Потихоньку вернулся на общий пляж, тут уже было полно «нашего» народа с клипера, купающегося и загорающего, бегали и играли дети, звучала музыка в различных бунгало, приглашающих на обед. Решил перекусить, так как на клиппере не пообедал, уплыв на первом тендере в 12–00.
Выбрал бунгало с рок-музыкой и весёлым растоманом-поваром, он тут же принёс мне блюдо со свежей рыбой и предложил мне выбрать понравившуюся. Выбрав небольшие две рыбины – кингфиш и тунца, попросил их пожарить в чесночном соусе. Он мне показал жестом, что типа «донт ворри», всё будет в лучшем виде.
– What drink? «Чего пить изволите», – спросил он, делая рукой широкий жест в сторону своего бара.
Осмотрев его коллекцию бутылок, решил не рисковать и пить то, что уже пробовал, поэтому показал рукой на маленькую фляшку рома «Старый разбойник» и имбирный эль.
– May be to drink rum Mount Gay? It the best Barbados rum – предложил он попробовать барбадосский ром.
– Отра без, в другой раз, – машинально ответил ему по-испански.
– О, абло пор эспаньол, говорите по-испански, – обрадовался он так, как родному, что я подумал о приветственном бесплатном напитке.
Он его и принёс, сказал при этом: – Попробуйте – это местный панч-ром!
Пока он готовил, я пил пиво и рассматривал народ с клипера. Всего на паруснике было 150 пассажиров и многие уже перезнакомились, начинали общаться друг с другом и сходиться в компании по интересам. Много европейцев – итальянцы, испанцы, французы, но были и канадцы с американцами.
Растоман принёс готовую рыбу и пожелал приятного аппетита, а я его попросил в кипятке отварить выловленную морскую звезду. Он сделал круглые глаза, типа – ну ты и задал мне задачу, наглец, но забросил звезду в какую-то грязную кастрюлю, стоявшую на плите.
Рыба была отменная, в соусе со специями, ром крепкий, а пиво холодное. Попросил принести счёт. Растоман хитро улыбаясь принёс мне в пакете сваренную мою звезду и счёт на 50 баксов;
– Ке мучо, куалес доларес? Как много, а какие доллары? – спросил у него.
– Эстатос унидос, американских – соврал он и отвёл глаза в сторону, рассчитывая на дурака.
– Но тенго, бандидо, – ответив ему, что таких не держим и дал барбадосских. Тяжело вздохнув, он их принял, одобрительно посмотрев на меня, что мол на «развод» не попался. А увидев, что я вытягиваю из-под стола рюкзак с ластами и подводным ружьём, торчащим из него, вообще зауважал и дал ещё один панч-ром.
В 16–00 также с первым тендером вернулся на клипер и спустился в свою каюту, разложил на подоконник иллюминатора свой улов и принял душ. Включил телевизор, там опять шли бесконечные «Пираты Карибского моря» и местные гренадские новости.
В 17–00 по расписанию значилось отплытие парусника «SPV Royal Clipper sets sail for Grenada!», поднялся наверх на капитанский мостик.
Там командовал крепкий, начинающий лысеть мужчина в форме с надписью на бейдже «1st Officer Andrey Irlykov», тут же была и Марина, улыбнувшаяся и представившая меня первому помощнику капитана.
– Привет Андрей! – мы познакомились, и он предложил мне вместе со всеми туристами посмотреть на подъём парусов, выход в море и вечерний закат.
Подъём парусов опять начался под торжественную музыку, вернее не подъём, а опускание их из рей.
Рей (морской термин) – горизонтальное рангоутное дерево, подвешенное за середину при помощи боргов и бейфута к мачте или стеньге. Предназначено для постановки прямых парусов или крепления сигнальных фалов и фигур. Под реем обычно протягивают специальные тросы, служащие опорой при работе с парусами.
Так вот раньше моряки забирались по вантам на эти тросы привязывались наверху для страховки и работали с парусами через системы лееров, люверсов, реванты опуская или поднимая их вручную. Современные реи – это металлические трубы с прорезями для парусов, внутренним валом и системой фалов для автоматического накручивания парусов на вал во время подъёма их или опускания и натягивания в процессе, так называемого подъёма парусов.
