Звездные Войны в «Лего». Одна из фирм Джорджа Лукаса подписала контракт с фирмой «Лего» на выпуск игрушек-конструкторов по сюжетам «Звездных войн». Особое любопытство вызывает тот факт, что кроме набора персонажей и кораблей из классической трилогии будет выпущен комплект и по снимающемуся ныне «приквеллу».

«Мечи» — ежегодно! Жанровая премия «Мечи», которая доселе вручалась на Конгрессе российских фантастов раз в два года, с осени 1998-го будет присуждаться одновременно с каждым «Странником». «Мечи» вручаются за достижения в области фэнтези, альтернативно-историчеркой фантастики, хоррора и НФ.

«Тесные контакты» станут еще тесней, поскольку Стивен Спилберг собирается выпустить очередную режиссерскую версию некогда культового фильма «Тесные контакты третьего рода». Но есть опасность, что фильм основательно устарел. Кого сейчас удивишь летающими тарелками!

После долгого молчания вышел первый номер за этот год белорусского журнала фантастики «Мега». Тираж в 1500 экземпляров навевает горестные мысли о судьбе отечественной НФ. Однако главный редактор журнала Е. Шур надеется, что финансовые трудности будут преодолены и «Мега» займет подобающее место в ряду периодических изданий.

Москва — Харьков: ACT — Фолио, 1997. — 432 с. + 432 с.

(Серия «Заклятые миры»). 10 000 экз. (n)

Дилогия «Ория», на первый взгляд, типичное славянское фэнтези. Читатель, естественно, настраивается на череду магических поединков, звон мечей и хитросплетения дворцовых интриг. Прекрасная принцесса обязательна.

Что ж, в дилогии все это имеется. Но мир древних славян в авторской подаче отнюдь не сводится к банальной фэнтезийной схеме. Валентинов описывает именно нашу историю, не убегая в альтернативные и параллельные миры. Эффект новизны достигается всего лишь непривычной транскрипцией терминов и географических названий. Не князь, а кей, не Днепр, а Денор, не печенеги, а пайсенаки. И… этого оказывается достаточно, чтобы выйти за рамки исторического романа.

К тому же автору удалось сохранить равновесие между историческим правдоподобием и психологической достоверностью героев. Те хоть и не выражаются странным псевдославянским языком (чем иные писатели грешат в целях создания антуража), но и одетыми в кольчуги людьми XX века их не назовешь. Полторы тысячи лет разницы дают совсем иное видение мира — страшное и одновременно комичное.

Но есть и то, что присуще любой эпохе — необходимая жестокость всякой власти, равновесие между мечтами правителей и реальностью. Именно это равновесие и пытается кое-кто нарушить, делая ставку на секреты сгинувшей сверхцивилизации «Первых» (намек на Атлантиду очевиден).

Психология героев все же интереснее авторских параисторических конструкций. Вот, к примеру, образ поистине трагический — бывший холоп Навко, взобравшийся на вершины власти. Умный, смелый и изначально благородный юноша вынужден идти путем предательств и подмен, дабы спасти возлюбленную. Но средства, как всегда, становятся целями, маска двойного, тройного, а потом уж вообще n-мерного агента прирастает к лицу, логика предательств и самообмана затягивает — и вот уже нет Навко, есть лишь знатный дедич Ивор сын Ивора, осознавший истинную цель своей жизни — власть.

Главный герой, Войчемир, не менее любопытен. Своего рода Иванушка-дурачок, он и впрямь не обременен интеллектом, но, быть может, именно потому наиболее человечен из всех героев «Ории». Что ж, там, где бессильны хитрые расчеты, побеждает простота, а единственный выход в бесчеловечных обстоятельствах — оставаться человеком.

Особо хочется упомянуть авторский юмор — вещь не типичную для боевой фэнтези. Не затеняя главного, он согревает текст. Иногда, правда, юмор превращается в сатиру, возникают недвусмысленные ассоциации с современной политикой. Само по себе это забавно, это легко читается, но историческая достоверность все же страдает. К счастью, автор умеет вовремя остановиться.

Москва: ACT, 1978. — 480 с. Пер. с англ. Н. Кудряшова — (Серия «Координаты чудес»). 10 000 экз. (n)

Картины далекого будущего удручающе знакомы — одни звездные объединения воюют против других, выслужиться из нижних чинов выходцу из нижних каст невероятно трудно, но ценой неимоверных усилий, личной отваги и солдатской смекалки Вилф Брим добивается… Впрочем, не будем лишать читателя удовольствия самому следить за приключениями молодого лейтенанта. Роман Болдуина чем-то неуловимо отличается от бесконечных поделок на тему звездных войн. Автор не злоупотребляет описаниями сражений, хотя некоторые фрагменты подозрительно напоминают работу на компьютерном симуляторе (особенно там, где Брим захватывает танки «облачников»). Гораздо интереснее следить за военной карьерой честолюбца с захудалой планетки, итогом которой будет любовь красавицы аристократки Марго Эффервик. Чувство меры не изменяет Болдуину — «хэппи энд» и сцены любви несколько омрачены тем, что ему предложена лишь роль любовника, поскольку в династийных планах верхушки империи нет места простолюдину.

Напарники и соратники Брима чем-то напоминают товарищей по оружию Стэна из саги Коула и Банча о Вечном Императоре. Роман не перегружен деталями и нюансами, читается легко и с удовольствием. Судя по открытому финалу, должно воспоследовать продолжение.

Санкт-Петербург: Азбука, 1997. — 432 с. (Серия «Fantasy»). 15 000 (n)

Перед нами удивительный мир, самим своим устройством лишающий человека агрессивности. Для ее выплесков существует подсознание, являющаяся во снах Пещера, где каждый становится зверем — пугливой сарной, безжалостным хищником саагом или жадным схрулем. И законы выживания здесь вполне звериные, ибо себя дневного человек оставляет за порогом Пещеры. Выбора нет. Хищник убивает, жертва спасается. А наутро спешат по улицам машины с треугольной эмблемой Рабочей Главы, потому что не бывает смерти понарошку. «Сон его был глубок, и смерть пришла естественно…»

Это своего рода расплата за то, что люди не знают слова «война», за спокойные ночные улицы, за единственную ассоциацию при виде разорванного окровавленного тела: «авария»… Но так уж устроен человек — в любом явлении ему бросается в глаза плохая сторона, а хорошая представляется само собой разумеющейся… Попытки «дать человеку власть над его зверем» уже были и ничем хорошим не кончились, но возобновляются вновь и вновь. Чем не завязка для классической трагедии с ее ограниченным пространством принятия решений: или — или? И снова приходит в мир девушка, подводящая мир к катастрофе, и снова в душе героя возникает почти неразрешимый конфликт между долгом и любовью…

Герой этот, Тритан Тодин, в средствах достижения своей цели чрезвычайно разборчив и умеет отказаться от тех, которые не позволят ему остаться человеком — Человеком, а не просто егерем в Пещере, абсолютным властителем чужих страстей. Но Тритан не свободен — логика и интуиция каждый раз диктуют ему единственно возможное действие. И каждый раз он поступает именно так, как надо, зная, что при этом даже самым близким людям может показаться «лгуном и мерзавцем». Зато его оппонент, талантливый режиссер Раман Кович, «сааг семь тысяч прим», только и делает, что завоевывает себе новую свободу — от нежелания терпеть какие бы то ни было ограничения для своего творчества до возможности «отвечать за своего зверя». Не зная жалости ни к себе, ни к другим, он преобразует мир силой своей воли, он поднимается до гениальных прозрений, но, в отличие от Тритана, не умеет и не желает управлять своими эмоциями.