МОДИЛЬЯНИ (Modigliani) АМЕДЕО (1884–1920), итальянский живописец и скульптор.
Общая характеристика личности
«С самого детства неудачи и несчастья преследовали мальчика. Рано начавшийся туберкулез лишил его возможности учиться в школе». (Херсонская, 1969, с. 235.)
«За короткий срок в Модильяни произошла какая-то неожиданная, резкая перемена. Удивительно быстро исчез куда-то его элегантный добротный костюм и сменился простым, обычно сильно измятым, из темно-коричневого вельвета “в рубчик”, а вместо крахмальных воротничков появился не первой свежести красный фуляровый шарф. Заметно изменился и внутренний его облик. В нем все сильнее сказывалось что-то лихорадочно напряженное, какая-то глубокая растерянность мелькала в его взгляде и улыбке… Объяснялось все это, как говорится, просто: с некоторых пор Модильяни, как будто потеряв почву под ногами, стал тяжко и неудержимо пить. К этому вскоре прибавилось нечто еще более страшное — началась наркомания. Стал сначала соблазном, а потом уже и необходимостью гашиш… В пьяном состоянии он легко становился хва-стливым, задиристым, агрессивным… К своему отцу Амедео всегда был равнодушен, а иногда и резко враждебен. Мать он любил страстно, и она имела огромное на него влияние». (Виленкин, 1989, с. 21, 35, 38.)
[Осень 1898 г.] «Амедео заболел тяжелейшим гриппом, последствия которого потом еще долго сказывались на его здоровье… Скульптуру… приходилось то и дело бросать из-за кашля, причем кашель этот был отнюдь не невинного свойства: несколько лет тому назад у Модильяни открылся туберкулез… Зимой 1900 года бурная вспышка туберкулеза легких внезапно прерывает его занятия… Алкоголь и гашиш были ведь бегством от себя, растратой себя, лишь видимостью самоутверждения…» (Там же. с. 22, 43, 56.)
[Лето 1909 г.] «…Все это вместе вскоре привело его на грань полного истощения. По-видимому, он сам этого испугался и решил на какое-то время
уехать в Италию, к матери… Никакая дружба не спасала его от одиночества, от неудовлетворенности, от тоски. В такие моменты он много пил, вновь и вновь прибегал к гашишу, освобождаясь от этого наваждения только для творчества… Еще в Италии он был признан не годным к военной службе по состоянию здоровья… Он пьет быстро, большими глотками, без всякого удовольствия; быстро пьянеет… Никогда нельзя было предвидеть, чем кончится, во что выльется очередной приступ его тоски… Случались и другие дебоши отнюдь не невинного свойства, кончавшиеся нередко ночью в полицейском участке». (Там же, с. 63, 98, 100, 115.)
[1918 г.] «Теперь уже одной рюмки было достаточно, чтобы Амедео впал в невменяемое состояние и начал крушить столы и посуду. Когда агрессивное настроение покидало его, он затевал новое шоу: вытаскивал из кармана брюк оставшиеся денежные купюры и фейерверком разбрасывал их на головы посетителям. Модильяни делался все более и более одержимым идеей собственной смерти». (Голована, 2000, с. 107.)
[Зима 1919 г.] «В это время Модильяни стал уже пугающе слабеть, но лечиться отказывался наотрез. Пил он теперь отчаянно, вернее, с отчаяния, то есть просто потому, что иначе уже не мог работать». (Виленкин, 1989, с. 152.)
Особенности творчества
«Несмотря на бурную жизнь и слабое здоровье, энергия в Модильяни била ключом: он умудрялся писать иногда по нескольку картин в день, употреблял такие гремучие смеси гашиша с алкоголем, что они валили с ног иных здоровяков, участвовал во всевозможных карнавалах, увеселениях, дурачествах — словом, жил на полную катушку». (Головина, 2000, с. 104.)
«При жизни Модильяни имел всего лишьодну выставку в декабре 1917 года и скончался в возрасте тридцати шести лет в парижской клинике Шарите, отверженный, на пороге своего признания». (Федотова Е.Д., CD Кирилл и Мефодий 2000.)
«Аутист же в своих мыслях, переживаниях, поступках отражает не столько реальный внешний мир таким, какой он есть, сколько собственное, концептуально-теоретическое к нему отношение, в котором уже остается довольно мало от полнокровной реальности — как, например…. в обнаженных женщинах на картинах Модильяни». (Бурно, 1999а, с. 31.)
