Соч.: Viruses and man, L., 1953; Principles of animal virology, N. Y., 1955; Integrity of the body, Camb. (Mass.), 1962; в рус. пер.— Вирус как организм, М., 1947.

Бёрнетт (Burnett) Фрэнсис Элиза (24.11.1849, Манчестер, — 29.10.1924, Нью-Йорк), американская писательница. Англичанка по происхождению. Широко известны её произведения для детей. Более 20 изданий выдержала повесть Б. «Маленький лорд Фаунтлерой» (1886, рус. пер. 1889), где юный американец, носитель естественной человечности, «перевоспитывает» своего чёрствого деда — английского аристократа. К лучшим произведениям Б. принадлежат повесть «Маленькая принцесса» (1905, рус. пер. 1911), в которой показано великое значение нравственной силы, помогающей героине оставаться победительницей в самых тяжёлых условиях, и рассказ «Два дня из жизни Пичино» (1894, рус. пер. 1900).

  Соч.: The dawn of a tomorrow, N. Y., 1906; White people, L., 1920: в рус. пер.— Таинственный сад, М., 1914; Свет во тьме, СПБ. 1915.

  Лит: Pattee F. L., Burnett F. Е. Н., в кн.: Dictionary of American biography, v. 2, N. Y., [1958].

  М. М. Полякова.

Бе'рни (Berni) Антонио (p. 14.5.1905, Росарио), аргентинский живописец. В 1930-х гг. — один из основоположников «нового реализма» в Аргентине. совместно с Д. Сикейросом (в 1934) и аргентинскими художниками Х. К. Кастаньино , Л. Э. Спилимберго и др. выполнил ряд росписей в Буэнос-Айресе и Нью-Йорке, главным образом на темы жизни и истории аргентинского народа. В картине «Полночь над миром» (конец 30-х гг.) создал величественный образ народного мужества и скорби, навеянный гражданской войной в Испании. В середине 20 в. испытал влияние модернизма.

  Лит.: Pla R., Antonio Berni, B.Aires,1945.

А. Берни. «Новый чикагский спортивный клуб». 1937. Музей современного искусства. Нью-Йорк.

Бе'рни (Berni) Франческо (около 1497, Лампореккьо, Валь-ди-Ньеволе, — 26.5.1535, Флоренция), итальянский поэт-сатирик. В своей переделке поэмы М. Боярдо «Влюблённый Роланд» Б. выступил против завоевателей Италии. Снижая героику, он высмеивал фантастические образы рыцарских романов. Б. создал особый пародийный жанр — «бернеско». В своих сатирах, написанных терцинами (т. н. капитоли), Б. в возвышенном стиле говорил о предметах обыденных или низменных, нагромождал противоречивые образы в духе поэзии барокко. Б. — зачинатель жанра герои-комической поэмы, получившей развитие в литературе 17—18 вв. В сатирических сонетах нападал на пап, тиранов, ханжей.

  Соч: Poesie е prose, Gen.—Firenze, 1934; в рус. пер.—Хрестоматия по зарубежной литературе. Эпоха Возрождения, т. 1, составитель Б. И. Пуришев, М., 1959.

  Лит.: Де Санкт и с Ф., История итальянской литературы, т. 1—2, М., 1963—64.

  И. Н. Голенищев-Кутузов.

Берни'на (Bernina), наиболее высокий, почти изолированный кристаллический массив в Ретийских Альпах (Восточные Альпы), между верховьями рр. Инн и Адда, на границе Италии и Швейцарии. Высота до 4049 м (пик Бернина). Покрыт вечными снегами и ледниками.

Берни'на (Bernina), перевал в Восточных Альпах, к В. от массива Бернина, в Швейцарии. Высота 2323 м. Через перевал проходит ж. д. из долины р. Бернина в Швейцарии (правый приток р. Инн) в долину р. Поскьяво в Италии (правый приток р. Адда).

