Крутые наследнички.

За всеми зайцами.

Дама с коготками.

Дантисты тоже плачут.

Эта горькая сладкая месть.

Жена моего мужа.

Несекретные материалы.

Контрольный поцелуй.

Бассейн с крокодилами.

Спят усталые игрушки.

Вынос дела.

Хобби гадкого утенка.

Домик тетушки лжи.

Привидение в кроссовках.

Улыбка 45-го калибра.

Бенефис мартовской кошки.

Полет над гнездом Индюшки.

Уха из золотой рыбки.

Жаба с кошельком.

Доллары царя Гороха.

Гарпия с пропеллером.

Правила вождения за нос.

Компот из запретного плода.

Небо в рублях.

Стилист для Снежного человека.

Экстрим на сером волке.

Небо в рублях.

Досье на крошку Че.

Ромео с большой дороги.

Лягушка Баскервилей.

Метро до Африки.

Фейсконтроль на главную роль.

В серии «Евлампия Романова. Следствие ведет дилетант» вышли:

Маникюр для покойника.

Покер с акулой.

Сволочь ненаглядная.

Гадюка в сиропе.

Обед у людоеда.

Созвездие жадных псов.

Канкан на поминках.

Прогноз гадостей на завтра.

Хождение под мухой.

Фиговый листочек от кутюр.

Камасутра для Микки-Мауса.

Квазимодо на шпильках.

Синий мопс счастья.

Лампа разыскивает Алладина.

Любовь-морковь и третий лишний.

Но-шпа на троих.

Принцесса на Кириешках.

Безумная кепка Мономаха.

Золушка в школе.

Фанера Милосская.

Фэн-шуй без тормозов.

Бутик ежовых рукавиц.

Золушка в шоколаде.

В серии «Виола Тараканова. В мире преступных страстей» вышли:

Черт из табакерки.

Три мешка хитростей.

Чудовище без красавицы.

Урожай ядовитых ягодок.

Чудеса в кастрюльке.

Скелет из пробирки.

Микстура от косоглазия.

Филе из Золотого Петушка.

Главбух и полцарства в придачу.

Кекс в большом городе.

Концерт для Колобка с оркестром.

Любимые забавы папы Карло.

Муха в самолете.

Фокус-покус от Василисы Ужасной.

Монстры из хорошей семьи.

Билет на ковер-вертолет.

Каникулы в Простофилино.

Хеппи-энд для Дездемоны.

Стриптиз Жар-птицы.

Муму с аквалангом.

В серии «Джентльмен сыска Иван Подушкин» вышли:

Букет прекрасных дам.

Бриллиант мутной воды.

Инстинкт Бабы-Яги.

13 несчастий Геракла.

Али-Баба и сорок разбойниц.

Две невесты на одно место.

Надувная женщина для Казановы.

Рыбка по имени Зайка.

Сафари на черепашку.

Тушканчик в бигудях.

Яблоко Монте-Кристо.

Пикник на Острове сокровищ.

Мачо чужой мечты.

Ангел на метле.

Продюсер козьей морды.

В серии «Татьяна Сергеева. Детектив на диете» вышли:

Инь, янь и всякая дрянь.

Диета для трех поросят.

Вне серий:

Игра в жмурики.

Кулинарная книга лентяйки.

Записки безумной оптимистки: Автобиография.

Записки безумной оптимистки. Два года спустя: Автобиография.

Старуха Кристи — отдыхает.

Британец китайского производства: Народный детектив.

Простые и вкусные рецепты Дарьи Донцовой.

Диета для трех поросят.

Кулинарная книга лентяйки — 2: Вкусное путешествие.

Доценко Виктор Николаевич родился 12 апреля 1946 года в поезде на станции Остаповка под Черниговом, детство провел в Омске. Был чемпионом Сибири по многоборью; мастер спорта. Учился в МВТУ им. Баумана, на экономическом факультете МГУ, в Высшем экономическом институте в Софии, окончил режиссерский факультет ВГИКа. Снимался как актер в болгарском телефильме «Законы прерий». Как журналист участвовал в войне в Афганистане (1979–1980). В 1983 году арестован и осужден по обвинению в изнасиловании; освобожден в 1988 году.

