Проект А.И.Резанова предусматривал переориентировку самого дворца на въездные ворота. С южного торца обустраивался новый, уже третий фасад, и парадная площадка перед ним, на которой сейчас установлен обелиск.
Именно для воплощения этого со стороны шоссе и делается по проекту А.И.Резанова колоссальная пристройка – громоздкий трёхэтажный корпус, в несколько раз превышающий по своим размерам собственно дворец, и заметно выше его, подавляющий своей грузностью, что особенно заметно со стороны церкви, и завершенный двумя полукруглыми эркерами – один по основной оси, обращённый к воротам, в котором располагался усадебный театр, и второй – поперечный, тот самый правый флигель, замыкающий площадку перед садовым фасадом (впрочем, издали, из парка трёхэтажная часть корпуса, примыкающая к старому дому, выглядит более элегантно). Тем самым перед дворцом формируется парадная площадка. Выстроенный фасад в общем, следует проекту. А поверхность новопостроенного корпуса щедро украшена всеми возможными деталями декора под древнерусские терема, выделанными в кирпиче. Напомним, что это были времена утверждения власти Александра III Миротворца, с которым сопоставляли времена Московской Руси и самого царя Алексея Михайловича. Можно также принять во внимание, что и сама внешность и фактура царя была несколько грузновата. А в 1886 году перед полукруглой стеной этого эркера, обращенного к воротам, по распоряжению княгини была посажена сосна, которая стала визитной карточкой дворца. Этот корпус становился по проекту главной частью дома. Старая же часть оставалась своего рода мемориальным «довеском» к нему.
Переориентировка на новый фасад предполагалась более энергичной, нежели мы видим сейчас. Кирпичная ограда должна была примыкать к самим стенам дома. В свою очередь, полукруглый объем нового фасада (тот, что мы видим и сейчас) предполагалось нарастить башенкой, выступавшей перед эркером и украшенной короной (еще одна деталь, подчеркивающая родство с царским домом), и установить по обеим его сторонам две высокие четырехгранные башни, которые придавали бы парадному входу представительность. Сам этот корпус предполагалось обрамить двумя башнями-четвериками. Одна примыкала бы к дому перед кухонным корпусом, для второй предполагалось вдоль этого же кирпичного корпуса по главному фасаду достроить дополнительный объём с галереями по первому и второму этажу. Результат отказа от проекта Резанова уже в ходе строительства – лишённые каких-либо украшений стены первого и второго этажей корпуса с той стороны, которая обращена к пруду, и по контрасту – щедрый декор и стрельчатые окна в этаже над ними. Нынешняя фасадная стена должна была стать всего лишь задником для так и не построенной галереи…
При этом на чертежах нет левого флигеля со стороны садового фасада, а также корпуса с восьмигранной башней с противоположного угла дома. Они были пристроены позже уже другим архитектором, во изменение проекта…
Проект перестройки стрешневского дворца работы А.И.Резанова
Проект перестройки нового фасада (юго-западного торца). Нынешнее состояние
Проект перестройки главного фасада. Нынешнее состояние
Проект перестройки дворца. Садовый фасад. Нынешнее состояние
Проект перестройки северо-восточного торца. Нынешнее состояние
В Отделе письменных источников Государственного Исторического музея в фонде Шаховских-Глебовых-Стрешневых сохранился текст договора между княгиней и подрядчиком каменщиков о строительстве театрального флигеля. Приведём его в сокращении, опуская чисто технологические подробности:
«Москва 1881 года Сентября 9 дня село Покровское-Глебово. Мы нижеподписавшиеся Ея Сиятельство Княгиня Евгения Фёдоровна Шаховская Глебова Стрешнева и подрядчик каменных работ Иван Венедиктов Веденеев заключили сие домашнее условие в том, что мной Шаховской Глебовой Стрешневой поручена Веденееву для производства в Имении моём селе Покровском следующая работа: 1) По проекту Архитектора г. Рязанова и под наблюдением за стройкой Архитектора г. Терскаго, Вывести из кирпича стены Большого зала со сцено и при зале стены парадного входа с башенкой над ним; /…/ Веденеев обязан начать работу тотчас по заключении сего условия и по возможности сроком окончить кладку стен осенью этого года; за Веденеевым лежит обязанность выполнить согласно эого только каменные работы с положением железных связей на вышесказанные помещения, лестницы же, кровли и другие работы не входят в условие, и обязать его: для невошедших в её условия будущих построек Балкона и дух угловых башен, в кладке стен Веденеев должен оставить борозды.
Подлинник подписали: по договорённости жены Генерал Лейтенант Князь Михаил Валентинович Шаховской Глебов Стрешнев
Временно Московской гильдии купец Иван Венедиктович Веденеев.»
В связи с изменившимися пожеланиями княгини, в ближайшие годы другой архитектор – К.В.Терской (Терский) – частью следуя за Резановым, частью – за указаниями хозяйки имения, продолжает обстраивать старый ампирный особняк корпусами из красного кирпича, вместо и частично из материала старых, собственно усадебных флигелей времен Елизаветы Петровны; корпусами, которые поражают сейчас как своей «обширной бессмысленностью», так и зрительным диссонансом с собственно дворцом. Искусствоведы называют получившееся в итоге не иначе как «архитектурным парадоксом». С северной части по углам дворца появляются два корпуса, один из которых, замыкающий двор садового фасада слева, симметрично правому, резановскому, сейчас представляет собой фактически отдельное целое и соединен с дворцом только декоративной стеной, в кладке которой просматривается такой же мнимый оконный проем, а внизу прорублено настоящее окошко, в которое при обходе дворца с определенной точки вдруг открывается балкон старой части здания (далее мы расскажем, отчего так получилось). Второй корпус, примыкает к дому с восточной стороны – тот самый корпус с восьмигранной башней, почти уничтоженный при пожаре. Впрочем, с отказом от переоборудования фасадов дома под «теремной» облик удалось сохранить ампирные черты дома, а отбросив проект строительства ещё одного корпуса-теремка с этой стороны удалось сохранить ещё и торцевую часть усадьбы.
Но, наверное, самое впечатляющее здесь – островерхая башня, ещё «резановская», многоярусная, оформленная в стиле древнерусских срубов-восьмериков, которая вплотную примыкает к самому углу старого дворца, так же как и флигель с восьмигранной башней с противоположного угла дома, и возвышается над ним еще на три яруса.
Новый парадный двор со стороны нового фасада так и не был воплощён полностью, фактически с ним соперничает старый, перед садовым фасадом. А пристройка к нему позднее левого корпуса, отсутствовавшего в проекте Резанова, но симметричного ему, фактически сохранила классическую схему: старый двор-курдонёр в окружении двух флигелей.
Слева – К.Терской. Справа – надпись на надгробии. Фото из фондов движения «Московский некрополь»
