Гунарстранна развел руками:

— Либо объяснение вполне банально — он собирался забрать деньги позже, либо он оставил деньги для того, чтобы мы сейчас задавались этим самым вопросом, при том условии, разумеется, что история с картиной просочится наружу. На первый взгляд поразительно, что вор не прикоснулся к полумиллиону крон. Если картина так и не объявится, парень, который утверждает, что в банковской ячейке была картина, не сумеет ни доказать, что она там была, ни объяснить, как она туда попала. На самом деле, не тронув деньги, неизвестный поступил очень умно — если, конечно, предположить, что Йим Ройнстад говорит правду.

— Мне почему-то кажется, что он говорит правду. Так кто же украл картину?

— Понятия не имею. Но предполагаю, что тот же человек участвовал во взломе контейнера. Его же видели с другими тремя в тот день, когда убили Арнфинна Хату.

— Но ведь это не может быть Ильяз Зупак?

— Он не выходил из тюрьмы с тех пор, как его туда посадили, примерно пять лет назад.

— Ладно. — Фристад тяжело вздохнул. — Давайте считать, что на месте преступления побывал некто неизвестный. А не мог тот же человек убить Юнни Фаремо?

— Очень даже мог. Но почему ты так думаешь?

— Сам не знаю, — ответил Фристад. — Гораздо любопытнее то, что случилось с ключами. Допустим, Элизабет и Юнни Фаремо взяли себе по ключу. Элизабет прячет свой в квартире Фрёлика. Таинственный четвертый ссорится с Юнни Фаремо, отбирает у него ключ, после чего Юнни тонет в реке. Четвертый едет в банк в Ашиме, выдает себя за Ильяза Зупака и выносит картину. Правда, перед остальными он в своих действиях не отчитывается. Этим остальным известно, что Юнни умер, но куда подевался его ключ? Они решают заняться вторым ключом. Ройнстад и Балло знают, что ключ у Элизабет, и знают, что она состояла в связи с преподавательницей университета. Поэтому они едут к Рейдун Вестли и выясняют у нее, где скрывается Элизабет Фаремо. И так далее, и тому подобное.

— Все возможно, — ответил Гунарстранна. — Нам известно, что ключей было два. Один из них последнее время лежал на кухне у Фрёлика. Вторым ключом воспользовался некто, выдавший себя за Ильяза Зупака. Мы знаем, что сразу после смерти Юнни Фаремо Балло сговорился с Мерете Саннмо. Я видел их в городе собственными глазами и беседовал с ними. Кстати, Балло так до сих пор и не нашелся, и где он, мы не знаем. Чутье подсказывает мне, что Фаремо убили в ходе ссоры из-за Мерете Саннмо. Он догадался, что их выдала она.

— В самом деле, очень похоже, что Балло и Мерете Саннмо сговорились. Очень может быть, что они вместе похитили картину и скрылись в туманной дали.

— Но зачем Балло выдавать себя за Зупака, если он имел полное право спуститься в депозитарий под собственным именем?

— Чтобы сбить нас со следа. Пропавшую картину по всему миру ищет полиция. Наверное, он хотел украсть картину под видом другого человека. И самое главное, он оставил на месте полмиллиона крон, чтобы мы не верили ничьим рассказам о похищенной картине. Таким образом, картина надежно защищена от нашего внимания — если только нам не удастся наткнуться на нее случайно.

— Может быть, ты и прав. Но ведь у нас есть свидетель, который утверждает, что на месте убийства Арнфинна Хаги было четверо.

— Значит, личность четвертого мы еще не установили. Как по-твоему, кто он?

— Понятия не имею, — ответил Гунарстранна.

— А не может так быть… прости меня, пожалуйста, и все-таки постарайся подключить свою фантазию… не может ли оказаться тем четвертым Франк Фрёлик?

В кабинете стало тихо. Солнце светило сквозь щели жалюзи; Гунарстранна не спеша закурил. Фристад ни словом не возразил.

Гунарстранна и Фристад сидели в кабинете. Туда же, ничего не объяснив, вызвали Фрёлика. Фрёлик сразу заметил нечто небывалое: Гунарстранна курил, а Фристад и не думал жаловаться. Фрёлик переводил взгляд с одного на другого.

— Мы хотели бы обсудить с тобой некоторые факты, относящиеся к нашему делу, — коротко проговорил Фристад.

— Вот как?

— Мои слова кажутся тебе странными?

— Не странными, просто вы оба ведете себя как-то… необычно.