Помимо книг криминальной прозы, Доценко написал сценарии кинофильмов «По прозвищу Зверь», «Черные береты», поставил по собственному сценарию кинофильм «Тридцатого уничтожить». Общий тираж его книг к августу 2001 года превысил 20 млн экземпляров; роман «Золото Бешеного» только в 1996 году был издан тиражом почти в 1 млн экземпляров. На протяжении 1990-х годов Доценко считался одним из самых высокооплачиваемых авторов в России. Однако, рассорившись с издательством «Вагриус», до 2006 года выпускавшим его книги, Доценко заявил, что практически никакого вознаграждения за свой труд не получал, ибо его деньги работали в издательском обороте, и вчинил «Вагриусу» иск на сумму в 484 559 732 рублей. Впрочем, вначале Преображенский, а затем и Московский городской суд в удовлетворении этого иска отказали. Для Доценко характерна очень высокая самооценка: «Современные молодые писатели пишут слабо и вяло. В их прозе нет сильных характеров, нет страсти и правды, одни только болезненные фантасмагории. Вакансия первого писателя России — свободна…» («Новое книжное обозрение», № 1, 1995).

Удостоен звания «Мистер Феллини».

Книги В. Доценко

1993 — Срок для Бешеного.

1994 — Возвращение Бешеного.

1995 — Команда Бешеного

Тридцатого уничтожить!

Возвращение Бешеного.

Месть Бешеного.

1996 — Золото Бешеного.

Награда Бешеного.

1997 — Любовь Бешеного.

1998 — Охота Бешеного.

Приговор Бешеного.

Дороги в ад.

1999 — Война Бешеного.

Правосудие Бешеного.

Черный трибунал. Бешеный против Лютого. (В соавт. с Ф. Бутырским.)

2000 — Террор Бешеного.

Кремлевское дело Бешеного.

Остров Бешеного.

След Бешеного.

Отец Бешеного.

День, прожитый завтра.: Повести и рассказы.

Бешеный жив!

2001 — Ловушка для Бешеного.

2002 — Тюрьмы отца Бешеного.

2003 — Ученик Бешеного.

2006 — Обратись к Бешеному. М.: Зебра Е.

Близнец Бешеного. М.: Зебра Е.

2007 — Не благодаря, а вопреки…: Через тернии к успеху. М.: Зебра Е.

Возвращение Бешеного; Любовь Бешеного: Романы. М.: Зебра Е.

Драгомощенко Аркадий Трофимович родился 3 февраля 1946 года в Потсдаме (Германия). Учился на филологическом факультете Винницкого педагогического института, окончил театроведческое отделение Ленинградского института театра, музыки и кино (1973). Работал в Киевском отделении АПН (1967–1968), заведующим литчастью Смоленского театра (1973–1974) и ленинградского театра «ТРИ» (1983–1988).

Дебютировал публикациями в самиздатских журналах «Часы», «Обводный канал», а также за рубежом: «Аполлон 77», «Мулета А». В новой России печатает стихи и прозу в журналах и альманахах «Митин журнал», «Волга», «Родник», «Многоточие», «Комментарии».

Произведения Драгомощенко трудно однозначно разделить на стихи и прозу, а его книги обычно выходят под конвоем растолковывающих предисловий и послесловий. И это оправданно: перед нами один из самых трудных для понимания (и просто для чтения) современных авторов, «эдакая, — как заметил Вячеслав Курицын, — изначальная заданность литературной изысканности».Аркадий Драгомощенко искренне убежден, что стихи не более чем «определенный порядок слов — причем очень неустойчивый»и что «поэзия отличается от прочей словесности тем, что она ничего не рассказывает, ничем не помогает, ничего не меняет»,зато «может создать ту зону, где мы теряем привычные координаты, привычную ориентацию, где мы находим то, что называлось раньше точкой первого соприкосновения с миром».Поэтому, говорит Анатолий Барзах, «эта поэзия — поэзия риска, она сама рискует и нередко проигрывает, но и этот риск, и эти провалы составляют ее неотъемлемую часть: без них она не была бы самой собой».И поэтому же, подтверждает Дмитрий Бавильский, «читателю тут вообще приходится трудно. Его взаимоотношения с текстами Драгомощенко […] напоминают отношения с вертлявой любовницей: нужно перепробовать всю „Кама сутру“ приемов и поз, пока приладишься получить удовольствие. Необходимо выпадение из привычного ритма жизни, обычного стиля чтения: важно найти внутреннюю волну этих плавных текстов, настроиться на их лад, попытаться подчиниться им».