- Ваша прозорливость меня поражает. Вы гораздо талантливее меня – да-да, не протестуйте! Я тоже далека от пустопорожнего славословия и счастлива, что вы провели со мной бок о бок последние годы. Поэтому и доверяю вам Ключ, который мой род хранил долгие годы. Ни один технический аналог пока не способен заменить аутентичные артефакты. В прошлый раз Соворотову не хватило именно этой малости, чтобы справиться с задачей, но теперь Ключ у вас, и все получится!

Иван растерялся по-настоящему. Пат отличалась трезвомыслием, и эта отсылка к метемпсихозу (*переселение душ, др.греч) поразила его. Однако Патрисия говорила слишком эмоционально, чтобы считать ее слова ложью во благо или рафинированной аллюзией, способной польстить его эго.

- Строить концепцию с опорой на математическое моделирование звукового ряда суперструн было вашей идеей, - напомнила Пат. – Соворотов занимался примерно тем же, мы все это знали, но только вам пришло в голову скорректировать его выводы с помощью его же метода, слегка усовершенствованного. Вы реабилитировали его.

Да, идея «музыки сфер» была возрождена к жизни именно Демидовым-Ланским, но он никогда не сравнивал себя с советским гением, хотя Патрисия и прежде говорила, что ход его мыслей напоминает ей Соворотовский. Об этом она заявила сразу же, еще при их первой встрече в коттедже «Маки», когда из всех книг на библиотечной полке Иван взял в руки томик погибшего в Антарктиде физика.

Сам Демидов-Ланской не видел в этом ничего мистического, просто склеить новый мир, отвечавший ожиданиям максимального числа живущих в нем людей, проще всего было именно с помощью музыки. Соворотов исходил из факта, что «Черное солнце» программируется звуковым кодом, и создал «шарманку», чтобы управлять им. К сожалению, модель получилась очень грубой, что и стало причиной порчи артефакта. Однако подход был верным, в чем Демидов-Ланской был убежден и что всегда горячо отстаивал.

Рассуждения Соворотова во многом предвосхитили физическую теорию суперструн, потому и встретили сопротивление. Первопроходцов не ценят, а если первопроходцы еще и погибают в устроенной ими рукотворной катастрофе, то мир стремится забыть не только их имена, но и теории, будь они хоть тысячу раз основаны на верной идее.

Соворотовская теория Музыкального мультиверсума с его множественными параллельными мирами объясняла все известные физические силы, наблюдаемые в природе, в том числе и то, как вибрирующие «струны божественной арфы» проявляли себя закольцованными блоками – лабиринтами миров Дарпана Гуны. Советский физик брел по целине, ориентируясь на «ненаучную» (потому что немарксисткую) гипотезу пифагорейцев о связи колебания звука и вселенской гармонии. Демидову-Ланскому было в этом отношении проще. В его время музыкальные метафоры приобрели убедительность, поскольку оказалось, что пространство и в самом деле заполнено струнами, звучание которых оркеструет эволюция мироздания.(*)

Конечно, это наивысшая дерзость: попытаться написать ноты для вселенского оркестра, и в здравом уме Иван вряд ли бы всерьез взялся за подобную партитуру, но сложилось так, что его любимая женщина ввязалась в опасную игру, и чтобы помочь ей или хотя бы просто встретить опасность с ней спина к спине, он был вынужден дерзнуть.

- Я благодарю вас за признание моих заслуг, - повторил Демидов-Ланской, - но я по-прежнему не могу избавиться от ощущения некоторого подвоха.

Пат сделала вид, что не понимает его, хотя это было неправдой. Иван видел существенную разницу между тем, как она реагировала недавно, и той улыбкой, что сейчас появилась на ее губах.

- О каком подвохе вы говорите?

- Мне кажется, вы скрываете от меня часть решений, озвученных генералом Лисицей.

- Вы ошибаетесь, Ваня, - ответила она, вторично солгав. – Мне известно о планах Вещего Лиса столько же, сколько и вам. И давайте уже вернемся к работе, а то до ужина остается совсем немного!..

