госпожи де Монтеспан, Ардуэн-Мансар завоевал расположение короля, который назначил его в 1675 году придворным архитектором, затем, в 1681-м, первым королевским архитектором, а в 1691 году — главным смотрителем королевских построек. В 1682 году король присвоил ему дворянское звание, а в 1699 году пожаловал земли графства Сагонн и титул графа.

Однако главным его богатством и наследием стали спроектированные и возведенные им сооружения. Ардуэн-Мансар автор большинства основных и вспомогательных построек Версальского дворца и парка, Большого Трианона, а также королевской часовни и церкви Версальской Богоматери (они были завершены уже после его кончины). Благодаря ему появились замок Медон и дворец Марли, церковь Сен-Рок в Париже, здание ратуши в Арле и множество других великолепных памятников архитектуры.

Лебрен, Шарль (1619–1690) — художник и декоратор, прославившийся своими работами по оформлению Версальского дворца, особенно его Зеркальной галереи. Ученик Симона Вуэ и Франсуа Перье. Вместе с Николя Пуссеном уехал в Италию, где обучался четыре года, получив королевскую стипендию. По возвращении стал получать заказы, затем был приглашен оформить замок Николя Фуке в Во-ле-Виконте. В 1648 году'Лебрен при поддержке другого прославленного художника, Филиппа де Шампеня, добился от короля указа об учреждении Академии живописи и скульптуры.

В 1660 году Лебрен поступил на службу к королю, вскоре организовал Гобеленовую мануфактуру и сам возглавил ее. В 1662 году Людовик XIV присвоил ему дворянское звание и назначил первым королевским художником. Год спустя Лебрен стал президентом Академии живописи и скульптуры.

Лебрен отвечал за декорирование интерьеров Версальского дворца, у него в подчинении были десятки живописцев и искусных ремесленников. Подлинным шедевром Лебрена стала Зеркальная галерея — самое торжественное помещение Версальского дворца, где отмечали дни рождения короля, устраивали пышные балы, принимали иностранных послов. Она была спроектирована в расчете на то, чтобы ошеломить посетителя роскошью и великолепием. Росписи плафона Зеркальной галереи, выполненные Лебреном, — триумф его творчества.

Он автор росписей в галерее Аполлона в Лувре, серии картин, посвященных жизни и подвигам Александра Великого; им написано множество других полотен на батальные, мифологические и исторические темы, а также портретов. Лебрену принадлежит сочинение «Метод обучения изображению человеческих страстей», увидевший свет после его смерти и оказавший значительное влияние на развитие живописи в XVIII веке.

Ленотр, Андре (1613–1700) — знаменитый архитектор, мастер садово-паркового искусства. Его отцом был Жан Ленотр, главный садовник Тюильри, придворный короля Людовика XIII. Андре Ленотр учился у своего отца, затем у архитекторов Симона Вуз и Франсуа Мансара.

Унаследовав от отца должность королевского садовника, Ленотр перепланировал сад Тюильри, который приобрел протяженную видовую перспективу; его центральную ось впоследствии продолжил проспект Елисейских полей. Ленотр разработал концепцию регулярного «французского парка» и создал несколько его классических образцов.

В 1656–1661 годах в поместье Фуке Во-ле-Виконт он разбил великолепный парк: с этого момента начался новый этап в развитии садово-паркового искусства. В 1660-е годы Ленотр создал парки в Сен-Жермен-ан-Ле, Фонтенбло, Шантильи, Сен-Клу.

Самым грандиозным его творением стал парковый ансамбль Версаля. Безликое заболоченное пространство прежних охотничьих угодий превратилось в произведение искусства, подчиненное строгим архитектурным законам. Ленотр был истинным художником, поэтому правильные геометрические формы его парка не вызывают ощущение мертвого, застывшего пространства. Прямые аллеи, рощицы-боскеты, обширные газоны и водоемы, скульптура в узловых точках композиции — все это ласкает взор и служит идее искусства, которое упорядочивает и облагораживает дикую природу.

Мастер был приглашен в Англию, где создал проекты Сент-Джеймсского и Гринвичского парков. Он работал также в Италии, создал проект паркового ансамбля дворца Дротнингхольм, резиденции шведских королей близ Стокгольма.

Мария-Антуанетта (1755–1793) — французская королева, младшая дочь императора Франца I и Марии-Терезии. О ее жизни, характере и привычках до сих пор ходит множество слухов, в разной степени достоверных. Она стала жертвой кровавых событий Великой французской революции, казненная на гильотине вслед за своим царственным супругом.

С Марией-Антуанеттой связано последнее пышное торжество в Версале: 15 мая 1770 года там отпраздновали свадьбу дофина, будущего короля Людовика XVI, и юной австрийской принцессы. Когда Мария-Антуанетта стала королевой, она занялась благоустройством Версаля. К тому времени ушла в прошлое любовь к помпезной, величественной архитектуре, вслед за Жан-Жаком Руссо знать стремилась «возвратиться к природе», с удовольствием воспринимая идеи английских и китайских философов. Королева живо отозвалась на новые веяния. В 1783 году она приказала соорудить возле своего любимого Малого Трианона настоящую деревню, только в миниатюре, и поручила это придворному архитектору Ришару Мику. Он расположил королевскую «деревушку» по берегам искусственного озера, заросшего белыми кувшинками. В зарослях пряталась настоящая мельница с колесом, которое никогда не вращалось, рядом была ферма с ягнятами, украшенными лентами и колокольчиками. Главной постройкой стал домик королевы, напоминавший сказочную обитель феи. Снаружи это крытое черепицей небольшое сооружение казалось очень скромным, по его внутреннее убранство было изысканно и роскошно.

Парк возле Малого Трианона также претерпел изменения в духе времени: ленотровские геометрические формы уступили место живописному неровному рельефу, извилистым аллеям и дорожкам. Под искусственной скалой появился темный и сырой таинственный грот. Легкие и хрупкие парковые павильоны гармонично вписались в новый пейзаж, максимально приближенный к естественному. Так благодаря Марии-Антуанетте на территории столетнего Версаля возник ансамбль, ставший памятником архитектуры и садово-паркового искусства XVIII века.

Массив Эстерель — невысокая горная гряди на юго-востоке Франции, в Провансе, протянувшаяся от департамента Вар до Приморских Альп. В этих местах когда-то высадились греческие моряки, колонизировав земли вдоль побережья Среди. земного моря. Сначала они основали около 600 г. до и. э. город Массалию (Марсель), затем появились Антиполис (Антибы) и Никайя (Ницца). Потом сюда пришли римляне, построившие знаменитую дорогу Виа Аврелиана, шириной 2,5 метра, мощеную каменными плитами: она шла через Форум Юлия (Фрежюс) до самого Рима. Придорожный столб, отмечавший расстояние в тысячу миль от Рима, находился рядом с печально знаменитым постоялым двором Адре, о котором рассказывает А. Моруа. Не одно столетие массив Эстерель служил убежищем для морских разбойников, а позднее и да! я каторжников, совершивших побег из Рулона. Этот край стали систематически осваивать лишь в XIX веке, когда развернулось строительство дорог и селений.