Шмаглевская: Да, были такие дни.

Смирнов: Господин председатель, я больше не имею вопросов к свидетелю.

Закончивший свою речь о злодеяниях гитлеровцев Л. Н. Смирнов сообщил трибуналу, что сейчас представит советский документальный фильм.

В зале гаснет свет. Освещены только подсудимые, на лица которых направлены снизу скрытые источники света. На экране появляется надпись: «Кинодокументы о зверствах немецко-фашистских захватчиков. Документальный фильм. Представляется главным обвинителем от СССР».

В начале фильма воспроизводится на экране документ, подписанный советскими кинооператорами, снимавшими кинодокумент. Операторы-фронтовики Воронцов, Гиков, Доброницкий, Ешурин, Зеня-кин, Кармен, Кутуб-заде, Левитан, Микоша, Мухин, Панов, Посольский, Сегаль, Соловьев, Сологубов, Трояновский, Штатланд торжественно свидетельствуют, что в период с 1941 по 1945 годы, выполняя свой служебный долг, они работали в частях действующей Красной Армии, снимая на пленку различные эпизоды Отечественной войны. Операторы свидетельствуют, что кинокадры, включенные в настоящий фильм, являются правдивым и точным воспроизведением того, что они обнаруживали, вступая в различные районы после изгнания из них немецко-фашистских войск.

Фильм звуковой. Информационный текст, звучащий с экрана, подробно повествует о том, где, когда и что снято в данном кадре. Об этом фильме рассказывает известный фронтовой кинодокументалист Роман Кармен. Его репортаж был опубликован в «Известиях» в феврале 1946 года.

«Город Ростов. 29 ноября 1941 года. Операторы вместе с передовыми частями ворвались в город. Гитлеровцы, отступая, расстреливали на улицах города мирных жителей.

На экране — Ростовский вокзал в таком виде, как покинули его фашисты. Одной этой жуткой картины достаточно, чтобы уличить гитлеровскую Германию в зверской расправе с военнопленными красноармейцами. На привокзальной площади — штабеля трупов замученных и расстрелянных раненых пленных красноармейцев. Что расправа была произведена с ранеными, видно из того, что все убитые в перевязках. Забинтованы руки, ноги, головы. Но их не просто расстреляли. Их долго перед этим мучили. На трупах военнопленных — следы изощренных пыток, У многих изуродованы лица, отрезаны носы и уши, видны следы ударов прикладами, некоторые лица превращены в кровавое месиво. И вслед за этими кадрами на экране появляется документ — приказ, захваченный советскими войсками при разгроме 11-го полка 9-й немецкой танковой дивизии. В этом приказе говорится: «...согласно распоряжению командира полка я еще раз устанавливаю, что каждый офицер вправе по своему усмотрению приказать расстреливать военнопленных».

Мертвые не лгут. Этих молчаливых свидетелей не опровергнет никто. Напрасно склоняет голову бывший фельдмаршал Кейтель. Его приказы и директивы пунктуально выполнялись чинами его бандитской армии, не считавшейся ни с какими нормами международного права и человеческой морали.

...Освобожденный Харьков. На каждом углу, на улицах, площадях — трупы расстрелянных мирных жителей. Мы видим на экране следы ужасного злодеяния, учиненного гитлеровцами перед тем, как они покинули город. Они сожгли госпиталь, переполненный тяжело раненными красноармейцами. Здесь обнаружены были сотни трупов. Комиссия военных экспертов установила, что многие калеки, безногие были сожжены заживо.

Красная Армия освобождает Донбасс. С особой жестокостью расправлялись фашисты с шахтерами Донбасса, не желавшими работать на оккупантов, с молодежью, отказавшейся ехать в гитлеровское рабство. На экране — семья макеевского рабочего Любина, состоявшая из девяти человек. Зверски зарезанный ребенок Ольги Мединской, убитая ударом в голову девочка Мария Шепелина. На протяжении всего фильма, пожалуй, самое страшное зрелище — это убитые дети. Их множество, всех возрастов, начиная с грудных младенцев, заколотых штыками, растерзанных, застреленных, детишки дошкольного возраста, подростки. Рука фашистского палача не знала разбора. Гитлеровских убийц не могли остановить испуганный плач младенца, седина старца, цветущая молодость юной жертвы. «Убивай всякого русского, советского, не останавливайся, если перед тобою старик или женщина, девочка или мальчик, — убивай, этим ты спасешь себя от гибели, обеспечишь будущее своей семьи и прославишься навеки», — такова была мораль и программа Гитлера и его банды.

