Включение во внеклассную жизнь Игоряши было совершенно экстраординарным. И оно произошло еще до триумфального конкурса чтецов юмористических рассказов.
В прошлом году в нашем городе среди школ и колледжей был объявлен конкурс групповых танцевальных номеров. Ну, это не удивительно. Раз по центральным каналам показали нечто подобное, то, значит, на следующий сезон наше местное телевидение тоже должно подхватить инициативу и сделать свой, совершенно шаблонный проект. Короче, девяносто шестой, где даже дошколята обязательно поголовно ходят на хореографию, не мог остаться в стороне. Правда, наш руководитель танцевальной студии Оксана Юрьевна больше уделяет внимание народным и характерным танцам. Но старшие группы тоже ходят, активно занимаются. А им требуется уже нечто современное. Из нашего класса непременные участники – это Кристина, Руслан и, конечно, Витямба. Руслана, правда, всегда ставят в последний ряд, так как он хоть и крепкий физически, но как-то не очень гибкий. Немного он дубовый для танцев. Но парню нравится заниматься – кто ж его выгонит! В общем, вся наша старшая группа танцевальной студии захотела непременно участвовать в конкурсе. Тем более что по телевизору будут туры показывать. Подыскали музыку. Ну что-то такое усредненное, попсовое. Вроде и песня неплохая, но уж так ее везде заездили, просто оскомина от нее. Что-то типа полонеза Огинского в классике. И музыка хорошая, но слушать это – просто совершенная банальность.
Вот тут-то и возник внезапно Игоряша. Собственно, мы с самого начала поняли, что наш историк – реально завзятый меломан. Кучу всякой музыки переслушал. Причем и рок, и попсу, и даже рэп не отрицает. Короче, Витямба решил подойти к Игоряше с вопросом. А не подберете ли Вы нам, Игорь Дмитриевич, что-нибудь такое, необычное, на конкурс, из музыки, хронометраж – три-пять минут. Ну, Игоряша обещал подумать, а после уроков пришел к нам в спортзал, где как раз происходят репетиции танцевальной студии. Просидел там все два часа молча, пока Оксана Юрьевна со старшей группой что-то там тренировала, а потом выдал:
– Я расцениваю возможности вашего коллектива как очень высокие. Но, боюсь, что, как бы вы ни старались и сколько бы ни тренировались, вы не сможете выйти в финал с этим номером. Я уверен, что нечто аналогичное готовят все. А значит, вам придется конкурировать на чужом, на общем для всех поле. Это нерационально. А выгоднее всего сделать свою поляну, где вы будете одни, вне конкуренции. Главное тут – от всех отличаться. Причем отличаться принципиально. А это включает в себя массу аспектов. И музыка, и сам танец, костюмы, хореография. А вы, мои дорогие, выбрали музыку, под которую уважаемая Оксана Юрьевна вам ничего и не сможет необычного поставить. Потому что невозможно поставить нестандартный танец на стандартную заезженную мелодию. Советую вам подумать о чем-то более необычным.
Короче, было решено, что к следующей репетиции Игоряша, а также любой, кто захочет, предложит несколько музыкальных пьес для всеобщего прослушивания и обсуждения. Надо сказать, что тут могли бы быть некоторые возражения и даже обиды со стороны нашего многолетнего хореографа Оксаны Юрьевны, но Игоряша все сумел сделать очень тактично. Так, что уже на первой же репетиции нового танца и Оксана, и историк, и все наши почувствовали себя одной командой. Просто, как говорил Витямба, роли разделились. Игоряша все придумал, разработал сам стиль этого танца, а Оксана его с нами отрепетировала. Что бы ее не обидеть, Игоряша начал активно использовать в качестве хореографа Витямбу. Он уже на репетициях заметил неординарные физические возможности Витьки вкупе с его богатой фантазией. В общем, наш Витямба, к своему неописуемому удовольствию, стал главным соавтором и проводником необычайных идей нашего Игоряши.
