- О чем задумался? - поинтересовался Майк, прихлебывая кофе
- О съемке сцен для клипа. Нужно срочно связаться с Соичиро Иримажири. Снимаем прототип GL1100 Gold Wing, и в этом вопросе никаких уступок. Хонда в сентябре запускает конвейер своего нового завода в штате Огайо, так что пусть радуются удаче и тому, что я не требую у них версию «Interstate» со стерео системой.
- А ты хорошо подготовился! Присматриваешь за Хондой?
- Еще бы. Контракт на рекламу с Хондой будет немногим меньше, чем с Sony, когда они наш клип увидят. Твоя задача организовать завтра съемку сцены, где герой на Хонде прыгает через стекло витрины, прорываясь из мультика в реальный мир. И сразу договаривайся о каскадере - мне рисковать никто не разрешит, охрана сразу пресечет все поползновения. Так что съемки будут комбинированными.
- Да, я и сам тебе не позволю рисковать, тем более, перед гастролями!
- Вот и договорились. Позвони еще мангаке нашему – Ёсикаве, тоже пригласи его на съемку, и пусть сразу фотоаппарат прихватит. Ну, и пора решить, кто у нас будет сниматься в роли главной героини - японка или русская? Ёсикава пока не прорисовывает черты ее лица, но... Короче, пора определиться. А теперь поговорим о репертуаре - тяжело вздохнув, я перехожу к самой болезненной теме - После смерти Веры мы должны убрать из него некоторые песни.
- У нас в Атлантик Рекордс было даже совещание на эту тему - продюсер вытащил жестом фокусника лист бумаги из портфеля - Вот наши предложения
Американцы посоветовали убрать “I Wanna Hear Your Heartbeat”, “Pretty Young Girl”, “Ten o'clock postman” и Феличиту. Последнюю мне было предложено перезаписать потом для Италии в дуэте с Альдоной. Я укоризненно посмотрел на Майкла - тот виновато отвел взгляд. Да, жестко… Мы же стираем всю память о Вере. Но в суровом мире шоу-бизнеса рулят бабки.
- Нет, “Ten o'clock postman” мы оставляем. Клип до сих пор в “горячей десятке” на MTV, ее трогать нельзя. Убрать можно что-то из евродэнса - то, что не вызвало особого восторга в Америке. Например, "You're My Heart, You're My Soul", "Valerie", "Cheri Cheri lady" или итальянскую "Sara perche ti amo". Американский зритель этой потери и не заметит. Верину "You´re My Love" из репертуара мы совсем снимаем, но на концерте пустим ее фоном, предложив зрителям почтить ее память. И да - надо на входе раздавать наши сувенирные зажигалки. Тысячи огней в темноте создадут нужную атмосферу в этот момент. Согласен?
Гор был согласен. Дальше мы бурно пообсуждали изменения формата концерта, поспорили насчет песен, потом утвердили их окончательный список. В результате из прежних двадцати песен мы оставили семнадцать и к ним добавились четыре новых.
Но Атлантик Рекордс хотел не только новой записи Феличиты, но еще и английские слова ко всем трем итальянским песням.
- Разумеется, не к этим гастролям - успокоил меня Гор - Но к следующим точно нужно. А вот что требуется прямо сейчас - так это прощальная песня, посвященная Вере.
- У меня есть такая.
Теперь фокусником работаю я. Достаю Вокман, вставляю промо-кассету с “The Show Must Go On”. Майкл надевает наушники, погружается в прослушивание.
Рядом бесшумными тенями мелькают официанты, тихо переговариваются где-то за спиной парни Вячеслава.
- Да, это очень сильно! Очень...! - Майкл приходит в себя, снимает наушники - Но я тут снова слышу сильной уклон в рок.
- Так получилось - развел руками я - Тем более у нас уже есть песни в этом стиле: “Wind Of Change”, "Road to Hell", "In the army now" и новая “The Final Countdown”.