Оркестр музыкантов из заключенных в Яновском лагере.

По приказанию гитлеровцев оркестр исполнял специально сочиненную мелодию, названную «Танго смерти». Пытки, истязания и казни гитлеровцы проводили под эту музыку. Музыкантов заставили играть, когда вешали фотографа. Весь состав оркестра был расстрелян гитлеровцами.

После того как Р. Лей повесился в тюрьме, наблюдение за подсудимыми было круглосуточным.

Американский сержант Джон Вудд, приведший в исполнение приговор о смертной казни через повешение 10 главарям фашистской Германии.

Сотрудница аппарата бургомистра г. Ляйденфельд-Ехтердинген (Германия) Алёна Тренина случайно обнаружила два альбома фотографий Герберта Келера, который в оккупированной фашистами Полтаве (1941-1943 годы) возглавлял строительно-ремонтное подразделение местного железнодорожного хозяйства.

Госпожа Тренина любезно подарила фотографии преподователю Полтавского военного института связи подполковнику Олегу Без-верхнему, который серьезно занимается изучением истории войны и увлекается историей Полтавы. По приезду домой он организовал выставку подаренных фотографий в Полтавской художественной галерее.

Кроме фотографий, найденных в Штуттгарте, на выставке были показаны также оккупационные фотографии Полтавы из коллекции, собранной немецким историком Рейнхардом Олтманом, фотографии из фондов Государственного архива Полтавской области и Полтавского музея истории авиации и космонавтики. Большую помощь в организации выставки оказал директор Полтавской обласной дирекции ОАО «Райффайзен Банк Аваль» Владимир Шиян. Копии всех найденных фотографий были переданы в Государственный архив Полтавской области и областной краеведческий музей.

Несколько фотографий с выставки Олег Безверхний разрешил опубликовать.

...Город Киев в ноябре 1943 года. Его улицы покрыты трупами людей, наспех убитых при отступлении. Но вот на экране возникает поистине ужасное зрелище: предместье Киева — Дарница. Общее количество убитых в Дарнице киевлян превышает 68 тысяч человек. Мы видим трупы, извлеченные только из одного котлована в районе печально известного лагеря военнопленных. Трудно охватить одним взглядом бесконечные штабеля убитых на огромной площади пустыря. Бабий Яр — место массовых казней населения. Здесь истреблено свыше 100 тысяч мужчин, женщин, детей и стариков.

...Фильм заканчивается кадрами, показывающими двор Зоннен-бургской тюрьмы. Отступая, гитлеровцы расстреляли здесь за несколько часов до прихода частей Красной Армии 4 тысячи человек. Груды трупов достигают уровня человеческого роста, из-под них струятся ручьи дымящейся теплой крови. Эти последние кадры документального фильма, предъявленного Международному военному трибуналу советским обвинением, символизируют то, что хотел сделать с миром фашизм».

Красная Армия в своем неудержимом победоносном наступлении освободила порабощенные народы, обреченные на мучительную смерть. Воины нашей страны выполнили свою великую освободительную миссию. Но нет такой силы, которая вернула бы жизнь миллионам замученных людей. Их призраки на мгновение возникли сегодня в зале суда, чтобы произнести суровый приговор над своими убийцами. Они проходили долгой чередой мимо судейской трибуны, и могильным холодом веяло от них в сторону скамьи, где двадцать человекоподобных сидели не шевелясь, скованные смертельным страхом. Мертвые произнесли сегодня над ними свой короткий суровый приговор:

— Смерть.

Свидетельские показания — один из древних видов судебных доказательств. Хотя Нюрнбергский процесс по праву называют процессом документов, однако показания свидетелей — устные и письменные — занимали довольно серьезное место в системе доказательств.