руки, которые до этого притворялись, с силой сжимают ручки кресла

at some point the wind changes and the snow flows over the table, and they move figures among little drops of water, or maybe they do it from the start, складывают шахматы в доску, они расставляют фигуры, но потом фигуры становятся liquid и утекают с доски

Мне не хочется портить своё настроение сдержанной депресии и ностальгического принятия всего случившегося путем нагнетания разного рода страхов, потому что это само себе, the plot, довольно пугающе, так что шумы из первой сцены остаются самым апокалиптическим элементом фильма, и далее мы двигаемся into a much more lightweight worldview.

чем заканчивается и куда потом пропадает Ася и как сделать переход к следующей главе с Клуни и Асей и где это происходит (на том же месте, где стоял столик, но Бонд ушел в кафе справа к Хайли Анлайкли, хотя мы еще этого не знаем, и оттуда подсматривает через жалюзи в окно, глядя за левую рамку кадра)

переход к начальным титрам через последний кадр с шахматной доской

Черно-белые титры, образы – все, что имеет привязку к белому или черному цвету: шахматы, глаза, снег, перья, надписи (белым шрифтом на черном и черным – на белом), тесты Роршаха, диафрагма в начале фильмов про Бонда

Песню на титрах должна исполнять группа Moloko – я знаю, что они давно распались, но могли бы и воссоединиться для фильма, но песня – либо «The Time Is Now», либо «Sing It Back» (хитрая песня про женщину, которая обещает сначала все сделать, как мужчина хочет, а потом раскрывает, что это она его к себе привязала)

молоко – белое, эстетика – абстрактные черно-белые разводы, как на тестах Роршаха, нужны ли одни абстрактные образы и что можно придумать (что бывает черное и белое, шахматы, белый пистолет и черный пистолет, что было белое в Англии в 1953 году)

ведет к тому, что одна из женщин назовет Бонда «milk-livered man», ударив по его мужественности цитатой из Шекспира

следует сломать манеру представления актеров в титрах фильмов о Бонде и сделать титры полностью абстрактными, без указания имен актеров, чтобы никто не знал, какие звезды будут играть в фильме, особенно важно это потому, что после пролога с Рэйфом Файнсом в роли Бонда нельзя раскрывать, что потом появится Джозеф Файнс и так далее. Поэтому в начальных титрах будет только название «Джеймс Бонд и белая барракуда» или вообще без названия, как в фильмах середины-конца 2000-х. Осталось придумать, что такое «белая барракуда» и в какой момент наступает Новый год.

БЕЛЫЙ, ЧЕРНЫЙ

идея этой новеллы пришла мне, когда я лежал в больнице, и сыграл одну партию в шахматы с непрофессиональным игроком, которому сказал, что я – кандидат в мастера спорта

я проиграл, и через какое-то время он попросил меня сыграть еще одну партию

я сказал, что не хочу, но он опять попросил меня сыграть с ним еще одну партию

я думал, что не хочу проигрывать, но потом понял, что когда он в третий раз попросил меня сыграть с ним еще одну партию, тут явно происходил какой-то иной процесс

он хотел немножечко повыигрывать

можно ли выиграть в партию в шахматы и почему шахматы по-французски называются словом «поражения» (échecs)?

не хватает важного мужского персонажа, двойника Бонда, потенциального кандидата на его место, red herring in a murder mystery, отношения между этими агентами и M; возможно, агент ЦРУ, маска и лицо (obvious to a point where Bond can make a dry remark); может, придать американцу неприметную внешность, что вызовет у Бонда смущение из-за его нарциссизма (Рэйф и Джозеф Файнс), но вообще-то это может быть и Джордж Клуни (dark eyes), использовать фотоаппарат в совместной сцене, имя

Бонд, американец и Джессика Бил образуют a triangle (Бонд оберегает от него Фриду Пинто, боясь, что они могут познакомиться, из-за себя и из-за нее, child issues, both want kids but are afraid to have them), развитие детективной интриги, 1954 год, «Белое рождество» и немонтажное время; основание морали – в поражении

появляется его соперник – американский агент (Джордж Клуни)

где это происходит и как туда попадает Ася и что они делают с Клуни (играют в шахматы или что-то еще), и где находится Бонд и как он наблюдает за всем этим (он уходит в кафе к Хайли Анлайкли еще в конце пролога, но кто она такая – пока не известно, он только хочет посмотреть на Асю и Клуни), и чем это заканчивается, и почему он потом оказывается в интерьере кафе и перестает вспоминать об Асе (или нет)

откуда появляется Клуни

Клуни немного bounder и откуда-то (придумать, откуда), знает, что Ася – это бывшая или нынешняя любовь Бонда, поэтому он делает что-то такое, на что Бонд как английский джентльмен не мог быть способен, чтобы отбить Асю. Ася сидит за соседним столиком с персонажем Клуни. Они ведут такой диалог:

АСЯ: Вам известно, что у меня ноги – 125 сантиметров?

АМЕРИКАНЕЦ: Это как же долго с них стягивать трусики.

Бонд, которого внезапно играет Джозеф Файнс (подумать, почему он превращается в младшего брата, и как дать понять, что это – тот же Бонд) подсматривает за этим через жалюзи (ревность), сновиденческий характер ревности (фантазии).

Клуни олицетворяет сексуально активного американца, на которого не нужно обращать внимание, а Бонд – сдержанность, потому что любит Асю. Когда Бонд подслушивает их разговор, ему не больно. Bond is wondering whether she was faithful to him everywhere (a close up of her splendid bottom in a white dress suggests she was). Ася и американец играют в шахматы не на жизнь, а на смерть, наставив друг на друга под столом пистолеты с глушителями, а Бонд не ревнует, а просто смотрит и верит в нее.

Clooney does the Brutus eyes in 1953 как трагический предатель

глаза повсюду

вуайеризм: женщина как объект мужского взгляда, разрыв джентльменского соглашения, стыд

фрейдистский мотив №1: нарциссизм (объект-либидо)

что если все девушки Бонда умирают: Асю кажется ликвидируют за кадром, Хайли жертвует собой и исчезает, как леди из фильма Хичкок, подумать про Гун Ли (Бонд и Гун Ли наставляют друг на друга пистолеты), Манипенни умирает от болезни, но потом выздоравливает, Фрида разбивается на машине за кадром, но вдруг оказывается живой

как дать понять, что Бонд делает усилие над собой и в следующей главе снова становится Рэйфом Файнсом, но это уже не тот Рэйф Файнс, что в прологе

БЕЛЫЙ, БЕЛЫЙ, ЧЕРНЫЙ

переход от Клуни к Хайли Анлайкли – тематический

появляется интерьер кафе, где только Бонд и Хайли Анлайкли, улица остается где-то в левой части (куда пропали Клуни и Ася), смотрела ли Хайли за той сценой с Бондом и Асей и что она делала, пока Бонд смотрел за Клуни и Асей (в тот момент Бонд был Джозефом Файнсом, а потом он стал Рэйфом)

отношения мужчин построены на соперничестве и принижении другого через язык, мужчина хочет проиграть другому мужчине, потому что видит, что женщина хочет победить мужчину, и не хочет делать, как она, на этом построен весь фильм