Как и все в Америке, журналистика, пройдя все этапы развития, переродилась в нечто, что совершенно утратило исходные позиции, и из проводника информации переродилась в обслуживающий персонал политического и финансового истеблишмента. Что касается техники исполнения, то она опять-таки на высочайшем уровне, что делает ее еще более социально опасной.

Если кропотливо подобрать те фильмы, где отражены профессиональная деятельность пишущих, фотографирующих и снимающих на камеру журналистов, возможно составить очень познавательный практический курс для начинающих журналистов. Фигура журналиста в западном кинематографе была и остается одной из самых популярных привлекательных. Часть причин этого явления представлены выше.

Журналистика – это профессия, максимально, на капиллярном уровне интегрированная во все области каждодневной жизни всего мирового сообщества.

Поэтому представители этой профессии, одновременно, собирательной и центробежной, даже, можно сказать, деятели искусства, почему-то названного «журналистикой», обладают большим объемом смыслового наполнения, позволяющего отразить в фильмах сюжетные коллизии, сплетать интриги и заодно освещать актуальные социальные аспекты.

Великим становится только тот журналист, который слышит в себе голоса людей, делегировавших ему право на трансляцию своего видения событий и явлений. И кинематограф своими средствами предупреждает о возможных последствиях потери журналистами моральных ориентиров.

В современном мире журналистика и литература играют важную роль в формировании общественного мнения и культурного наследия. Объединение этих двух сфер в произведениях позволяет не только информировать читателей, но и вызывать эмоциональные реакции, задумываться над глубокими проблемами и открывать новые грани творчества.

В современном информационном обществе, когда поток информации постоянно растет, важно уметь привлекать внимание читателей к литературным произведениям, используя журналистские приемы. Это позволяет сделать литературу более доступной и интересной для широкой аудитории.

Журналистский текст – это система выразительных средств: вербальных (словесных) и невербальных (оформление). Также он несет в себе особый вид информации – журналистскую информацию.

Признаки хорошо написанного журналистского текста во многом совпадают с требованием к любому тексту, в том числе и художественному: ясность, живой язык, честность, точность, адекватность, соотнесение с реальностями жизни. Хотя многие авторы полагают, что в процессе развития журналистики на базе естественного языка постепенно формируется еще один, специфический уровень знаков. Это своего рода искусственный язык, посредством которого журналистская информация обнаруживает себя, объективируется, приобретая характер информационного продукта, пригодного к многократному использованию в определенных целях.

Главная цель журналистского труда состоит в передаче информации. Человек может выразить и воспринять мысль, идею, образ наиболее точно и недвусмысленно посредством слова. Специально организованный словесный ряд становится текстом журналистского произведения, или его литературной основой.

Литературная основа – необходимая и достаточная часть в печатной периодике. Некоторые газетно-журнальные материалы сопровождаются фотографиями, рисунками или другими иллюстративно-графическими материалами, но это вспомогательные элементы. В соответствии с избранным жанром в печатной периодике (газете, журнале, альманахе) литературной основой журналистского произведения как раз и является статья, очерк, фельетон или репортаж.

Как и в литературе, в журналистском произведении герой необязательно должен быть всецело положительным. Вспомните главного героя шолоховского «Тихого Дона» – сколь противоречива мятущаяся личность Григория Мелехова! И герои журналистских материалов отнюдь не все идеальны. В жизни редко бывают однополярные явления, события, факты, впрочем, как и люди, нас окружающие. Но если центральной фигурой материала становится безусловно отрицательная личность, называть его героем нельзя даже в литературоведческом смысле. Отрицательные образы – это всегда персонажи.

Художественные средства – система выражения, возникающая в результате сочетания отдельных словесных единиц поэтического произведения в определённое словесное целое, другими словами, – тот интонационно-синтаксический строй художественной речи, который определяется, в конечном счете, характером данного стиля и тех жанров, которые в этот стиль входят.

В широком смысле художественные средства можно считать всю артикуляционно-акустическую структуру произведения, относя сюда как синтаксис в узком смысле и интонацию, так и все остальные элементы звуковой организации художественной речи: ритм, мелодику, фонику.

Не имея самостоятельного семантического значения, эти элементы в то же время образуют ту живую конкретную, словесную «плоть» произведения, в которой оно только и может существовать. В которой и выражаются организующее его социально-психологическое устремление и его поэтическая семантика; отсюда естественно вытекают та значительная роль, которую выразительные средства играют в художественном произведении, и важность их анализа.

В то же время очевидно, что собственно характер выразительности художественной речи определяется тем, что она выражает: каждое данное своеобразное социально-психологическое устремление, проявляющееся в данном образном, тематическом, композиционном и изобразительном своеобразии, с неизбежностью определяет и своеобразие выразительных средств.

Надо заметить, что выразительность и полнота речи связаны, прежде всего, со словом, так как слово – это основная единица языка, самая заметная и значимая, главный элемент художественного средства.

С помощью слова мы можем не только назвать тот или иной предмет, его признаки, различные действия, но и выразить самые разнообразные эмоции, ассоциации, позиции, оттенки значения, показать, например, как говорящий оценивает предмет речи или субъект речи. Этот момент очень важен. Ведь для того, чтобы у аудитории сформировалось правильное видение проблемы, поступка того или иного человека, необходимо наиболее полно, наиболее красочно описать с помощью выразительных возможностей языка ту или иную ситуацию.

В российской литературе можно найти множество примеров использования журналистских приемов для достижения различных литературных эффектов.

Многие российские писатели, такие как Александр Пушкин и Лев Толстой, использовали в своих произведениях письма персонажей для раскрытия сюжета и характеров.

Федор Достоевский и Иван Тургенев, в своих произведениях обращались к публицистическим формам изложения, чтобы выразить свои социальные и философские взгляды.

Анна Ахматова и Михаил Булгаков, включали в свои произведения дневники, записи и заметки, чтобы создать ощущение личной близости и интимности с читателем.

Эти приемы помогают российским писателям создавать убедительные и глубокие произведения, которые отражают разнообразные аспекты жизни и общества.

Выразительными средствами языка являются тропы и фигуры. Они выстраивают текст определенным образом и предопределяют возможности использования слов. Тропы и фигуры способствуют украшению, доработке и стилистическому уточнению готовых рекламных конструкций.

Термин «троп» происходит от древнегреческого слова tropos, означающего в переводе – превращение. Тем самым в названии подчеркнуто, что данная группа выразительных средств придает словам не свойственное им значение, причем таким образом, что речь не утрачивает ясности, но, даже напротив – увеличивает ее.

С помощью троп можно более четко выделять те или иные черты изображаемого, придавать конкретность явлениям, делать повествование или описание более жизненным, речь более образной. В литературоведении тропы называют фигурами переосмысления.