Так что тихая война разведок продолжается.

"Следующую Вы получите не по почте. До завтра!" Такое лаконичное письмо получили однажды около двухсот парижских кинокритиков. Вместе с запиской в пакете лежала... винтовочная пуля! Началась тихая паника. На следующий День новое письмо: "Вы находитесь в опасности. Позвоните мне по телефону 369–00–07. Неизвестный друг". Все бросились звонить. Ответ: "Они наверняка постараются Вас убрать. Ваш шанс выжить 40 процентов".

Оказалось, что это реклама нового шпионского фильма о Джеймсе Бонде, выходящего – на экраны Парижа...

Но агент 007 Джеймс Бонд не был первым героем "шпионских" фильмов. Первые такие фильмы, еще немые, были сняты в начале 20–х годов, и их героями, точнее героинями, стали реальные невыдуманные разведчицы. Это были фильмы о Мата Хари, "Фрау Доктор", Марте Рише – знаменитой летчице–шпионке, очерки о которых вы прочли. Однако кроме имен героинь и некоторых деталей биографий все остальное, на 90%, было выдуманным и ничего общего с их подвигами не имело. Фильмы шли с большим успехом, тем более что и режиссеров и зрителей интересовала, главным образом, любовная сторона сюжета.

После прихода Гитлера к власти, когда Европе стал угрожать фашизм, фильмы о шпионах начали приобретать антифашистскую окраску. В 1937 и 1940 годах такие фильмы создает тогда еще молодой Хичхок (он потом прославился как автор фильмов–ужасов).

В СССР режиссер Довженко ставит фильм "Сумка дипломатического курьера". Действия развертываются в поезде и на морском судне, где британские шпионы стремятся захватить сумку, содержащую секреты Советского государства.

Фильм навеян реальным событием: нападением, жертвой которого стал дипкурьер Теодор Нетте в 1926 году. Этому же посвящено известное стихотворение Маяковского "Товарищу Нетте, пароходу и человеку".

В США в предвоенные годы появился фильм "Мальтийский сокол", где главную угрозу представляли японские шпионы, что отвечало реальности: главным врагом Америки была Япония.

Во время и после Второй мировой войны фильмы рассказывали о борьбе против фашизма. Таковы, например, замечательный советский фильм "Подвиг разведчика" (прообразом главного героя стал Николай Кузнецов) с Кадочниковым в главной роли, сериал "Семнадцать мгновений весны", где главную роль исполнил Тихонов, фильм "Мертвый сезон" с Банионисом.

Тем временем началась "холодная война", и на Западе разыгрался настоящий "шпионский бум". Основой многих фильмов стали романы английского разведчика и писателя Яна Флеминга. В угоду моде его первые романы, например "Из России с любовью", носили антисоветский характер. Постепенно Ян Флеминг менял свои взгляды. Перед смертью он сказал: "Я больше не хочу писать против русских... Я думаю, что сейчас мы должны жить в мире с русскими".

Но фильмы, созданные по его книгам, стали жить самостоятельной жизнью и часто совсем не походить на свою литературную основу. Главным героем этих фильмов стал "Джеймс Бонд, агент 007 на службе Ее королевского величества" .

Существовал ли Джеймс Бонд, агент 007, на самом деле?

Бонд была фамилия орнитолога, с которым Флеминг познакомился на Ямайке и который к разведке не имел отношения. Так что "007" – лицо собирательное. Одним из тех, чьи черты получил Джеймс Бонд, был Сидней Рейли. Флеминг говорил: "К сожалению, Бонд не всегда так хорош, как Рейли!"

Образы начальников и союзников Бонда Флеминг брал из жизни, среди знакомых ему сотрудников английской разведки, наделяя их другими фамилиями.

Противниками Джеймса Бонда сначала были российские и коммунистические разведчики, по мере смягчения международной обстановки они стали лицами без национальности, какими–то "мировыми злодеями".

Джеймс Бонд совершал свои подвиги в фантастических ситуациях – на неведомом острове, в космосе, под водой, в абстрактнофантастических тонах.

Все женщины, с которыми имеет дело в фильмах Джеймс Бонд, выдуманы автором. Все, кроме одной. Это – секретарша начальника секретной службы Мисс Монипенни. Ее прообразом стала Кэтлин Петтигрю, бывшая секретарем трех руководителей британской разведки.

Если же мы вернемся к образу Джеймса Бонда, то напомним слова одной из газет: "Джеймс Бонд, супермен с голубыми глазами и стальными кулаками, красавец–апостол "свободного мира", меткий стрелок и неутомимый любовник, Джеймс Бонд, в которого играют дети и о котором мечтают женщины – к несчастью! – не существует (и никогда не существовал) в реальной жизни... Он родился в воображении фанатиков холодной войны ".

В мировой литературе написано множество произведений, и документальных и вымышленных, на тему о разведке и шпионаже. В России первым на эту тему стал рассказ Александра Куприна о японском шпионе, выступавшем под видом русского офицера, "Штабс–капитан Рыбников", появившийся на свет во время русско–японской войны 1904–1906 годов.

О кино и литературе можно писать еще много, но мы завершим наш рассказ произведением совершенно другого жанра.

Это – опера американского композитора А. Б. Мейерса "Осуждение Розенбергов". Она посвящена истории любви Этель и Юлиуса

Розенбергов и с большим успехом идет сейчас в театрах ФРГ.

Дело Этель и Юлиуса Розенбергов, незаконно отправленных американским судом на электрический стул в 1953 году, стало позором судебной системы США. Их обвинили в "атомном шпионаже" в пользу СССР. Но Юлиус, а тем более его жена и мать двух маленьких детишек Этель отношения к атомному шпионажу не имели. Они были казнены исключительно по политическим мотивам в связи с их левыми взглядами. В камере Этель был установлен прямой телефон, связывающий ее с Верховным судом. Судебные власти ждали от нее прошения о помиловании. Достаточно ей было поднять трубку, и она могла бы спасти свою жизнь, запятнав, однако, свою честь в качестве "советской шпионки", каковой никогда не являлась.

Но Этель, оклеветанная своим двоюродным братом, предпочла бесчестию смерть на электрическом стуле. Весь мир – от коммунистов до римского папы просил сохранить ей жизнь, но американский президент отказал.

Последними словами этой мужественной женщины, которые она оставила в предсмертной записке, были слова любви к мужу и детям.

Говорят, сам Бог жалел ее: три раза пришлось включать ток напряжением в две тысячи вольт, прежде чем она была убита.

Дело Розенбергов и сейчас еще не закрыто. Их дети и друзья не прекращают борьбу за отмену несправедливого приговора Верховного суда США.

Постановка оперы американского композитора на германской сцене вызвана не только тем, что негласная политическая цензура в США не позволила осуществить там эту постановку. Дело в том, что Розенберги являются выходцами из Германии, и эта опера – дань уважения исторической родины героям–антифашистам. Германская печать назвала ее " оперой о великой любви ".