Афиша библиотеки Оперы.
Что же касается жестоких методов дрессировки, то люди, рассуждающие об этом, расписываются в своем полном незнании психологии животных. Никому не советую грубить слону или льву: у этих животных нет ни малейшего основания допускать фамильярное обращение с собой, и, когда страх пройдет, они тут же расквитаются со своим мучителем сполна!
Не все дрессировщики достойны одинакового уважения, но закон джунглей остается в силе даже там, где нет джунглей, и рано или поздно звери мстят человеку. Настоящие номера с дрессированными животными всегда красивы, и животные в них не вызывают жалости. Что касается других, о которых и упоминать-то не стоит, их можно было бы запретить без малейшего ущерба для цирка. Уважающие себя директора цирков прекрасно умеют без них обходиться.
Искусство дрессировки — это искусство пряника, а не кнута. Наказывать нужно изредка и в меру, как наказывают ребенка: в тот момент, когда это вмешательство необходимо, и ни в коем случае не позже; если наказание своевременно, его не придется повторять. Важно, чтобы между человеком и животным царило полное согласие. Номер, основанный на ненависти и взаимном страхе, не будет ни удачным, ни долговечным. Животные, конечно, не отдают себе отчета в своих чувствах, но дрессировщики-то знают, чем они обязаны своим питомцам, и относятся к ним с уважением. Того, кто не верит, что укротитель способен по-настоящему любить своих животных, убедит, быть может, гораздо более прозаическое обстоятельство: животные помогают дрессировщику зарабатывать на жизнь, по одному этому он должен проявлять о них заботу. Всякий, кто хоть однажды видел великого укротителя Жильбера Хука с его тиграми, не мог не почувствовать, какое взаимопонимание царило между человеком и животными. Жильбер Хук не допускал окриков и не выносил малейшей грубости по отношению к животным любого вида…
Но хватит об этом. Вернемся к цирковым номерам.
Поначалу дрессировщики работали с маленькими животными: собаками, кошками, обезьянами, птицами (вспомним о Франкони) и даже со свиньями, ослами и прочей скотиной.
Сегодня мы видим на всех манежах лишь одну породу обезьян — шимпанзе, однако так было не всегда. Раньше чаще можно было встретить бабуинов или макак и даже более опасных обезьян, таких, как мандрилы. В ту пору обезьяны были жокеями, канатоходцами, иногда прыгунами, однако время «ученых» обезьян еще не пришло.
Лишь в конце прошлого века на арене Цирка Барнума и Бейли появилась одна из первых дрессированных обезьян: это была самка шимпанзе по кличке Джоанна; она подражала манерам светской дамы.
Затем в самом начале века Босток показал в Европе знаменитого Консула, «ученого» шимпанзе, выдрессированного господином Жуая, соперника Мисс Джоанны; он выходил во фраке и вел себя как истинный джентльмен: ел, сидя за столом, курил в гостиной и целовал даме ручку. Консул снискал такой успех, что очень скоро обрел толпу подражателей. Появились Консулы I, И, III, потом Месье и Мадам Икс, принц Жозеф и принц Шарль. Впоследствии репертуар шимпанзе расширился: продолжая копировать своих ближайших родственников — людей, они научились кататься на коньках, велосипеде и мотоцикле, занялись эквилибристикой.
Жильбер Хук в костюме Тарзана со своими тиграми.
Недавно зрители увидели кое-что новенькое: Вилли Ленц поставил со своими питомцами Люком и Беллой номер на турнике, а в номере Никколини обезьяны проделывают вместе с дрессировщиками акробатические трюки, венцом которых является работа на подкидной доске с приходом шимпанзе Дженни на «колонну» из двух партнеров. Эти номера неизменно вызывают смех публики. Лично я отношусь к ним скептически, потому что успех, которым пользуются шимпанзе, зачастую слишком дешево дается и достигается весьма сомнительными средствами; к тому же эти смешные животные очень опасны. Однажды за кулисами «Медрано» я участвовал в погоне за разозлившимся на одного дрессировщика (которого я предпочитаю не называть) шимпанзе и до сих пор вспоминаю об этом со страхом и отвращением.
Еще одни «звезды» арены — слоны. Эти толстокожие «артисты» гораздо благороднее обезьян. Мы видели, какую огромную роль сыграли слоны в развитии американского цирка. Судя по всему, первым слоном, ступившим на цирковую арену, был Баба. Его дебют состоялся около 1812 года на улице Предместья Тампль у Франкони. Он делал весьма несложные вещи — в основном пользовался хоботом, как рукой. Слоны-канатоходцы, герои римских цирков, не были известны европейским зрителям, пока вслед за Куком, показывавшим этот номер в 1854 году в Цирке Наполеона, их не воскресил наш современник, великий дрессировщик Рольф Кни.
После Баба на арене Олимпийского цирка у Франкони с триумфом выступали слоны Кьюми и Джек. Они играли в пантомиме «Слон царя Сиамского», которая, по слухам, была написана Фердинандом Лалу специально для Кьюми. В 1873 году американский Цирк Майерса привез в Париж группу из шести слонов под руководством дрессировщика Купера. Впервые европейские зрители увидели не одного или двух, а целую группу «ученых слонов». Мы уже говорили, что в Соединенных Штатах в конце прошлого века была в разгаре «война слонов», и большое стадо этих животных считалось явным признаком процветания цирка. Столь страстная любовь к слонам легко объяснима: они принимали участие в сборке и разборке шапито и в погрузке фургонов на специальные поезда. Слоны были не только предметом гордости владельца цирка, но и его помощниками. Рабочие слоны имелись до войны в Германии, в цирках Кроне и Сарразани.
Афиши из собрания Музея декоративного искусства.
Цирк братьев Ринглинг, Барнума и Бейли по-прежнему владеет значительным стадом слонов (в последние годы зверинец шапито насчитывал до пятидесяти голов, из них двадцать семь слонят), но в наши дни мало кто способен сравниться с ним: в Американском цирке (Италия) имеется великолепная группа из пятнадцати животных, выдрессированных Вилли Тоньи; выступление их проходит в бешеном темпе. Кроне, равно как и Лиана Орфеи, владеет дюжиной толстокожих артистов; кроме того, все чаще на цирковых аренах появляются группы слонят: назовем, в частности, замечательную группу, принадлежащую Цирку братьев Роберт (Англия). Со слонятами легче иметь дело, чем со взрослыми животными, которые отнюдь не так добродушны и безобидны, как обычно считают. Так, Фрица — слона-самца[98] из Цирка Барнума и Бейли — пришлось убить. 11 июня 1902 года в Туре, по пути на вокзал, этот восьмидесятилетний гигант с полутораметровыми бивнями вдруг отказался подчиняться своему погонщику и ринулся в толпу. Прошел не один час, пока с помощью двух других слонов удалось поймать его и задушить, — другого выхода не было!
В 1904 году на уолтемстоуском вокзале слон, собравшийся сбежать, пока разгружали поезд, на котором цирк прибыл в город, раздавил знаменитого дрессировщика Джорджа Локхарта.
Во время постановки оперетты «Вокруг света за восемьдесят дней» в театре «Шатле» в Париже слон, принимавший участие в спектакле, раздавил машиниста сцены, который вздумал дразнить его.
Грозная слониха Роза из Цирка Сарразани растоптала дрессировщика Вильгельма Филадельфиа, показавшего первого в мире льва-наездника. В Соединенных Штатах слониха из цирка «Поги» О’Брайена по кличке Императрица убила восемь человек, а сравнительно недавно другая слониха убила наездника Дани Ренца, с которым прежде была в большой дружбе. Список слоновьих жертв длинен. Надо сказать, что быстрота реакции этих животных пропорциональна их величине, поэтому, когда перед тобой разъяренный слон, предпринять что бы то ни было довольно трудно.
