Николае Бребан (род. в 1934 г.) принадлежит к молодому поколению писателей, которое пришло в румынскую литературу в начале 60-х годов.

Писатель пробовал свои силы сначала как новеллист. В 1965 году выходит его первое крупное произведение — роман «Франчиска». О романе заговорила критика, он был высоко оценен, и Н. Бребан удостоился премии Академии СРР.

Автор поставил перед собой задачу показать, что путь к социализму — это не только коренные экономические и социальные преобразования, но и нелегкий путь пробуждения в человеке нового сознания. И путь этот бывает сугубо индивидуален. Жизненный опыт героини романа Франчиски невелик и весьма своеобразен, но выводы, на которые наталкивает Франчиску жизнь, глубоко характерны и типичны. Франчиска росла в семье священника, принадлежащего к церковной администрации. Чиновники в рясах были больше заняты делами земными, чем общением с богом, но, облачась в рясу, они как бы надевали на себя и моральные вериги. Вот в этой-то среде, где ложь и фальшь были искуснее и утонченнее, чем где бы то ни было, и происходит постепенное прозрение девочки Франчиски.

В основе ее прозрения природные качества: врожденная непримиримость к лицемерию, острая наблюдательность. И эти просто человеческие качества позволяют ей увидеть, что́ скрывается под маской порядочности и даже добродетели в семье, внушают отвращение к лицемерию буржуазной среды и подготавливают к восприятию морали открытой, основанной на глубочайшем уважении к человеческой личности, на которой и зиждется социалистическое общество.

Рассказывая о судьбе Франчиски, Бребан затрагивает и другую важную тему — тему необратимости исторического процесса: социалистические отношения во всех сферах общественной жизни органически не терпят остатков изжившего себя капиталистического уклада. История мельницы, приобретенной матерью Франчиски, наглядно показывает, что частная собственность, стоит ей только укрепиться, начинает саморазвиваться вроде злокачественной опухоли и извращает нормальные отношения между людьми. Но частная собственность оказывается в конце концов инородным телом в системе социалистических отношений и отторгается обществом, которое навсегда искоренило принцип частной наживы и эксплуатации человека человеком.

Социалистическое общество основано на принципе коллективизма, но это еще вовсе не значит, что он сразу проникает и утверждается в сознании всех людей, показывает автор. Пример этому другой персонаж романа, чернорабочий-сезонник Купша. Бывший крестьянин, Купша приходит на большой завод с психологией раба. Вековой эксплуатацией он приучен к бессловесному подчинению даже внешним атрибутам власти, пусть они выражаются только в записной книжке, в которой нарядчик ведет учет проделанной работы. Чтобы стать полноправным членом нового, социалистического общества, Купше нужно в первую очередь ощутить свои возможности, обрести человеческое достоинство. Это он может сделать только через труд, так как никакие словесные разъяснения ему не помогут. Но к труду Купша долгое время относится только как к способу заработать на хлеб насущный. Вынесенное из дебрей буржуазной эксплуататорской морали убеждение, что для человека злейший враг человек, преодолевается им тяжело и только тогда, когда, овладев «технической премудростью», он начинает работать самостоятельно. Пробуждение человеческого достоинства является для Купши самым большим и самым трудным шагом на пути к естественному восприятию социальных основ нового общества. Купша находится еще в плену старых понятий об обществе. Для него, всю жизнь тяжким трудом боровшегося с голодом, заработок квалифицированного рабочего пока еще является самоцелью. Но общество, рабочий коллектив, пробудившие его достоинство, непременно внушат ему чувство общественного сознания. К этой мысли логически подводит автор все повествование о Купше.

Не менее значительное действующее лицо в романе Бребана — Килиан. Рисуя образ партийного работника, автор также отступает от определенной установившейся традиции. Он показывает своего героя не столько при исполнении служебных обязанностей, сколько в общении с Франчиской и Купшей. Но читатель ощущает силу примера настоящего коммуниста, который понимает всю глубину своей ответственности за каждого человека, ибо общество, активным строителем которого он является, и создается ради Человека.

