Из личного салона, где вдоль стен стоят стулья, украшенные львиными головами, Ней может слушать, как его супруга играет на арфе или фортепьяно в своем музыкальном салоне. В спальне супруги маршала — кровать, украшенная амурами с луками и стрелами, два небольших секретера, комод с отделением для хранения драгоценностей,[54] где обычно она держала бриллианты. Самые известные украшения — колье и гребень, в каждом по сорока одному бриллианту, серьги, по два бриллианта в каждой, и четыре бриллиантовых эгрета. По поводу этих драгоценностей маркиз д’Опу ехидно заметил, что в колье герцогини Эльхингенской вставлены глаза святого Иакова — два бриллианта, украденные из скульптуры апостола в Сантьяго-де-Компостела когда город был разграблен частями Сульта и Нея во время Испанской войны.^{182} Спальню мадам Ней украшает бронзовый бюст императрицы Марии-Луизы. Это, конечно, не подарок императрицы, бюст куплен у Клода Галля за пятьсот франков.^{183}

Огромное количество зеркал делает особняк супругов Ней чрезвычайно светлым. Убранство дополняется бронзовыми золочёными люстрами с подвесками из хрусталя, доставленного с перевала Мон-Сени, канделябрами с фигурами египтянок или богини Победы, бронзовыми бра и фонарями, а также обюссонскими коврами, покрывавшими паркетные полы. Стены в промежутках между зеркалами украшены деревянными резными панелями в этрусском стиле или раскрашены арабесками, некоторые из которых — работы художника Менаже.

С учётом финансовых возможностей маршала следует признать, что убранству дома несколько не хватает оригинальности. Хозяйка дома, занимавшаяся меблировкой в отсутствии мужа, полагалась на его интенданта и ещё больше на Бонара, архитектора маршала, который чаще всего обращался к резчику по дереву Жоржу Жакобу и его сыновьям.[55] Герцогиня Эльхингенская жалуется на огромные счета, выставляемые поставщиками. «Я не настолько богата, чтобы выдерживать вымогательство, преследующее меня со всех сторон. <…> Пока не поздно нужно прекратить эти безумства! Будет очень трудно навести порядок в доме». О многочисленной прислуге, среди которой есть даже «негр», мадам отзывается неодобрительно: «Мы с супругом окружены плутами и мошенниками. Боже мой, как они нас обманывают!»^{184}

Коллекция живописи, состоящая из девяноста картин,^{185},[56] свидетельствует о том, что если вкус герцога Эльхингенского и не был всегда безошибочным, то со временем он стал изящнее. В этом собрании картин нельзя выделить главное произведение, но в целом оно оставляет милое впечатление, хотя и не идёт ни в какое сравнение с коллекцией Сульта, первого эстета среди маршалов Наполеона. Коллекция Сульта знаменита своими двадцатью шестью полотнами Мурильо, работами Риберы и Сурбарана. В 1852 году её стоимость составляла полтора миллиона. В собрании Нея есть лишь одно полотно Мурильо, на котором изображена пара нищих. При этом нужно признать, что, в отличие от Сульта, в ходе Испанской войны Ней не злоупотреблял открывшимися возможностями, он не присваивал ценности. В недавно вышедшей биографии Сульта^{186} автор, как и сам герцог Далматский, пытается убедить читателя (впрочем, тоже без особого успеха), что все эти картины — это дары короля Жозефа или севильских каноников, или что речь идёт об официальных сделках, совершённых по правилам. Мол, такое нормально для страны, где идёт война и бесчинствует многонациональная солдатня. И в самом деле, в коллекции Сульта были своего рода подарки: мировые шедевры и ценности из Алькасара в Севилье, где Жозеф собирал церковные богатства, предварительно приказав прикрыть монастыри, — всё это в обмен на несколько жизней.

