– Возможно, здесь свою роль сыграла ещё и наша скорость? Почти все истории телепортаций связанны с движением, – выдвинул предположение Стив Вон Тонг.
– Похоже, вы правы, скорость играет определённую роль, – кивнул командир, – даже бегун создаёт ветер. Чем больше скорость, тем выше турбулентность – это точно! А тело становится легче и, возможно, перелетает через некий временной порог.
Метанаука. Подъемная сила вихря. Если смоделировать движущийся на большой скорости самолёт в аэродинамической трубе, то можно будет отчётливо увидеть возникновение турбулентности и вихри над крыльями, которые захватывают «тело» самолёта.
Проходя по крылу самолёта и скатываясь с его задней кромки, воздушный поток образует воронку, как вода, стекающая в сливное отверстие. Такая турбулентность называется начальный вихрь. Он, в свою очередь, образует встречный вихрь. По силе он равен начальному, но вращается в обратном направлении, проходит под крылом и встречается с основным воздушным потоком, движущимся в противоположном направлении. Встречный вихрь образуется на передней кромке крыла прежде, чем слиться с основным потоком воздуха. В результате нижний поток воздуха замедляется, а верхний ускоряется. Давление на крыло уменьшается, а под крылом повышается, вследствие чего возрастает подъемная сила.
Законы телепортации. Рассматривая случаи, связанные с перемещением во времени, можно заметить, что, как правило, они происходят во время движения и наиболее часто с превышением обычной шаговой скорости – на бегу, на скаку лошади, в транспортном средстве. Помня о возможности телепортации внутри небольших закрытых пространств, капсул-хранителей, которые как бы ограничивают в момент переноса тонкое тело человека (ауру и часть эфирного поля), предположим, что высокая скорость движения добавляет шанс перенестись в другое пространство и время. Ведь многие случаи исчезновения и перемещения случались именно с теми, кто находился в двигающемся транспорте или бежал, то есть чья скорость передвижения превышала обычную.
По законам физики в это время происходит кажущееся изменение веса тела при неизменной константе его массы, что предопределяется изменением силы притяжения. А с эзотерической точки зрения, превышенная скорость способствует изменению массы материала тонкого тела. То есть часть эфирного материала отделяется, запаздывая, не успевая переместиться вслед за физическим.
Примером этого может служить ощущение дискомфорта, которое человек зачастую испытывает после дальнего перелёта. У него ухудшаются умственные способности, он растерян и забывчив. Должно пройти не менее суток, прежде чем путешественник адаптируется к новым условиям. Чем больше часовых поясов пронеслось под крылом самолёта, тем дольше длится период восстановления. Следствием сброса тонкого материала и является перемещение назад по вектору времени. Чем больше масса материала, который приходится сбрасывать, тем отрезок пути во времени длиннее. (Набор массы эфирного тела, следовательно, приведёт к ускорению времени и движению вперёд, в будущее).
В ключе вышесказанного можно объяснить и связь телепортации с движением и скоростью. Чем больше скорость движения объекта, тем выше и сильнее воздушные и эфирные потоки, обтекающие объект. В момент ускоренного движения вокруг тела образуется турбулент, в вихрь которого вовлечен не только плотный материал (воздух и взвесь из частиц земли, пыль и т.п.), но и тонкий материал, и, как следствие, образуется вихрь – тороид. А уж вертолет – название говорит само за себя – настоящий производитель турбулента!
– Да уж, вертолёт – сверхудачная машина для производства вихря. А наш «Команч» со своим двойным винтом в этом плане просто прелесть, – заметил Дэн.
– Согласна… Винт создаёт воздушный вихрь с двойной турбулентностью, позволяющий в определённый момент пройти сквозь границы пространственно-временного континуума, – продолжила мысль более научным языком Флор. Но Дэнис не дал ей дальше развивать свою теорию, с энтузиазмом воскликнув:
– Wow! Наш «Дракоша» – машина времени!
К истории вопроса. Машина времени. Скорее всего, название «машина времени» впервые было озвучено известным английским писателем Гербертом Уэллсом в конце XIX века, когда был издан его роман «Машина времени». Считается, что этим романом автор положил начало научной фантастике, как отдельному стилю в искусстве. Теперь научная фантастика спасает тех, кто хочет обнародовать полученные откровения и не одобренные официально знания.