Берни'ни (Bernini) Джованни (Джан) Лоренцо (7.12.1598, Неаполь, — 12.11.1680, Рим), итальянский архитектор и скульптор. Учился у отца — скульптора Пьетро Б. В архитектуре и скульптуре Б., крупнейшего мастера римского и всего итальянского барокко , ярко воплотились главные принципы этого стиля: повышенная эмоциональность, театральность, активное противоборство пространства и массы, сочетание религиозной аффектации с подчёркнутой чувственностью. В широких масштабах и с высочайшим мастерством Б. решал проблему синтеза пластических искусств. Создавая интерьеры, пышно украшенные скульптурой (интерьеры собора святого Петра с кафедрой святого Петра, 1657—66, и др. церквей), а также самостоятельные скульптурные произведения, Б. живописно сочетает разные материалы (белый и цветной мрамор, бронзу, стукко ), использует раскраску, позолоту, световые эффекты. Скольжение бликов, контрастная игра света и тени создают ощущение нервной приподнятости. Под воздействием пространства скульптурные формы обретают живописную текучесть, а в иных случаях они обладают собственной утрированной динамикой, беспокойно вырываясь в пространство. Виртуозно обрабатывая и полируя мрамор, Б. добивался почти натуралистических эффектов — имитации блеска и мягкости кожи, фактуры ткани. Чувственность и одухотворённость в произведениях Б. нередко сливаются, переходя в мистическую экзальтацию («Экстаз святой Терезы», мрамор, 1644—52, капелла Корнаро церкви Санта-Мария делла Виттория, Рим).

  Начав своё скульптурное творчество со статуй и двухфигурных композиций («Давид», мрамор, 1623, «Аполлон и Дафна», мрамор, 1622—25,— в Музее и галерее Боргезе, Рим), Б. выступает в дальнейшем и как мастер скульптурного портрета, остро выявляющий индивидуальность модели, создающий психологически сложный образ в его изменчивости и становлении (бюст Шипионе Боргезе, мрамор, 1632, Музей и галерея Боргезе; бюст Констанцы Буонарелли, мрамор, около 1635, Национальный музей, Флоренция). Постепенно в портретах Б. усиливаются внешняя патетика, импозантность, что приводит к формированию законченного типа парадного портрета, барокко с его бравурностью и пышностью (выполненный Б. в 1665 во время поездки во Францию портрет Людовика XIV, мрамор, Национальный музей Версаля). Б. создал также тип барочной гробницы с обилием аллегорических фигур (надгробие папы Урбана VIII в соборе святого Петра в Риме, бронза и цветной мрамор, 1639—46).

  Свою архитектурную деятельность (строил только в Риме) Б. начал с создания балдахина с витыми колоннами в соборе святого Петра (бронза, 1624—33); полностью особенности его манеры проявились в 1650—60-х гг. Пластичность и динамизм, своеобразный иллюзионизм придают архитектуре Б. торжественность и величавость. Главное творение Б. — грандиозный ансамбль площади святого Петра (1657—63). Овальная площадь с двумя фонтанами и обелиском охвачена мощными 4-рядными колоннадами, властно организующими пространство, и превращена в огромный атрий перед собором, к которому ведёт торжественный многоступенчатый подъём. Прямолинейные участки колоннад, примыкающие к собору под острым углом, создают эффект зрительного увеличения высоты фасада при взгляде на собор издали. Динамическая форма овала, непрерывная изменчивость кривизны являются главным мотивом и в композиции церкви Сант-Андреа аль Квиринале (1653—58), где фасад и интерьер строятся на контрастах выпуклых и вогнутых форм; их противоборством достигается общее впечатление напряжённого равновесия всех частей здания, цельности архитектурного образа. Б. часто прибегает к приёмам искусственной перспективы (например, постепенно уменьшает колонны парадной лестницы Скала Реджа в Ватикане, 1663—66, чтобы зрительно возвеличить фигуру папы в момент его появления на верхней площадке). Б. сыграл важную роль в формировании архитектурного облика Рима (декоративно-эффектные фонтаны — Тритона на Пьяцца Барберини, 1637, Четырёх рек на Пьяцца Навона, 1648—51, и др.). Творчество Б., поражавшее его современников грандиозностью замыслов и смелостью их осуществления, оказало большое влияние на всё европейское искусство 17—18 вв.