У греческого философа: πάντα χωρέι καί ουδέν μένει. Plat. Cratyl. 402, а. (С. М.).

…πάντα ρέι (др.-греч.) — все течет.

…πάντα χωρέι χαί ουδέν μένεί (др.-греч.) — все уходит и ничего не остается.

…Plat. Cratyl (лат.) — Платон. Кратил.

Произведения Швитерса — разнородные сочетания грубо подкрашенного холста с печатными лоскутами, обрезками игральных карт, трамвайных билетов, фольги, ситца, войлока и частями каких-то деревянных и железных орудий: рукоять, стамеска, пружина и т. д. Эстремист Laurens называет свои произведения, как и Татлин, по материалам, их составляющим, напр.: Tôle, fer blanc et bois polychrome.

…Laurens (фр.) — Лоран.

…Tóle, fer blanc et bois polychrome (фр.) — толь, белое железо и дерево разных цветов.

Небезызвестный русский экстремист Ив. Пуни указал недавно в журнальной статье на этот уклон к беспредметности в живописи советской России: «Года 3–4 тому назад в русском искусстве, как и в немецком, как и во французском (отчасти), возымели преобладание тенденции уничтожения „изобразительного“ значения картины. Беспредметная живопись имеет своим фундаментом следующую аксиому: предмет (т. е. изображаемое „нечто“) есть только причина для деления (т. е., значит, написания) картины» (Сполохи. № 1. С. 36).

Gino Severinni «Cèzanne et le Cèzannisme». «L’esprit Nouveau» 1921, № 11–12 и след. Тот же автор посвятил книгу математическому анализу законов живописного равновесия: «Du cubisme au classicisme» (Esthétíque du compas et du nombre). Ed. Povolozky, Paris. См. также книгу Albert Gleizes в том же издательстве: «Du cubisme et moyens de la comprendre» и Ozenfant et Jeanneret: «Après le cubisme».

…Gino Severinni «Cezanne et le Cezannisme» (фр.) — Джино Северини «Сезанн и сезанизм».

…«L’esprit Nouveau» (фр.) — «Новый дух».

…«Du cubisme аи classicisme (Ésthetique du compos et du nombre)». Ed. Povolozky. Paris (фр.) — «От кубизма к классицизму (Эстетика компаса и числа)». Изд-во Поволоцкого. Париж.

…Albert Gleizes «Du cubisme et moyens de la comprendre» (фр.) — Альбер Глез «О кубизме и способы его понять».

…Ozenfant et Jeanneret «Après le cubisme» (фр.) — Озанфан и Жаннере «После кубизма»; речь идет о книге (1918) французского художника и писателя, одного из основателей пуризма А. Озанфана и французского художника Жаннере, в которой декларируется идеология пуризма и эстетика машины.

Аполлон, 1917. № 1.

Недоставало только вывести эту футуристическую живопись из состояния косности: заставить, с помощью какого-нибудь аппарата, вращаться плоскости этих «контррельефов», дабы освободить живопись, преодолевшую два измерения (плоскость холста), и от «трех измерений» материальной статики, толкнув ее в «четвертое измерение», в движение, во время, в t современных механиков… Это отчасти и сделано Татлиным в недавнем грандиозном проекте его «Памятника Советской республики».

Wilhelm Hausen stein «Über Expressionismus in der Malerei», p. 40, 44, 49, 51, 54, 70.

См. Herwart Walden, «Die néue Malérei». Также «Ein Blick in die Kunst» и «Expressionismus, die Kunstwerke». Verl. «Der Sturm», Berlin.

…Herwart Walden «Die Néue Maleréi» (нем.) — Герварт Вальден «Новая живопись».

…«Ein Blick in die Kunst» (нем.) — «Взгляд в искусстве».

…«Expressionismus, die Kúnstwerke». Verl. «Der Sturm», Berlin (нем.) — «Экспрессионизм, художественные произведения». Издательство журнала «Буря», Берлин.

См. любопытную книгу «Im Kampf um die modérne Kunst».

…«Im Катрf ит die modérne Kunst» (нем.) — «В борьбе за современное искусство».

Новая точка зрения в искусстве // сб. Современная немецкая мысль. Дрезден: «Восток», 1921.

Но эта тема выходит из рамок настоящей книги.

Изобразительное искусство № 1. Журнал отдела изобразительных искусств Комиссариата Народного Просвещения. Петербург, 1919, стр. 14–15. Н. Пунин. Искусство и пролетариат.

Бенуа А. Возникновение «Мира искусства». М.: Искусство, 1994. С. 56.

Цит. по: Некрасова Е. А. Романтизм в английском искусстве. М.: Искусство, 1975. С. 148.

Маковский С. Страницы художественной критики: Книга первая. Художественное творчество современного Запада. Изд. 2-е. СПб.: Пантеон, 1909. С. 13.

Там же. С. 15.

Там же. С. 22.

Там же. С. 156.

Маковский С. Страницы художественной критики: Книга вторая. Современные русские художники. СПб., 1909. С. 29.

Там же. С. 32.

Маковский С. Страницы художественной критики: Книга вторая. Современные русские художники. С. 145.

Грабарь И. «Голубая роза» // Весы. М., 1907. № 5. С. 96.

Последний номер журнала — VIII/X за 1917 год вышел с опозданием летом 1918 года. См. о журн.: Корецкая И. В. «Аполлон» // Русская литература и журналистика начала XX века: 1905–1917. М.: Наука, 1984. С. 212–256.

Цит. по комментариям Н. А. Богомолова и О. А. Кузнецовой к публ.: Переписка В. И. Иванова с С. К. Маковским / Подгот. текста Н. А. Богомолова, С. С. Гречишкина // Новое литературное обозрение. М., 1994. № 10. С. 155.

Анненков Ю. Сергей Маковский // Дневник моих встреч: Цикл трагедий. М.: Худож. лит., 1991. Т. 2. С. 231.

Белый А. Между двух революций. М.: Худож. лит., 1990. С. 222.

Русские слово. 1909. 29 октября.

Речь. 1913. 17 февраля.

Маковский С. На Парнасе «Серебряного века». Мюнхен, 1962. С. 220.

Маковский С. Силуэты русских художников. Прага: Наша речь, 1922. С. 129.

Маковский С. Последние итоги живописи. Берлин: Русское универсальное издательство, 1922. С. 68.