…Арина повесть Пушкина «Метель» читала, конечно же, учась в школе и даже писала сочинение на эту тему. И повесть показалась ей явно с признаками лёгкой сатиры и, скорее, слегка и тонко высмеивала провинциальное помещичье общество. Была 17-летняя Мария Гавриловна, дочь богатых помещиков, которая увлечена французскими романами и при этом по всем канонам этих романов влюбилась в бедного корнета. Естественно, решила с ним бежать, опять же по канонам романов. Но сначала нужно было обвенчаться в старой церквушке соседнего села. Всё как в романе! Только вот беда, жених туда не попал, заблудившись на заметённом метелью просёлке, зато попал богатый гусар-повеса Бурмин, который ради прикола решил с Марией Гавриловной обвенчаться, потому что он похож на бедного корнета и его звать тоже Владимир. А девушка то ли в смятенье была, то ли больная, но обман так и не раскрылся. Потом первый несостоявшийся жених погиб на войне 1812 года, а второй, обвенчавшийся реально, гусар Бурмин, после начала войны стал полковником, дошёл до Парижа, потом через три года нашёл бедную девушку, во всём признался, сказал, что очень её любит, и они стали жить долго и счастливо. Финита ля комедия.

Однако Свиридов своей сюитой с одноимённым названием придал повести новый толчок. Произошло новое перепрочтение классики. И «Романс» в этом плане был очень и очень силён. Искусствоведы называли его «гимном русской души», «произведением о любви и чести» и другими высокопарными словами. Однако Малинина катала именно метель, нечто метафизическое и роковое, которое может оказывать влияние на судьбы людей. Впрочем, данная сюжетная линия в повести Пушкина тоже прослеживалась.

…Малинина стала разгоняться на второй каскад из трёх прыжков! И делала разгон с середины арены, наискосок к короткому левому борту, к его дальней части. Арина заметила, что с пространственным ориентированием у Малининой было всё в порядке — ей не нужно было ехать вблизи длинных бортов, чтобы держать под контролем расстояние до места прыжка, как посоветовал Арине Левковцев.

Малинина прыгнула каскад из трёх прыжков! Двойной аксель — тройной тулуп — двойной риттбергер! Во время Арины этот каскад был не трудный, но здесь… Он равнялся каскаду 3−3, потому что двойной аксель практически тройной прыжок, так как имеет 2,5 оборота. После каждого приземления Таня тщательно контролировала направление выезда, чтобы не угодить в бортик, и у неё получилось это! Она смогла прыгнуть три прыжка на минимальном отдалении от борта! Неужели Арина не прыгнет два???

Малинина тут же снова удивила. Едва выехав с сложнейшего каскада, развернулась, исполнила пару пируэтов и тут же прыгнула ещё один двойной аксель. Прыгнула практически без захода! С места! Выглядело очень красиво. Очень красивым получился и сложный выезд в «шарлотту», или в просторечии «свечку». Малинина при выезде из акселя опустила тело к опорной ноге, прижавшись к ней, а другую ногу подняла почти вертикально вверх, изобразив вертикальный шпагат.

Зрители встретили аплодисментами эту часть программы — она исполнена было очень красиво и технически безукоризненно. С этого места трибуны начали постоянно хлопать в такт музыке, чем ещё более раззадорили фигуристку, получившую такую мощную отдачу.

Арина тем временем считала прыжки, а точнее, их повторы. Малинина исполнила два тройных сальхова, один тройной тулуп, два двойных акселя, один двойной тулуп и один двойной риттбергер. Ещё можно было повторить одиночный тройной тулуп и двойной тулуп в каскаде. Остальное… Были различные вариации.

После акселя Малинина стала исполнять дорожку шагов, начиная с левого ближнего края короткого борта. Музыка стала звучать сильнее — к скрипке добавились альт и виолончель. Малинина визуально усилила прокат. Не в быстроте — музыка продолжала звучать с таким же темпом, Малинина добавила в прокат объёмности и мощи. Изящность и плавность начала программы ушли на второй план — сейчас на первом плане были сила и… Могущество природы? Возможна и такая трактовка.