- Да - покивал продюсер - журнал “Rolling Stone” написал, что “The Road to Hell” - это чистый поп-рок. Кстати, вот этот номер
Из портфеля появляется свежий “Ролинг Стоунс”. В нем целый разворот посвящен творчеству Красных Звезд. Я с благодарностью смотрю на Майкла. Да, бизнесмен он жесткий, но дело свое знает крепко. Хороший пиар перед гастролями нам не помешает. Пробегаю глазами по статье. История группы, смерть Веры, чуть ли не треть посвящена в Альдоне - ее талант очевиден, так что восторг автора понятен. Ну, и по ее родословной прошлись - генерал Веверс это же самая загадочная фигура в нынешнем руководстве СССР. Снежная Королева как бы даже важнее меня получается. И значимее.
Еще автор удивляется разнообразию стилей в творчестве нашей группы - тут и госпел с "We are the World", и хард-рок с "In the army now". Анализу стиля руссо-дэнс и вовсе посвящена целая полоса. Версию о том, что за нашей группой стоят несколько маститых композиторов, которые контролируются КГБ, журналист вместе с приглашенными экспертами едко высмеивает. Аргументируя это тем, что в СССР просто нет композиторов, способных так качественно писать поп-музыку, рок и уж тем более госпел.
Тем не менее, я четко понимаю, что критикам надо дать какую-нибудь правдоподобную версию нашего столь широкого музыкального диапазона. Может, стоит еще больше их запутать? Сделать пару композиций в стиле синти-поп, например? Да, вот он выход. И мне нужен самый современный синтезатор!
- Виктор, концерт надо начинать с этой песни - Гор постучал пальцем по Вокману - Эта композиция - бомба! Зал будет просто рыдать.
- Будет. Поэтому ею мы закончим первое отделение - не соглашаюсь я - пусть рыдают в антракте. А начать концерт нужно с “The Final Countdown”, как мы с тобой изначально и планировали. Майк, послушай... У тебя есть выходы на производителей синтезаторов?
- Есть. А что ты конкретно хочешь?
- Yamaha CS 80 - короля синтезаторов.
Гор качает головой в удивлении.
- Ну, у тебя и аппетит… ты хоть знаешь сколько этот синтезатор стоит?!
- Знаю, 6900$. Но я готов заплатить за него любые деньги - это выдающийся полифонический синтезатор, а весит он всего 90 килограмм. В Токио же есть филиалы европейских банков, где я могу снять деньги со счета?
- Виктор, дело не в деньгах. На этот синтезатор существует очередь и запись.
- Так дай нужному человеку взятку. А на второй аппарат запишемся в очередь.
- Господи, второй-то тебе зачем?! - изумляется Гор.
- Надо. За электронной музыкой будущее.
Ну, не могу же я ему рассказать, что эту легендарную модель, “не покоренную вершину синтезаторостроения”, скоро снимут с производства, а новую Yamaha выпустит только в 83-м году. Но беда в том, что она уже будет не аналоговой, а цифровой. И это совсем другая тема - ни один цифровой синтезатор никогда не сможет с абсолютной точностью повторить звучание аналога. Хочу его срочно и за любые деньги. Поэтому я упрямо склоняю голову и молчу.
- Виктор… это неразумно. Просто поверь мне - Майкл, видя мое упрямство, решил зайти с другой стороны - CS 80 великолепен, спору нет, но его конструктивные особенности требуют трепетного отношения к температурному режиму. Этот Синтезатор подвержен перегреву, в результате чего теряет строй, а восстановление и приведение его в полностью рабочее состояние – крайне трудоемкий процесс. Если уж и покупать второй в пару к Yamaha, то тогда Korg PS-3300, как у Жарра, Маруани и Вангелиса. В нем с одной клавиатуры ты, по сути, управляешь тремя синтезаторами с полифонией. Лучший выбор за такие деньги - как говорят американцы: Best choice for that kind of money.
Я раздумываю несколько минут и… медленно киваю - Согласен.
Гор успокоенно выдыхает
- И вот что еще… давай мы их оформим по договору аренды с Атлантик Рекордс? Так надежнее будет. Я как вспомню про ваши законы и порядки…
А что? Неплохая идея! И за валюту отчитываться не нужно, и синтезаторы у нас никто не отнимет. А то знаю я эти цэцовские замашки – все вокруг народное, все вокруг мое – а ну-ка товарищи Селезнев и Клаймич, пустите к вашим аппаратам поработать других желающих. А вот с вариантом аренды - уже фиг-вам! Если в договоре прописать, что посторонних лиц к аппаратуре подпускать категорически запрещено. Не дай бог сломают дорогостоящую технику!