Ней разделял интерес своих современников к фламандской и голландской школам жанровой, батальной и анималистической живописи. Он приобрел и несколько современных произведений тех же жанров. В его коллекции нет великих имён, создавших славу французской живописи XIX века, он приобретал произведения менее известных авторов, таких как Александр Дюперрё и Шарль-Мишель Дюплесси. Весьма вероятно, что маршал приобретал картины на ежегодных выставках в Лувре. Что касается старинной живописи, то его выбор не всегда был удачным, о чем свидетельствует «Леда» работы Франсуа Буше — скорее всего, копия, так как оригинал находился в Швеции с 1742 года. Тем не менее можно выделить несколько произведений, в основном находившихся в зале перед бильярдной. Благодаря двадцати двум картинам этот зал получил статус кабинета живописи. В кабинете выделяются две большие анималистические картины Мельхиора Хондекутера и Яна Веникса, а также картина Якоба Рёйсдала, изображающая стадо коров на берегу реки, полотно Франса Снейдерса со сценой охоты на кабана, портрет ребёнка работы Годфрида Схалкена, Что удивляет зрителя, так это присутствие среди картин четырёх аллегорий наук и искусств в стиле Бартоломеуса Спрангера, любимого художника Рудольфа II Габсбурга. Речь идёт о произведениях далеко не простых в эстетическом отношении. В библиотеке маршала мы видим «Рождество» и «Иакова, благословляющего своих детей», работы ван ден Экхоута.[57]

Достаточно пройтись по библиотеке маршала, чтобы понять круг его интересов.[58] Некоторые книги были выставлены для красоты, другие Ней пролистал во время редких отпусков. Они могли пробудить интерес такой часто ведомой духом противоречия увлекающейся натуры, какой он нам представляется. За внешностью гордого маршала прячется человек, сознающий пробелы в своём образовании. Он говорит по-немецки, что считалось в эту эпоху обязательным для военного человека, а Наполеон едва мог объясниться на немецком. Но на этом преимущества Нея по сравнению с Императором, который «был чрезвычайно богат понятиями и идеями, почерпнутыми из книг, прочитанных в юности», заканчивались.

На полках библиотеки Нея выстроились сорок два тома сочинений Расина, собрание Руссо в тридцати семи томах, восемьдесят четыре тома Вольтера, изданные Бомарше,[59] а также произведения Тацита, Монтескье, Брантома, пьесы Корнеля, Мольера, биографии Франциска I, Генриха II, Людовика XIV, Регента и Шуазеля. На полках много военных сочинений: «Военное искусство», «Голландская кампания 1660 года», «Кампания принца Конде во Фландрии», «История четырёх последних кампаний маршала Тюренна», «Прусская тактика». Если судить по количеству произведений, посвященных победителю при Мальплаке, Ней был поклонником принца Евгения Савойского. Тут же «История Америки», «Форма одежды австрийских армий», «Освобождённый Иерусалим», «История евреев», «Дневной и ночной телеграф», «Элементы физической астрономии», «Том Джонс»,[60] «Дон Кихот» и много других наименований, что подразумевает любовь к чтению и даже библиофилию. Маршал также приобрёл большую коллекцию атласов и географических карт, которыми пользовался при разработке планов своих кампаний.

Ещё в библиотеке супругов Ней внимание привлекает объёмная нотная коллекция: 148 оперных партитур самых знаменитых итальянских композиторов. Это — область интересов герцогини Эльхингенской, меломанки, обладавшей красивым голосом, «который, возможно, был не очень сильным, но зато верным и чистым, с чарующим тембром».^{187} На вечере у Гортензии, ещё во времена Консульства, Эгле Ней произвела сильное впечатление на немецкого композитора Рейхардта,[61] исполнив две его последних вещи «Розамунду» и «Биеннус»: «Не думаю, что когда-нибудь слышал у профессиональных певиц подобную интерпретацию самых трудных пассажей <…> и такое глубокое понимание итальянской музыки».^{188}