*

Мчась по скверному, в рытвинах и ямах, шоссе к Туамасине и перебирая в памяти тот разговор с Патрисией, Демидов-Ланской лишь уверился, что она о многом умолчала. Пат знала, что не вернется из поездки к Уснувшим скалам. С самого начала знала и отчего-то предпочла нести тяжесть этого знания в одиночку.

Ивану было горько. Он бы хотел разделить с ней любой груз, но он простил ей это. В точности, как до этого простил ужасный провал Соловьеву.

Нет – все-таки не так, разница была! Виктора он простил как друга, проявив снисхождение, а Патрисию немного по-другому. Ей бы он простил вообще все, без всяких ограничений и бесконечное число раз, но если рассматривать поступок в целом… он был рад, что не держит в себе зла.

Иван подумал, что прощать – полезное умение. Оно делало мир не таким мрачным, каким бы он казался, полностью погруженный в пучину безнадежной скорби.

Сноска. * Грин Брайан Рэндолф, американский математик и физик-теоретик струн, поэтично выразился по поводу теории струн. «С давних времён музыка является источником метафорических образов для тех, кто пытается разгадать тайны Вселенной, - писал он. – Начиная с «музыки сфер» древних пифагорейцев и до «гармонии мира», на протяжении столетий направляющих наши научные поиски, мы пытаемся понять песнь природы в величественных хороводах небесных тел и неистовой пляске субатомных частиц. Ветры перемен дуют через эолову арфу Вселенной». Согласно теории струн элементарные компоненты Вселенной не являются точечными частицами, а представляют собой крошечные одномерные волокна, подобные бесконечно тонким, непрерывно вибрирующим резиновым лентам. В отличие от обычных струн, состоящих из молекул и атомов, струны, о которых говорит теория, лежат в самом сердце материи. Они представляют собой ультрамикроскопические компоненты, из которых состоят частицы, образующие атомы, и они столь малы (в среднем их размер сопоставим с планковской длиной), что даже при изучении с помощью самого мощного оборудования они выглядят точечными.

Как связана музыка и устройство вселенной? Мелодия – это определенная гармоничная последовательность звуков, а звук – это колебания. Самой распространенной моделью колебаний служит струна, она наглядно показывает, как образуются звуки той или иной частоты, и как они связаны между собой. Струна колеблется сразу во многих направлениях. Она колеблется не только целиком, но и половинами, третями, четвертями и т. д. Все эти колебания складываются в итоговое движение струны. Реальный звук струны состоит из звука основной частоты (основного колебания) и обертонов (колебаний частями). Человек воспринимает частоты в промежутке от 20 Гц до 20 000 Гц, поэтому в человеческой музыке используется лишь часть существующего в природе диапазона. Вселенная звучит на всех диапазонах сразу, и мы не всегда ее способны услышать, однако здесь на помощь приходит математика. Известно, что если длину струны уменьшить вдвое, то её звук станет на тон выше. Это значит, что связь высоты звука с частотой является функцией нелинейной и воспринимается пропорционально логарифму частоты. То есть высота звука описывается логарифмом частоты колебаний: чтобы поднять частоту на один полутон, надо уменьшить длину струны в некоторое количество раз. Причем это соотношение между соседними полутонами равно иррациональному числу «корень 12-й степени из 2». Это число лежит в основе распределения частот нотного строя.

Опуская прочие подробности, можно сказать следующее: опираясь на математическую теорию звукового ряда, современные физики вычисляют устройство вселенной с помощью гармоничных (созидательных) и диссонансных (разрушительных, хаотических) «кирпичиков мироздания».

29.7

29.7/9.7

Туамасину, шумную и богатую, второй по величине город после столицы, они проследовали насквозь, без остановок. Оказалось, что Вещий Лис, прибыв в гостиницу, где отдыхали после ночной езды Грач, Москалева, Сабурский и Адель, заставил их немедленно сняться с места.