— Что ж… — Фристад опустил голову и, не отвечая Фрёлику, спросил: — Как по-твоему, что самое главное на данной стадии расследования?

— Мне кажется, имеет смысл еще раз побеседовать с Нарвесеном, — сказал Фрёлик.

— Прекрати донимать Нарвесена! — вскинулся Фристад.

— Ты спросил, что сейчас, по-моему, самое главное, — возразил Фрёлик. — По-моему, Нарвесена следует спросить, известно ли ему о картине, о которой говорит Ройнстад.

— Значит, по-твоему, Ройнстад говорит правду и в девяносто восьмом году Ильяз и его сообщники украли не только деньги, но и картину?

— Ройнстад ничего подобного не говорил. Он лишь сказал, что картина хранилась в банковской ячейке. Он ни словом не обмолвился о девяносто восьмом годе. Не сомневаюсь, он предпочитает не заикаться об ограблении Нарвесена, чтобы его не привлекли к ответу еще по тому, старому, делу. С другой стороны, если Ройнстад говорит правду насчет картины, скорее всего, она попала в банковскую ячейку именно из сейфа Нарвесена. У меня сильные подозрения, что в сейфе, который похитили в девяносто восьмом, находились и деньги, и картина. По-моему, к краже причастен Юнни Фаремо. Так что для его банды речь шла не только о полумиллионе в сейфе, но о гораздо большей сумме. И содержимое сейфа они положили в банк.

— Но почему? — спросил Фристад.

— Хотели дождаться, пока выйдет Ильяз, а потом разделить добычу на всех. Обычный девиз всех гангстеров-мушкетеров: «Один за всех и все за одного».

— Недавно эту картину забрал из хранилища некто неизвестный. Возникает вопрос: зачем? Ведь продать ее невозможно.

— Ничего подобного! Для такого рода произведений искусства существует свой рынок. Очевидно, объявился покупатель. Человек, который меньше двух недель назад снял со своего счета пять миллионов наличными.

— Сам Нарвесен?! Неужели он собирался выкупить свою картину? Но у кого?

— У Видара Балло и Мерете Саннмо.

Все долго молчали. Тишину нарушил Фрёлик:

— Давайте на всякий случай суммируем. После убийства в Лоэнге трех наших подопечных освобождают за недоказанностью. Затем погибает Юнни Фаремо. Его подружка, Мерете Саннмо, неожиданно переметнулась к Балло. Более того, ее видели в Фагернесе в тот самый день, когда сестра Юнни Фаремо сгорает в загородном домике.

— Хотя ты до сих пор зациклен на своей Элизабет Фаремо, я склонен согласиться с твоим предположением, что Нарвесен хочет выкупить картину, — сказал Фристад. — Правда, пять миллионов, пожалуй, маловато. Картину того же мастера десять лет назад продали за десять миллионов.

— Да, но окончательная сумма определяется на переговорах, — возразил Фрёлик. — После кражи в девяносто восьмом наши подопечные кое-что узнали о Нарвесене. Они вскрыли сейф и увидели, что внутри лежит краденая картина, которую ищут по всему миру. Произведение искусства, которое считается частью итальянского культурного наследия. У Нарвесена к ним свой счет: они украли произведение большой ценности, а кража со взломом, как ни крути, — уголовно наказуемое деяние. Поэтому обе стороны заинтересованы в том, чтобы держать язык за зубами. Сегодня эта картина, возможно, стоит пятнадцать или двадцать миллионов, хотя точную цену никто не знает. Но продать ее можно только частным коллекционерам. Единственный частный коллекционер, которого знают Фаремо, Балло и Ройнстад, — это Нарвесен.

— Погоди, погоди, погоди! — Фристад протестующе поднял руки. — Что ты сейчас пытаешься нам доказать? Что картина, возможно, вернулась к Нарвесену?

— По-моему, да, — ответил Фрёлик. — А еще Нарвесен следил за мной и пытался сжечь заживо в моем загородном доме в Хемседале.

— Подожди, пожалуйста. Никаких необоснованных обвинений!

— Хорошо. Попробую изложить все по-другому. Если картина у Нарвесена, тогда понятно, почему он так злится на меня. Он всеми силами пытается отвлечь наше внимание от событий девяносто восьмого года и от себя. Если картина у него — а судя по тому, что нам известно, это так, — ему особенно неприятно, что я слежу за ним, наведываюсь к нему домой и задаю неприятные вопросы.