Малинина за всю дорожку не сделала ни одной ошибки. Ни одной! Не запнулась, не оторвала пятку ото льда при развороте, не меняла ребро, где это не надо. Доделала до конца все дуги и петли. При этом активно работала руками и корпусом, не зацикливаясь на ногах. Да она даже не смотрела, как многие фигуристы, что в это время делают её ноги! Лицо её постоянно было повёрнуто к судейской части арены и выражало такую вселенскую печаль, в тон музыке, что у зрителей невольно скребло на сердце и настроение становилось минорным. Вот это сила великой музыки! Вот это великая классика!

После дорожки Малинина сделала прыжок во вращение, исполнив его как бедуинский прыжок. Прыгнула в либелу, либелу традиционно сменила на кольцо, а кольцо на бильман. Всё получилось прекрасно. Но… Малининой предстояло исполнить ещё три прыжковых элемента, и каскад в том числе! А также два вращения и хореографическую дорожку. Началась вторая часть программы.

Однако… Неожиданно! Таня прервала вращение и застыла в печальной позе… Музыка стихла! Офигеть! Как точно, до доли секунды фигуристка попала в тайминг! Идеально попала! Малинина закрыла руками лицо, и в этот момент… Раздался негромкий звон. Один раз подали сигнал напольные часы? Флотская склянка? Гонг в аристократическом доме?

Малинина открыла глаза, словно проснулась после долгого сна, сделала медленный шаг вперёд и раскинула руки в стороны, изобразив удивление на лице. В это время раздался ещё один звенящий звук. Малинина отыграла его руками, раскинутыми в стороны, и ещё одним шагом вперёд. Третий звон Малинина отыграла пируэтом, и тут зазвучала музыка.

Совсем другая! Это был «Маскарад» Армена Хачатуряна — то же самое музыкальное сопровождение, под которое катал Лёха Горшков. У Малининой составная музыка на произвольную программу! Причём переход от «Метели» к «Маскараду» произошёл очень эффектно, и фигуристка так мастерски отыграла его, что казалось, эти два совершенно разных произведения составляют единое целое, а три звенящих звука плотно вплетены в канву музыки и являются связующими элементами между двумя разными мелодиями.

Закрытые руками глаза, несомненно, означали сон. И теперь, как только зазвучал вальсовый «Маскарад», девушка проснулась. Началась вторая часть программы. И она в корне отличалась от первой. Во второй части, в тон «Маскараду», все основные движения фигуристки стали вальсовыми — Малинина между элементами начала исполнять вальсовые тройки, частые пируэты с движениями рук, имитирующими присутствие партнёра. В сочетании с музыкой сейчас действительно казалось, словно она находится на великосветском балу.

После того как прозвучал трёхкратный звон и началась вальсовая часть, Малинина после нескольких шагов сделала несколько вальсовых троек в сторону левого короткого борта, там развернулась перебежками и начала снова разгоняться к середине арены. Миновав её, она развернулась, вышла на позицию и прыгнула тройной тулуп. Прыгнула, как гвоздь забила! Направление выезда было выбрано к дальнему борту. Арина заметила, что Малинина хитрит — до правого борта не доезжает. До этого момента она в большинстве каталась в левой части катка. Интересно, как это скажется на оценке?

Исполнив тройной тулуп, Малинина выехала влево обычной ласточкой, но тут же, словно услышав мысли Арины, развернулась и поехала по дуге к ближнему длинному борту, проехав вдоль него, сделала несколько пируэтов, причём два из них, самые последние, опустившись на колено. Пируэтами Малинина миновала до этого неиспользуемую часть ледовой площадки. Теперь формально к ней у судей претензий не должно быть.

Поднявшись на ноги после коленного пируэта, Малинина стал разгоняться на следующий прыжок. И разгонялась опять к левому короткому борту. С большой долей вероятности это должен быть последний каскад двойной лутц — двойной тулуп.

На лутц Малинина зашла по длинной дуге. Пока ехала на лутц, исполнила хореографическую дорожку в виде кораблика и пистолетика. Дойдя по дуге до точки прыжка, встала левым коньком на внешнее ребро, зубцом правого конька ударила по льду, вошла в крутку, потом пролёт, приземление. Удачно! Малинина тут же прицепила двойной тулуп, и он тоже получился прекрасно!