Историк предложил несколько мелодий на выбор. Тут был и очень стильный рок-н-ролл, и довольно нетрадиционное агрессивное диско под музыку группы «Belle Epoque». Но больше всего Игоряша советовал нам использовать музыку британского минималиста Майкла Наймана. Это была его тема к кинофильму «Контракт рисовальщика». Композиция носила странное название «Научный взгляд на оптическую теорию». Сначала никто вообще не понял, как под это можно танцевать, да еще и современные танцы, так как музыка была стилизацией под светские пьесы Англии восемнадцатого века. Но Игоряша доказывал нам, что это как раз то, что нам надо. Эта музыка будет в корне отличаться от того, что используют все остальные. Она начинается в среднем темпе, но он все время звучания возрастает и в конце этот менуэт переходит в галоп. Под эту мелодию есть возможность сделать очень эффектный контраст между двумя стилями и двумя веками: вычурным, салонным, игривым восемнадцатым – и жестким механическим двадцать первым. Кстати, все потом посмотрели и сам фильм «Контракт рисовальщика», от чего Химоза пришла в ужас, так как подобные картины «окончательно развратят и без того развращенных детей в девяносто шестом». А фильм оказался довольно интересным, с детективным сюжетом, хотя и действительно не совсем для нашего возраста. А Химозу историк пытался разубедить, говоря, что в танце должна быть страстность и даже любовь, а иначе и быть не может, когда танцуют молодые ребята. «Это же не дошколята, в конце концов. Тем более я дал соответствующие комментарии и объяснил ребятам, какие именно венерические заболевания все эти дамы и кавалеры маскировали под толстым слоем белил и румян, что игривые мушки прикрывали фурункулы и прыщи, а белая бледная кожа – следствие применения ртути как средства против сифилиса». Но главное – и Витямба, и Оксана Юрьевна, и все ребята смогли почувствовать сам стиль этой эпохи. Далее Игоряша предложил для танца некий сюжет, чтобы было просто интересно смотреть: в салоне светской дамы появляется некий кавалер. Весь загадочный такой. Легенда такая. Мужик этот был ранен то ли на войне, то ли на дуэли с мужем светской красотки. Все дамы от него в восторге, и одна за другой оказывают «герою светских сплетен» знаки внимания. Другие же присутствующее на вечере мужчины пытаются перетянуть внимание своих дам с этого парня на себя. Дело идет к конфликту и скандалу. Но тут появляется некая юная «фря» (так Игоряша обозвал этот персонаж), и наш светский лев в нее без памяти втрескался. Короче, «победила любовь, конфликт исчерпан, все радостно и задорно пляшут финал-апофеоз»… Оксана Юрьевна сюжет одобрила, так как, по ее мнению, он позволяет здесь поставить и групповые, и парные, и индивидуальные танцы, используя очень разные характеры: кокетство, агрессию, лирическое чувство, всеобщее веселье и т.д. В общем, и сюжет был всем интересен. Далее Игоряша предложил некоторые манипуляции с костюмами. «Для пущего эффекта все девочки выйдут в громадных кринолинах и париках высотой в полметра, а затем уже окажутся в очень современных лаконичных облегающих костюмах». Сразу же возник вопрос, откуда достать такое. Но историк сказал: «разработать и сшить». Замечу, что кринолины были сплетены из проволоки, которую нам принесли шефы из «Евраза», а в изготовлении костюмов участвовала куча народу – от женщин, курирующих наших ребят, и до наших девчонок на уроках труда. Сами модели сконструировали Игоряша с продвинутым Ромкой Аверьяновым. Кринолины были огромного размера, из проволоки, сверху оплетенной гибкой лозой, как корзинки. Они могли стоять на полу и при этом были очень легкие и чрезвычайно быстро могли быть сняты с танцовщиц. Цветные ленты, кружева и прочую фурнитуру нам пожертвовала местная ткацкая фабрика.
Однако это все были только аксессуары. Главное все же был сам танец. Очень прозорливый Игоряша при постановке выделил несколько основополагающих принципов. Во-первых, он предлагал использовать большие спортивные возможности наших ребят. «Может, в других школах танцуют и получше нас, но наши детдомовские – самые спортивные. У нас почти все могут и акробатику показать, и гимнастику продемонстрировать. Надо использовать это наше преимущество». Во-вторых, необходима абсолютная невероятная параллельность каждого из десяти участников. В-третьих, надо фиксировать каждый элемент мельчайшими паузами. То есть на секунду в любом па все должны замереть. Тогда в мозгу зрителя это па запечатлевается автоматически, на уровне подсознания. Игоряша даже дал нам посмотреть в замедленном виде видео с балериной Майей Плисецкой, где этот прием можно было наблюдать в натуре.
