— Надевай колготки! Пошли! Минута! — крикнул Бронгауз и потащил спотыкающуюся Арину за собой, держа за руку и уворачиваясь от вспышек фотокамер. — Не хнычь! Живее! Так надо!

За тридцать секунд до окончания разминки под грохот аплодисментов, от которых, кажется, рухнет крыша, Арина Стольникова выходит на лёд и делает пробный круг по арене. В бедре ощущается небольшая скованность, но она не мешает ей зайти на прыжок и сделать его. Тройной лутц! Но какой! С большим пролётом, идеальной круткой и красивым приземлением. Зал снова взрывается грохотом аплодисментов.

Она смогла! Так надо…

Нагружать руку Арина не хотела. Боль ушла, но некоторая скованность ещё оставалась, поэтому рисковать не стоило. Начала разминку на спиннере, покрутилась немного, потом перешла на беговую дорожку. Заниматься с мастерами было хорошо тем, что группа у них небольшая, и тренажёры почти все свободные. Парни откровенно халтурили без тренера.

Соколовская поначалу стояла и о чём-то разговаривала с Горинским, лишь изредка поглядывая на работающую в поте лица Арину, но всё-таки, видя, что соперница занимается хорошо и не сбавляет темп тренировки, а только наращивает, тоже поняла, что стоит и ей браться за работу. «Не поработаешь на тренировке ты, поработает соперник. Не придёшь тренироваться ты, придёт твой соперник и потренируется хорошо. А потом он придёт и выигрывает у тебя». Марина не помнила, кто из знаменитых говорил это, но слова были на сто процентов верны.

Соколовская не изменила своему порядку тренировки. Арина всегда избегала тренажёры для накачки мышц, делала упражнения лишь для общей подготовки. Марина, как сторонница силового катания, наоборот, делала ставку на силу и выносливость, поэтому больше старалась качаться на торс машине и виснуть на шведской стенке.

Почувствовав, что на сегодня достаточно, Арина отправилась в хореографический зал, забрав магнитофон с тумбочки. Соколовская, посмотрев на это, решила тоже завязать с ОФП и, как хвостик, отправилась следом. Арина поставила магнитофон на пол в хореографическом зале и включила кассету с «Форумом», бывшим тогда самой популярной молодёжной группой. Запись по качеству, правда, была так себе, и Соколовская через очень короткое время выключила её и поставила импортную кассету «Сони» с записью наимоднейшего «Модерн Толкинг». Ритмичная громкая музыка заполнила хореозал. Марина сбросила олимпийку, сняла кроссовки, оставшись в белых импортных носочках, спортивных штанах «Адидас» и белой маечке с надписью «Микки Маус» и портретом наглого мышонка.

— С сего начнём? — слегка улыбнувшись, спросила она, сделав несколько твиззлов на полу и подняв правуб ногу вертикально. Вышло эффектно. Растяжка у Соколовской была отменной.

— Давай с современного танца! — предложила Арина, сняла олимпийку фабрики «Ударница» и кроссовки, оставшись в белой майке с красной надписью «Спорт», синих носках и эластиковых трикушках с тонкой белой полоской по бокам.

— И что такое современный танец? Вот это что ли? — она изобразила томные медленные движения диско. — Под такое только на дискотеке зажигать. Особой спортивности в современном танце нет.

— Никто не мешает нам придумать свой современный танец! — заявила Арина. — Самое главное, чтобы все движения были в одном стиле, как бы переливались и переходили из одного в другое. Чтобы сразу можно было понять, что они — одно целое, что это именно танец, а не набор случайных хаотичных жестов…

… Суровая зима 2021 года. Хореографический зал спортивной школы «Хрустальная звезда». Хореограф Алексей Железов проводит занятие по современному танцу в группе Самуила Бронгауза. Посреди зала фигуристы выстроились в ряды по двое. В первом ряду — Далиева и Зенитова, во втором ряду — Стольникова и Смелова, в третьем ряду — мальчишки Морис Канделаки и Семён Самсонов. Все внимательно стоят и слушают крутого наставника, который всегда перед началом любой тренировки по хореографии вводил в курс дела и показывал, как всё должно быть. Без вводной части и демонстрации лекции на личном примере Железов считал хореографические занятия бесполезными.