Прямые верхние и нижние паруса медленно выползали из проёмов рей и также медленно опускались, под гул работающих лебёдок, к ним добавлялись косые паруса.
Да, не много в нашей жизни выпадает подобных минут, карибское небо густо синее над белоснежно сияющими парусами клипера, ветер посвистывает в снастях, волны плещут в крутые алюминиевые бока парусника.
На фоне тёплого карибского заката, когда солнце медленно опускалось в море, это зрелище было завораживающим, завораживающей была и торжественная музыка. И тут я вдруг вспомнил что это за музыка, потому что ранее я её уже слышал. Это был Vangelis – Вангелис, точно он, только он пишет такие торжественные почти как рок-оперы композиции. Надо теперь вспомнить какой это альбом, потому что он их насочинял немерено, ещё с тех пор, когда играл в одной группе с Демисом Руссосом.
Вангелис (Vangelis, полное имя Эвангелос Одиссеас Папатанасиу, род. 29 марта 1943. Волос) – греческий композитор, один из первых авторов и исполнителей электронной музыки.
С детства мать научила его играть на фортепиано. Фашистский путч «чёрных полковников» в Греции застал Вангелиса в Париже, где он со своими друзьями Демисом Руссосом и Лукасом Сидерасом учился в Сорбонне, как раз во время студенческой революции 1968 года. Решив не возвращаться на родину, они решили создать группу «Aphrodite’s Child» («Дитя Афродиты») и петь песни Греции. Но все трое тяготели к разной музыке. Вангелис интересовался направлением музыки «прогрессив» – сложной инструментальной музыкой с использованием в большом количестве передовых синтезаторов, фактически он стал одним из пионеров в данной области и неформальным лидером своей группы.
В 1971 году включив в группу гитариста и ударника Силвера Кулуриса они записали на двойной альбом электронную ораторию «666-Apocalypse of John». Это был эпохальный альбом, но после него группа распалась.
В 1974 году Вангелис уехал в Лондон, где его кандидатура рассматривалась как возможная замена клавишника Рика Уйкмена в группе «YES», но через две недели он их покинул, сказав, что концепция группы ему не подходит, но на долгие годы подружился с певцом Джоном Андерсеном.
В 1975 году Вангелис подписал контракт с компанией RCA и основал собственную студию звукозаписи «Nemo Studios», которую впоследствии называл своей исследовательской лабораторией. Здесь он начал запись серии своих электронных альбомов, получающих различные музыкальные призы, продолжает сотрудничество с Джоном Андерсеном и Демисом Руссосом.
Успешное творчество продолжается до сих пор.
Альбом «1492 Conquest of Paradise» – «Завоевание рая» был написан в 1992 году для одноимённого исторического кинофильма, приуроченного к пятисотлетию официального открытия Колумбом Нового Света. Режиссёр фильма Ридли Скотт.
Христофора Колумба в фильме сыграл тогда ещё молодой и не очень толстый французский актёр Жерар Депардье. Роль королевы Изабеллы кастильской досталась актрисе Сигурни Уивер.
А Вангелис получил за свой альбом в 1993 году приз «Золотой глобус» в номинации «Лучшая музыка».
Заглавная композиция этого альбома так и называется «Завоевание рая», и она звучит при всех подъёмах парусов и отплытия парусника Royal Clipper из разных портов и мест стоянок во всём мире.
Посмотрев закат солнца и подъём парусов спустился в свою каюту и одел красные революционные штаны и пошёл на ужин. Там уже сидели испанки за тем столом, за которым меня вроде закрепили. Дамы выжидающе смотрели на меня, видимо из-за красных штанов. Извинившись перед ними, что вчера ужинали вместе, но я не представился, так как был сражён их красотой – представился. Они, рассмеявшись тоже, всех имён я, конечно, не запомнил. Запомнил имя Беатрис, потому что она сидела напротив меня, платиновая брюнетка с седеющими волосами и большими глазами, постоянно пялившимися на меня. Да, слева от меня сидела Сильвия, тоже брюнетка и они с Беатрис жили в одной каюте, как они мне радостно сразу сообщили. Они не сходили сегодня на берег и расспрашивали меня о моих впечатлениях от прогулки по берегу.
