(John Lennon/Paul McCartney)

Записана 24, 25, 29 июля 1969 г.

Первоначально планировавшаяся к выпуску в «Белом альбоме», «Mean Mr. Mustard» была фантазией Леннона, которая родилась после прочтения им газетной статьи об одном необычайно жадном человеке. Несмотря на то что стиль композиции совершенно противоположен «Sun King», эти два произведения объединены в одну музыкальную пьесу с рабочим названием «Here Comes The Sun-King».

(John Lennon/Paul McCartney)

Записана 25, 28 июля 1969 г.

Словно в доказательство того, что попурри планировалось с самого начала, эта и следующая песни объединены вместе. Джон, демонстрирующий свой ливерпульский акцент, посвятил «Polythene Pam» одной из старых знакомых, которую встретил год назад на вечеринке.

(John Lennon/Paul McCartney)

Записана 25, 28 июля 1969 г.

Сюжет этой композиции, как и предыдущей, имеет автобиографический характер. На этот раз темой является попытка ограбления дома Пола Маккартни, когда вор забрался в окно в поисках сувениров, что называется, из первых рук. Как и в случае «Something», версия в исполнении Джо Кокера вышла в его втором альбоме, что было благодарностью «Битлз» за замечательную интерпретацию Кокера композиции «With A Little Help From My Friends».

(John Lennon/Paul McCartney)

Записана 2, 3, 4, 30, 31 июля, 15 августа 1969 г.

Маккартни переложил на музыку стихи колыбельной, написанной в XVII в. Томасом Деккером, получившаяся мелодия звучит так, как будто вы знали ее всю жизнь. Композиция с самого начала задумывалась как часть попурри в комбинации с… непонятно чем.

(John Lennon/Paul McCartney)

Записана 2, 3, 4, 30, 31 июля, 15 августа 1969 г.

Еще одно сочинение Маккартни, имеющее сходные с «You Never Give Me Your Money» музыкальную и поэтическую темы и включающее вокальные партии Пола, Джорджа и Ринго. Леннон пропустил звукозаписывающие сессии, находясь в шотландском госпитале, куда попал в результате автомобильной аварии.

(John Lennon/Paul McCartney)

Записана 23 июля, 5, 7, 8, 15, 18 августа 1969 г.

«Carry That Weight» звучит так, как будто была записана одновременно с «The End», хотя последняя и была фактически наложена на «фэйдаут» предыдущей, но представляет собой отдельную композицию. В ней всего две строчки текста, причем вторая является прощанием с «Битлз». «And in the end, the love you make is equal to the love you take» («И в результате любовь, что дали вы, сравнима с той, что подарили вам»). Ринго исполняет свое единственное в альбоме соло на ударных, а Харрисон, Леннон и Маккартни — довольно продолжительный гитарный проигрыш. На последних секундах звучит оркестр, завершающий экстравагантную постановку самой длинной и тщательно скомпонованной песенной сюиты «Битлз».

(John Lennon/Paul McCartney)

Записана 2 июля 1969 г.

Однако это был еще не самый конец. В конец пленки с черновым вариантом второй стороны альбома инженер звукозаписи Джон Курлэндер вставил крошечную 20-секундную песенку, которая первоначально должна была находиться между «Mean Mr. Mustard» и «Polythene Pam», но затем Маккартни ее оттуда убрал. Когда другой инженер Малколм Дэвис монтировал пленку, он решил, что «Her Majesty» является завершающей композицией. Полу понравился этот «сюрприз», хотя песенка и начиналась с последнего аккорда «Mean Mr. Mustard», а ее финальный аккорд затерялся где-то в первых нотах «Polythene Pam». Если хаос композиции «You Know My Name (Look Up The Number)» стал достойным финалом синглов «Битлз», то «Her Majesty» свела на нет утверждения о помпезности продолжительного попурри в альбоме «Abbey Road».

Parlophone

CDP7 46447 2

В ноябре 1968 г. Пол Маккартни наконец понял, что «Битлз» находятся на грани окончательного распада. Оказавшись перед выбором: либо распрощаться с группой, либо бороться за ее будущее, Пол начал действовать решительно. В то время как Леннон и Харрисон прямо намекали, что они не хотят больше выступать вместе с «Битлз», а Ринго был счастлив плыть по течению, Маккартни сумел убедить группу еще раз подумать и пойти навстречу своим поклонникам сыграть на одном или самое большее двух концертах, которые были бы записаны для телевидения. Возможно, это будут два телешоу, говорил Маккартни, одно снятое на репетициях, а второе на концерте. Концертное исполнение ляжет в основу следующего альбома «Битлз», и группе уже не будет грозить многомесячная студийная работа, как в случае с «Sgt. Pepper» и «The Beatles».

В «Альберт-Холле» и «Раундхаусе» в декабре уже были забронированы съемочные дни, но планы не были выполнены из-за позиции Харрисона. Он возражал против съемок группы во время работы, но соглашался на концертные съемки, если репетиции пройдут успешно.

Итак, 2 декабря 1969 г. «Битлз» первый раз собрались в киностудии «Твикенэм» — впереди были три недели репетиций. Позже Леннон вспоминал: «Я чувствовал себя на съемках в „Твикенэм Студиос“ просто ужасно. Мне хотелось, чтобы их не было. Мы должны были начинать в восемь утра, а в это время невозможно играть музыку. Нас окружала странная обстановка всюду люди с камерами и цветные прожекторы».

В конце месяца съемочная площадка переместилась в студию «Эппл», которую недавно открыли «Битлз», где к музыкантам на две недели присоединился Билли Престон. Его присутствие помогло несколько смягчить внутренние разногласия в группе. Там они и предприняли попытку сделать «живой» студийный альбом, записывая пленку за пленкой довольно сумбурные композиции. 30 января «Битлз» устроили концерт на крыше здания студии, на высоте пары сотен футов над зрителями. На следующий день они исполнили еще несколько песен перед кинокамерами, установленными в «Эппл Студиос». Отснятые пленки были переданы инженеру Глину Джонсу с наказом сделать из них альбом. В середине февраля группа уже начала работу над «Abbey Road».

«Нам не хотелось ничего об этом знать», признался Леннон. «Мы просто оставили все Глину и поручили ему заняться этим. Впервые со времени появления на свет нашего первого альбома нам не нужно было ничего делать. Никто не хотел принимать участия в работе. Мы собирались выпустить дерьмовый альбом, чтобы все видели, что с нами происходит».

В мае Джонс закончил работу над первой версией альбома, временно названной «Get Back», которую «Битлз» отвергли. Запись «Abbey Road» на какое-то время сплотила музыкантов, но затем Джон Леннон объявил всем, что уходит из группы. В январе 1970 г. «Битлз», оставшиеся втроем, записали еще одну песню и подработали остальные, а Глин Джонс подготовил вторую версию альбома «Get Back». Группа отвергла и ее.

Наконец легендарный американский продюсер Фил Спектор убедил «Битлз» доверить проект ему. В марте 1970 г. он начал интенсивную работу по микшированию и наложению звука, а в первую неделю мая альбом с новым названием «Let It Be» в наборе с буклетом «Get Back», предназначавшимся для оригинального альбома, уже лежал на прилавках музыкальных магазинов.