Что первично: алкоголизм или аффективные нарушения? В каждом отдельном случае подробные анамнестические сведения обычно помогают ответить на этот вопрос. Однако в данном случае дефицит информации делает проблему столь же неразрешимой, как и вопрос схоластических дискуссий: курица произошла из яйца, или яйцо из курицы? Заметим лишь, что тяга к спиртному — характерная черта творческих натур, но склонность к творчеству сама по себе часто является одним из проявлений аффективных нарушений.
МОЛЬЕР (Moliere) (наст, имя и фам. Жан Батист Поклен, Poquelin) (1622–1673), французский драматург, актер, театральный деятель; создатель французской комедии и реформатор сценического искусства.
«Родился недоношенным… Заикание… Вспыльчивость… В 1662 г. женился на дочери Мадлены Бежар, своей первой незаконной жены… Были слухи, что он женился на своей собственной дочери, и был обвинен в кровосмесительстве в 1663 г… С 1671 г. стали учащаться приступы ипохондрии236». (Булгаков, 1962, с. 9, 40, 135, 147, 198.)
«Страдал эпилепсией». (Nisbet, 1891, с. 143.)
«Мольер часто страдал припадками сильной меланхолии». (Ломброзо. 1892, с. 60.)
«Мольер иногда подвергался конвульсивным припадкам, которые мешали ему работать в течение каких-нибудь двух недель». (Селли, 1895, с. 24.)
«Эпилепсия». (Gelineau, 1900, с. 552.)
«Бионегативная, невротическая, со склонностью к психогенным припадкам личность; в конце жизни болел туберкулезом». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 470.)
«Хотя и написанная смертельно больным Мольером, комедия “Мнимый больной” — одна из самых веселых и жизнерадостных его комедий». (Мо-кульский, 1934, с. 437.)
«…Мольер, сочинения которого отличаются комическим и даже игривым характером, — был задумчив, серьезен и склонен к меланхолии. Его резко очерченная физиономия скорее приличествовала бы великому трагику, чем великому комику. Буало2’7 называл Мольера “человеком созерцательным”». (Дизраэли, 2000, с. 232.)
Внешняя разноголосица диагностических предположений (от «эпилепсии» до «сильной меланхолии») только на первый взгляд кажется противоречивой. Какие-то судорожные приступы у Мольера все-таки имели место, и они никак не могли сделать его веселым человеком. Так что его «склонность к меланхолии» вполне закономерна. Отсутствие более конкретных патографических сведений, естественно, затрудняет уточнение диагноза.
МОНРО (Monroe) МЭРИЛИН (наст, имя и фам. Норма Джин Бейкер Мортенсон) (1926–1962), самая популярная америкаиская киноактриса 1950-х годов, секс-символ Америки.
Н аследстве н ность
«Дед по линии матери умер от “душевной болезни, вызванной сифилисом в его последней стадии”. Бабушка.^, в возрасте пятидесяти одного года тоже умерла в доме для душевнобольных^.. Она страдала болезнью сердца с “маниакально-депрессивным психозом” в качестве сопутствующего фактора». (Саммерс, 1997, с. 20.)
«…Дочь тяжелой истерички и неизвестного выходца из Норвегии, который быстро сбежал от матери будущей кинозвезды». (Буянов. 1991, с. 37.)
[Мать] «… за исключением коротких перерывов… будет лежать в психиатрической лечебнице на протяжении почти всей жизни Мэрилин». (Саммерс, 1997, с. 21.)
Общая характеристика личности
«Прошлое Мэрилин являло собой классический пример фона, который служит основой для формирования “пограничных” состояний… Так она призналась, что до девятнадцатилетнего возраста пыталась покончить с собой и делала это дважды. Один раз она включила газ, второй — наглоталась снотворных таблеток». (Саммерс, 1997, с. 25, 52.)
[1954 г.] «… Мэрилин жила в окружении полного хаоса. Одежда торчала из чемоданов, шкафов, свешивалась с полок. По всей комнате валялись разбросанные косметические и туалетные принадлежности. Она забывала об элементарных обязанностях, которые выполняют люди в обычной жизни… С ее стороны было множество суицидальных попыток, гораздо больше, чем известно официально. К 1954 году она вовсю пользовалась медикаментозными средствами — и не только снотворными пилюлями, но и наркотикосодержащими, к которым привыкают». (Там же, с. 216, 255.)