«Аргонавты Хроноса». Примечательно, что в рабочем варианте роман Уэллса «Машина времени» назывался «Аргонавты Хроноса». Хронос – античное божество Времени, в честь которого также названы путешественники во времени – хронавты. Как видим, прозрения фантаста, не чуждого оккультизму, соединили машину времени с историей путешествия «Арго».
Несмотря на то что Уэллс в своём воображении создал механизм перемещения во времени, сам он полагал, что «если люди и попадают в прошлое и будущее, то случайно, а не благодаря механическим системам». А машина времени не будет изобретена никогда: «Иначе бы к нам из прошлого обязательно хоть раз прилетели бы люди, а до сих пор не прибыл ни один – ни с 3000, ни с 5000 года. Значит, к тому времени либо прогресс остановится, либо Земля вообще не будет существовать».
Возможно, Уэллс изменил бы своё мнение, если бы обладал большей информацией, а возможно, делал свои утверждения о невозможности создания машины времени целенаправленно, чтобы некие заинтересованные лица не предприняли попытки вытянуть из него эту тайну. С другой стороны, настораживает то, что провидец обосновал причину отсутствия хронавтов из будущего тем, что этого будущего может и не быть!
Из архивов СМИ. Хроновизор в действии. Существуют сведения, что ещё в середине XX века монах-бенедиктинец Эрнетти Пеллегрино изобрёл некий аппарат, который назвал «хроновизор», с помощью него он проникал в прошлое. Сам монах был достаточно известен в кругу учёных, и даже имел учёную степень в области квантовой физики. Пеллегрино дружил с основоположником американского ракетостроения Вернером фон Брауном и создателем первого ядерного реактора Энрико Ферми.
Согласно сохранившимся данным, хроновизор показывал прошлое, как на экране телевизора. По словам журналиста итальянской газеты «Доменика дель Коррьере», которому в мае 1972 года учёный дал своё единственное интервью, Эрнетти рассказывал, что побывал в 169 году до нашей эры в Риме на премьере оперы «Фиеста». Пеллегрино признался, что при создании аппарата использовал технологии древнегреческих учёных, полагавших, что звуки могут вечно храниться в определённых полях и нести с собой ещё и видеоизображение.
Другими словами, древние учёные, а это, безусловно, были посвящённые мудрецы, хранили знания об «эфирной реальности» и мыслеформах. Не случайно Пеллегрино был монахом, да к тому же и принадлежал к ордену бенедиктинцев, а следовательно, имел доступ к древним инкунабулам и книгам. Возможно, он обладал и некоторой степенью яснослышания, так как мог расшифровать и применить на практике знания, почерпнутые из анналов памяти. Но природа изображения, возникающего на экране хроновизора, свидетельствует о том, что поля, из которых они транслировались, являются эфирными, а сами образы – материализованными мыслеформами. То есть картины прошлого не являются реальным воспроизведением событий, а их отражением в мыслях людей – эфирной реальностью. Так, например, Пеллегрино утверждал, что видел распятие и воскресение Христа.
Примечательно, что, по свидетельству французского священника Франсуа Брюна, незадолго да смерти Пеллегрино был вызван в Ватикан к Папе Римскому Пию XII, который запретил учёному говорить кому-либо о своём изобретении. После его смерти в 1994 году католическая церковь изъяла и засекретила все записи о хроновизоре. Вывод учёного совета Ватикана был таков: знать прошлое, искажённое временем, опасно для человечества! По всей вероятности, природа эфирной реальности не является тайной для высших иерархов церкви.
Австрийский исследователь Питер Красс в 1990 году провёл серьёзное расследование о Пеллегрино и даже издал книгу «Хроновизор отца Эрнетти: создание и исчезновение первой машины времени в мире». Исследователь встречался с американским учёным Бэйрдом Спалдингом, который якобы был очевидцем испытаний хроновизора. Но вскоре после выхода книги Спалдинг пропал без вести, а Красса нашли мёртвым с проломленной головой.
