«ТВ—работа – это показатель ремесла и опыта,
но не таланта».
Как и в любой профессии, — сценаристы бывают талантливыми и бесталанными. Разумеется, тебе нужен только талант. И не просто талант, а жанровый специалист. Многие творцы узкоспециальны, и если он создаёт хорошие комедии, то, скорее всего не умеет писать триллеры.
«Жанровые универсалы есть в природе. Но их сложно выявить
на начальном этапе, так как каждый сценарист заявляет себя
универсалом, хотя по факту оным не является».
Поскольку ты сам живёшь в Москве – то твой сценарист тоже должен жить в Москве. По электронной почте хороший сценарий не напишешь. Творцу необходимо видеть тебя как можно чаще, — это поможет ему в тебя погрузиться. И понять отчётливо, что именно ты хочешь в сценарии.
«На протяжении работы над нашим сценарием – инвестора
Графа Гагарина я видел чаще, чем жену.
В итоге сценарий Графу очень понравился».
Профессионал не обязан заканчивать ВУЗ по специальности «Сценаристика». И вообще он может быть без образования. Профессиональный сценарист – это тот, кто умеет писать сценарии, и как именно у него всё получается, — тебе должно быть до фонаря. Главное – результат.
«Неизвестных талантов – гораздо больше
чем известных. Пропорция 1:20».
3 — Профессиональные сценаристы. Кукуево. Такие перцы для тебя не вариант по—любому, несмотря на их большой опыт работы на том же самом ТВ, наличие своих полных метров и внушительного портфолио. Прокатный полный метр, который будет снят на твои кровные, — не имеет права на дистанцию!
«Дистанционно ты не сможешь отличить творца
от бездарности. Кроме того, творец познаётся
не час и не день, а гораздо дольше».
Рис. 28. Потрясающий преподаватель ВГИКа и необыкновенной души человек – Олег Кавун.
4 – Бездарности. География и пол значения не имеют. Автор может быть блондинкой, жить в Москве или в Кукуево, — всё это ни хрена не важно! Бессчётные стада бездарностей пасутся в говнонетах, на различных тематических форумах, на порносайтах и на сайтах по поиску работы, не связанной со сценаристикой. Жить надо на что—то!
«Творцы и гении тоже обживают «Rabota.ru».
И зачастую чаще, чем бездарности, — пробиться очень сложно!».
Никакая бездарность не признается, что она бездарность. И поскольку ими дождит – то нужен зонтик. А лучше пистолет в твои инвесторские руки. Для сравнения, — когда наступит время производства кино, то инвестору нужен автомат с боевыми патронами.
«Бездарность может быть выпускником
киноВУЗа, а может и не быть».
* * *
Есть ещё 5 категория сценаристов – сценарист—редактор. Ниже досье одной реальной дамы. И вот она – это калька со всех других сценаристов—редакторов.
Елена Цвентух. Главный редактор, сценарист. Санкт—Петербург. Согласно киноредакторской традиции, обкрадывала авторов, вместе со своими продюсерами Инессой Юрченко и Сергеем Щегловым. Кинокомпания «Триикс Медиа Групп».
Впрочем, продюсеры вскоре её (тоже по традиции) уволили, и Цвентух ушла на вольные хлеба. Выживала тем, что занималась риэлтерской деятельностью. Сейчас – безработная особь. По последним слухам моет полы на Ленфильме.
Автор—сценарист нескольких ТВ—фильмов, написанных по единому шаблону.
«Все имена и обстоятельства в абзаце
выше – реальны».
§13. Режиссура
В целом, профессия «режиссёр—постановщик» подразумевает (и имеет) всё то, что присуще сценаристу. Режиссёры бывают гениальными и бездарными, разной ментальности, степени жадности и личного мудизма…
«По внешнему виду судить о творце – самое
последнее дело!».
Платить режиссёру можно точно так же, как сценаристу – либо фиксированный гонорар, либо зарплата. Обычно у режиссёра именно фикс—аккорд, но в случае с творцом, что увлекся твоим проектом – можно и зарплату.
«Ставки у режиссёра выше, чем у сценариста.
Раза в 2 минимум, — иными словами его зарплата
в месяц не менее 100 тысяч рублей».
Опять же, Спилберг получает от 20 миллионов долларов за фильм, как режиссёр. А какой—нибудь наш Пупкин, что снимает ширпотреб для кинозала – имеет гонорар тысяч $50—100. Однако для тебя они не показатель и не пример, можно найти нормального режиссёра именно за 100.000 рублей в месяц. В идеале, гения, а если торопишься или не повезло – то добротного творца.
* * *
Режиссёр—постановщик – тот человек, в руко—мозгах которого успех или неуспех твоего фильма. На 80%. Хороший режиссёр всегда спасёт дерьмовый сценарий, но если режиссёр плохой, то он загубит даже блестящую скрипт—историю! И скажет сие именно зритель, выходя из кинотеатра.
«Режиссура – это, прежде всего, умение работать
в рамках заданного бюджета и обстоятельств,
а потом уже творческие способности».
Инвестор, да и никто другой, — не сможет оценить фильм до степени его полной готовности. Иными словами, режиссёра на переправе сменить нельзя. Как и коня, с поправкой на то, что режиссёр не конь.
«Режиссёр – это не номинальный директор, и его
замена имеет весомую кучу проблем».
Работа режиссёра состоит из трёх ключевых этапов:
— визуализация.
— кастинг.
— продакшн кинокартины.
И если режиссёр не оправдал твоего инвесторского доверия уже на этапе визуализации, то здесь рокировка имеет место быть. Но дальше – никак.
«Если твой кореш изъявляет желание стать режиссёром,
чисто «по знакомству», то… представь, что он претендует
на звание лечащего врача. Доверишь ты ему себя лечить?..».
* * *
По сути, задача у инвестора одна – верить или не верить своему творцу. Бездумно! Конкретно! Абсолютно! Иного производство кино тебе просто не оставляет, ведь ты ни хрена не понимаешь в нём, даже если после разберёшься.
«Для того чтобы поверить в человека – тот должен пройти
множество проверок. Каждое мгновение твоего общения с ним –
это и есть проверка…».
Рис. 29. Сходка киногруппы.