— Чем танец отличается от хаотичного набора движений? — спросил Железов и тут же, не дожидаясь ответа группы, продолжил: — Каждое движение в танце плавно перетекает из одного в другое и является упорядоченным. На каждом этапе танца вы можете сказать, что да, человек танцует, а не бессмысленно кривляется под музыку. Этим и отличается профессиональный танец от любительского. Профессиональный танец несёт некую смысловую нагрузку. Не зная, какое движение будет у танцора следующим, вы можете это предположить, даже если абсолютно не знаете структуру этого танца. Смелова, тебе всё понятно?

Железов избрал Сашку объектом для своего ироничного внимания, в первую очередь, из-за её острого языка и отсутствия стеснительности, которые лишь в той или иной степени присутствовали у других спортсменов.

— А я-то чё? — дерзко ответила Смелова. — Я как все.

— Плохо, что ты как все! Значит, и всем тоже ничего не понятно, — наставляюще сказал Железов. — Объясню ещё раз, на пальцах. Все вы много раз смотрели различные современные постановки отечественных и зарубежных танцев. И всегда вы видели, что это именно танец, а не уличная дискотека. И, естественно, поражались, каким образом этот танец поставлен. Ведь по жанру его нельзя причислить ни к свингу, ни к твисту, ни к рок-н-роллу, ни к более современным стилям — диско и евродэнсу. Однако, тем не менее, танец узнаваем, обладает оригинальными движениями и позициями. И если вы заметили — все движения и позиции похожи друг на друга. Сделаны в одном ключе.

— А можно к конкретике? — недовольно спросила Смелова.

— А теперь давайте к конкретике, — согласился Железов, с усмешкой посмотрев на неё. — Каждый хореограф любит ставить танец со сменой ритма в музыкальном сопровождении, потому что эта смена здорово помогает сменить канву танца и задействовать движения другой интенсивности. От быстрого темпа перейти к медленному. Или наоборот. Или вообще сбросить темп, застыв в неподвижности и приняв эффектную позу. Вариантов и приёмов масса, но все они должны быть хоть чем-то похожи друг на друга и связаны в одно целое. Давайте начнём с горизонтальных движений головой и шеей. Потом постепенно включим в танец движения руками в этом же стиле. Потом включим ноги. И попробуем чередовать движения ног, рук и головы. При этом будем всё время смотреть на зрителя, чтобы не упустить танец и не разорвать его нить. Поехали!

Железов включил музыку на небольшой, но мощной магнитоле «Панасоник», стоявшей в углу. Заиграла музыка. Зарубежка. И ритм у неё практически не просматривался. Девушка-вокалистка томно пела в тон синтезатору, играющему атмосферное начало композиции.

— Делайте за мной! Смотрите на меня! Со счёта три! Раз, два, три! — скомандовал Железов, встал перед группой и расставил ноги в широких спортивных штанах чуть пошире плеч. Тут же сделал горизонтальные движения шеей и головой из стороны в сторону. Надо признать, хореографические движения он отрепетировал прекрасно. Тело оставалось абсолютно неподвижно, а голова, как у интересной игрушки, ходила туда-сюда, словно на шарнирах. Арина попробовала сделать так же и, к сожалению, заметила, что такого идеального движения у нее не получилось — тело двигалось вместе с шеей. Чтобы добиться нужного эффекта, требовались годы тренировок.

Потом Железов вытянул руки в стороны, и к движениям головой добавил движения вытянутыми руками из стороны в сторону, причём руки двигались в противоположную сторону от движений шеей. Потом темп музыки сменился, и Железов, развернувшись на 90 градусов вправо, стал делать движения, имитирующие ходьбу на месте, но голова при этом была повёрнута к воображаемому зрителю и продолжала совершать точно такие же движения, что и до этого. Руки одновременно исполняли нечто похожее на марш или кавказскую лезгинку.