Ю. Кожевников

На медицинском пункте было двое — Килиан и фельдшерица Франчиска. Вокруг стояла какая-то неестественная тишина. Они вполголоса переговаривались между собой. Лишь иногда железная дверь медпункта содрогалась и до них доносился грохот из тележечного цеха. Фельдшерица, совсем юная девушка, выглядела необычайно красивой. Кожа ее лица была совершенно гладкой, глаза будто нарисованы плавными четкими линиями, пышные волосы казались тяжелыми. Но особое очарование придавала ей фигура. На первый взгляд девушка представлялась подростком, слишком худым, высоким и даже болезненным. Когда же Франчиска шла, фигура ее преображалась, она вдруг становилась необычайно пропорциональной и гармоничной, руки и длинные ноги обретали удивительную плавность, почти музыкальность движений. Килиану было лет около тридцати. Ладно скроенный и крепко сшитый, он выглядел даже тяжеловатым. Девушка вела себя непринужденно, не обращая на него внимания. Она кипятила иглы, перематывала бинты, распаковывала большие коробки с медикаментами, потом с отсутствующим видом листала старый иллюстрированный журнал. Килиан стоял у раскрытого окна, прислонившись к стене, и говорил. Происходило это что-то около пяти часов пополудни в сентябре 195… года. Вопреки тишине и спокойному, даже безразличному отношению собеседников друг к другу в каждом их жесте ощущалась напряженность, выдававшая чувство стесненности.

В кабинет вошла работница, высокая, худая, с большими руками. Ей попала в глаз металлическая стружка. Пока фельдшерица занималась ею, в медпункт ввалились двое парней, видимо сварщиков, судя по их огромным, немнущимся кожаным фартукам. Один из них растянулся на клеенчатой, покрытой белой простыней кушетке возле двери, другой остановился около него, продолжая громко разговаривать и смеяться. Женщина ушла, фельдшерица отпустила парней: у обоих было воспаление глаз. На несколько минут Килиан и Франчиска снова остались одни. Потом зашел старый рабочий с пышными усами, потом еще двое рабочих, и так в течение получаса все время кто-нибудь приходил, и мужчины и женщины, кто с мелкими травмами, кто за рецептом, кто за советом.

Килиан вдруг встал и, даже не попрощавшись, вышел. Фельдшерица, занятая делами, не заметила этого. Отпустив очередного пациента и оставшись одна, девушка прильнула к окну в надежде увидеть Килиана, но того уже и след простыл.

Они познакомились около двух месяцев назад на вечере художественной самодеятельности, организованном в огромном зале столовой, после которого были танцы. Стояло лето, было очень жарко, небо, белое от звезд, казалось, окаменело над этой частью мира. Сотни людей ели и пили за столиками, танцевали, входили и выходили из зала, смеясь и разговаривая, или же просто смотрели на танцующих, на белые стены, украшенные гирляндами из цветной бумаги. Килиан пришел поздно, когда программа давно закончилась. Он все еще был на заводе, когда случайно услышал, что в столовой танцуют. Войдя в зал, он направился к буфету. Сначала Килиан попросил рюмку цуйки, которую и выпил, опершись на стойку. Но цуйка показалась ему плохого качества, и он взял пива. Справа был бар, и как продолжение его стояли придвинутые друг к другу столы, на которых лежали бутерброды и холодные закуски. В конце этого импровизированного буфета продавались сладости, пирожные, торты, лимонад, и вот там-то стояла она, обслуживая вместе с другой женщиной, несколько старше ее, редких покупателей. Там же, рядом, был свободный столик, правда, без скатерти и стульев, на нем стояло несколько грязных стаканов и расплывались маленькие лужицы от пролитых напитков. Раздобыв стул, Килиан присел к этому столу. Через некоторое время к ней подошел высокий юноша с густой шапкой черных волос и пригласил ее на танец. Она сняла передник и, оставив подругу одну обслуживать покупателей, пошла танцевать. На ней было простое платье темного, даже мрачноватого цвета, но тонкие, неожиданно гибкие линии девичьей фигуры сразу же бросались в глаза. Она шла не торопясь, с каким-то достоинством переступая стройными ногами, и тело ее едва заметно покачивалось в такт движению. Килиан некоторое время удивленно смотрел на нее, а потом отвернулся и сразу же забыл. Он видел еще несколько раз, как она проходила в сопровождении того же юноши, но почти не обращал на нее внимания, будучи занят чем-то другим. Он действительно забыл про нее и был очень удивлен, когда она вдруг обратилась к нему: