На все съемочные камеры должны быть установлены широкоугольные линзы. Макроэффект и глубинная резкость (выявляет детали, но в то же время обеспечивает обзор) широкоугольных линз создают для зрителей эффект присутствия. Ради облегчения монтажа съемка должна вестись одновременно с трех камер. Уровень среднего зрителя в последнее время повысился; это требует, в частности, бесперебойного ритма пенетраций. Операторы должны активно участвовать в поиске динамичных углов съемки. Качество фильма зависит от «участия» камеры в половом акте чуть ли не в той же мере, что и вживания исполнителей в роль. Камера должна составлять единое целое с задействованными гениталиями. Ключ к этому — широкоугольная линза.
§ 9. Сюжет: факультативен. Принимайте во внимание, что те части, где рассказывается сама история, после первого просмотра обычно перематываются, иными словами, развитию сюжета не стоит уделять слишком много внимания и ресурсов. Когда необходимо придумать хорошее, заманчивое название, толчок в этом направлении могут оказать определенное развитие событий или тема. Оригинальный сценарий может, хотя вероятность этого мала, способствовать обретению культового статуса, что означает распространение по киноклубам и т. п. Вообще же сюжет становится все менее актуальным компонентом. Наиболее выдающиеся фильмы современности приобретают все больше общих черт со спортивными соревнованиями или показательными выступлениями и все дальше отдаляются от искусства кино как такового.
§ 10. Запрещается:
a) В гетеросексуальных фильмах не должно встречаться сцен мужской гомосексуальности или даже намеков на таковую.
b) Эякуляцию нельзя совершать в иные области, кроме лица/рта исполнителей женского пола.
c) не разрешается исключать анальную, оральную или вагинальную пенетрацию ни из одной сцены. Каждый фильм должен содержать возможно большее число комбинаций позиций или пенетрационных решений. Что упустишь, того и будет недоставать зрителю.
d) Исполнителям-мужчинам не разрешается при эрекции крайней плотью прикрывать кончик пениса.
e) Нельзя включать в фильм изображение исполнителей женского пола, которых тошнит при глубокой оральной работе и/или эякуляции в лицо.
f) Не следует показывать в фильме кадры, на которых видно, что исполнительницам-женщинам больно во время анальной пенетрации (если только это не дополняет сюжетный ход).
Никто в рядах ЕБУНТ не подвергает сомнению компетенцию Ритмеестера. Он просмотрел невероятное количество порнофильмов. Поэтому отчеты Ритмеестера, которые Айзенман доставляет ко всем рабочим совещаниям, решают дело. Случаи, когда бы исполнитель или, если уж на то пошло, Петер-режиссер сели в лужу, крайне редки, но уж если таковое произошло, то это не остается без внимания. Как уже говорилось, у Типтопа безупречный послужной список. Сбыт видеопродукции является, само собой, решающим фактором в деятельности концерна ЕБУНТ и его дочерних компаний. Если кто-то, по мнению Ритмеестера, оказывается виноватым в низком качестве видео — а Ритмеестер не из тех, кто боится высказать свое мнение — то этот человек в одиночку несет ответственность за вынужденное урезание бюджета всех дочерних компаний. Не нужно обладать богатой фантазией, чтобы понять, насколько нелицеприятно на этот счет выскажется Симпель, например.
Типтоп прекрасно понимает, что он нарушил § 10а) соглашения, а также и § 10b), поскольку отвлек внимание другого исполнителя, нарушив § 10а). Насколько ему известно, еще ни разу за историю ЕБУНТа два параграфа сразу никто никогда не нарушал. Если фильм КОКА-ГОЛА КАМПАНИ уже смонтирован и отправлен Ритмеестеру на экспертизу, и если Ритмеестер уже выставил ему оценку; а он наверняка это сделал — как правило, стоит готовой продукции попасть ему в руки, как он моментально ее оценивает — то этот день, а не то и вся неделя, не обещают Типтопу ничего хорошего. Опасается Типтоп.
В квартирной двери у порноидеолога Риитместера имеется старое доброе отверстие для почты, через которое к нему и поступают фильмы концерна ЕБУНТ и прочая корреспонденция. Все это плюхается ему на паркет, и не в прихожей даже, а, можно сказать, прямо в гостиной; жилплощадь Ритмеестера составляет 22 квадратных метра, и его входная дверь служит одновременно и дверью гостиной. Надо сказать, что вываливается в это отверстие вагон и маленькая тележка почтовых отправлений; шесть зарубежных газет — Frankfurter Allgemeine, Herald Tribune, Neue Züricher Zeitung, New York Post, El Pais, Le Monde и Financial Times — поступают ежедневно. В дополнение к ним он получает три центральных газеты и три новостных региональных газеты. Если посмотреть, сколько изданий Ритмеестер выписывает в месяц, то выяснится, что по подписке что-нибудь ему приходит практически каждый херов день. И это, повторяем, в придачу к газетам. Каждый месяц приходят следующие журналы: The CigarSmoker, Wine&Liquor, The Caracademic, Space&Science Picturemag, Space&Science Theoretical Appendix, Countryside, The BioChemist, Physics International, Flash Art, Artforum, Parkett, The Face, Cinematograph, Pendulum, Hustler, Teenflesh, Sex-O-Rama, Tattooworld, Transtext, The Litterate, WolffMuzak, Wired, Computerland и Ampnews. А вот эти, более сомнительные журнальчики, приходят раз в два или три месяца: BLA16, Copywrong, Limited, Eclipsed, Überunterbrücke, Sissors, Trés Bizarre, Unfun, Antime, Untertainment, XXXeroXXX, Drone, Pessimost и Abruptone. В дополнение он является членом шести видеоклубов, присылающих ему в качестве бонуса по фильму один раз в месяц (половина из них в нарочито деликатной упаковке, по которой нельзя догадаться, о чем фильм). Вот какие это клубы: Private, Hole Productions, Normlos, BlackListFilms Ltd., Visionaire Video и VHSCares. Ритмеестер поддерживает постоянные контакты с папой Хансом; раз в два или три дня ему приходит от папы Ханса письмо. Корреспонденция касается главным образом будущего концерна. Попадаются также письма, на которых указаны такие имена отправителя, как Марк Коссофф, Тиина Мааки, БЛС, Финн Андерссон, Карл Шварц и т. п. Никто из них не имеет никакого отношения к ЕБУНТ, и никто в концерне тоже не знает, кто они такие, по той простой причине, что заходить в квартиру к Ритмеестеру позволено только Айзенманну. Так записано в договоре изоляции Ритмеестера. Айзенманн не знает дословно текста договора, читал его только папа Ханс — на тот момент с очками для чтения на носу и с критически-оценивающей миной на челе. А по Айзенманну, это и к лучшему. Его задача не сложна, папа Ханс пересказал договор Ритмеестера удобопонятным образом; да там и понимать-то особо нечего. Проект сформулирован следующим образом:
Ритмеестер обрубил все человеческие и социальные контакты. Он закрылся в своей квартире и должен проводить жизнь там с соблюдением следующих трех условий:
1. Корреспонденция должна осуществляться посредством писем, не электронной почты; электронные письма слишком живо напоминают диалог лицом к лицу.
2. Айзенманн осуществляет доставку пищевых продуктов и прочих необходимых товаров и, таким образом, является единственным, кому разрешается переступать порог квартиры Ритмеестера, при условии, что во все время визита звучит лишь монолог Ритмеестера; Айзенманну, пока он там, не разрешается ни откликаться на обращение, ни задавать вопросы. Диалог не допустим ни в каких формах. В обязанности Айзенманна входит доставка концерну отчетов о положении дел.
