Состав лексики разнообразный, варьирующийся от книжного к разговорному. В отмеченном примере («завидует им белейшей завистью и описывает с глубочайшим уважением») обе формы сочетаются. Обычно пограничная лексика используется для усиления высказываний: отсюда и характеристики: «ошметки», «схлестнуться». Приходится говорить и о засоренности иноязычной лексикой: «продакт-плеймент», «бизнес-креатив».

Следует отметить и разговорный характер выражения авторских суждений. «А лучше, наоборот, порадуйтесь» (перифраз из кинофильма о мушкетерах). Оно влечет за собой использование эмоциональных частиц, междометий, наречий степени: «очень», «запросто», «конечно же», «слишком уж».

Отмеченную выше интригу и динамику поддерживают глаголы, в первую очередь отбираются формы с экспрессивной коннотацией: восхищает, радует, удивляет. Нейтральные глаголы встречаются реже: показывает, изображает, представляет.

В целом современной рецензии свойственны клише, формульность выражения мыслей. Нередки случаи оценочного свойства: «умеет жонглировать приемами метафизического реализма в режиме реального времени» (содержится попытка использования и литературоведческой терминологии). Или: «Именно от юной поросли маргиналов и нужно ждать качественных изменений русской литературы в ее опасных и интимных зонах» (указание на обновление проблематики, пограничный характер авторских высказываний с использованием лексики из смежных областей – «поросли»).

Отметим реакцию автора на обвинения в художественной и этической провокации: «цитаты подаются как улики, а мораль, традиции или дух русской классики вызываются как свидетели на очную ставку с обвиняемым» (мнение А. Королева об оценке его текстов).

Нельзя говорить об исчезновении профессиональных оценок, но они подаются в закамуфлированном виде: «Все эти сложные нарративные конструкции – пресс, под которым выжимается эссенция человеческого обаяния», «Однако пока звучит его речь – сверкают жемчуга и дантовские звезды» (о романе «Сэр» А. Наймана). В последнем примере использована скрытая отсылка на Н. Гумилева и А. Данте.

Построение фразы, состоящей из подлежащего и сказуемого (деепричастие) – «героиня, находясь во власти любовной драмы», напоминающее рубленное построение якобы должно усилить повествовательную динамику.

Часто фраза строится как в блогах, нарочито неправильно, коряво: «Писать начал будучи студентом». В пресс-релизе, «Биографической справке» об А. Битове использована ненужная конструкция «будучи», отягощающая фразу и выступающая как фактор усиления (вместо глагола движения). Подобная же акцентировка видна и в следующем предложении: «Герой его, двадцатипятилетний уроженец Тувы Роман Сенчин» (о «Нубуке»).

Неумение выразить свои мысли приводит к буквальному слово-помолу, когда смысл исчезает: «Практически любой автор написал гораздо больше, чем он написал». Трудно сказать, к кому относится выражение, к гипотетическому создателю или к тому автору, о ком идет речь в рецензии. Налицо и грамматические ошибки: «покончившего собой годом позже» (отсутствует частица «с»).

Коммерциализация литературного продукта предполагает подстраивание под разговорный стиль. Увлечение ряда критиков доходит до того, что рецензия буквально переполняется различного рода неправильностями.

Хотя в следующем примере в целом рецензия информативна и передает содержание произведение, в ней тоже встречается фраза, которую хочется упростить и конкретизировать: «Если "Мое время" Татьяны Янышевич и можно назвать романом, то, пожалуй, потому, что книга эта одновременно и герметична (вся – в пределах одной жизни, одного века, одного времени), и совершенно разомкнута – в безграничность бытия и мирозданья». Вероятно, несмотря на крайность впасть в номинативность, краткая рецензия все же должна выражать мнение о произведении точно и наглядно.

Встречаются резкость и прагматичность суждения: «первый номер современной прозы», «русский прозаик», «знают все», «ни больше, ни меньше», «очередная сенсация».

Заголовки

Привлекая внимание читателя, используют яркие неоднозначные заголовки: «Для того ль заготовлена тара / Обаянья в пространстве пустом:…» (О «Сэре» А. Наймана); «Невероятно, но они постарели» (о «Кесаревом свечении» В. Аксёнова).

Рубрики

Рецензии на книжные новинки публикуются и в непрофильных изданиях, в разделах «Афиша», «Дневник», «Анонсы», выделяясь отдельно или составляя единое с другими продуктами, образуя общее приложение к каталогу товаров. Последняя особенность отличает глянцевые журналы.

В «Коммерсанте» обычно печатают одну крупноформатную рецензию, посвященную наиболее значительному, по мнению автора рубрики тексту недели. Иногда помещают портрет писателя. Общая рецензия (со сведениями об авторе, его творческой манере, элементами эволюции) дополняется микрорецензиями. Иногда вместо рецензии следует своеобразный отчет о литературном мероприятии, например, о встречах писателя со своими читателями.

Встречаются и сопоставительные рецензии, когда объектом описания становится сравнительный анализ нескольких книг. От автора публикации требуются в данном: случае и элементы исторического мышления, умение вспомнить о прежних текстах авторов, времени их публикации и некоторых литературных и общественных явлениях.

Обложка служит своеобразной визитной карточкой книги, хотя ее размеры минимальны и соответствуют формату полосы, она становится брендом, т. е. снова выполняет функцию товара. Она обычно предваряет рецензию, становится опознавательным: знаком.

Очевидно, что сегодня рецензия стала иначе организовываться, она рассчитывается не только на словесное, но и на зрительное восприятие. Поэтому происходит игра шрифтами, сменой цветовой тональности. Обязательной является (особенно в оперативных изданиях) публикация обложки.

От текста рассуждения, предполагающего повествовательную интонацию, авторы перешли к резкой, обрывочной фразе, нередко выстраивающейся на разговорной интонации с использованием соответствующей лексики.

Иногда в рецензию проникают несвойственные ей элементы, при введении информации без соответствующих объяснений она превращается в аннотацию. Или в переходный формат, среднее между рецензией и аналитической статьей, когда в нее вводятся краткие сведения об авторе. Более емкими и содержательными остаются рецензии в журналах и газетах профессионального свойства, хотя и здесь доминирует стремление дать информацию, но не аналитический анализ.

Очевидно одно, развитие СМИ привело к разнообразию форм рецензий, что и должно становиться предметом специального и профессионального рассмотрения.

В нашу задачу не входит исторический экскурс, поэтому отмечены как варианты кратких рецензий только некоторые позиции. Отметим:, что подобные публикации не носят регулярного характера, о чем, в частности, свидетельствует организация подобных материалов в журнале «Новый мир», где ведущие критики А. Василевский, С. Костырко выступают с подобными материалами. В журнале «Звезда» похожая ситуация сложилась с рубрикой, которую ведет С. Лурье.

Следовательно, приходится: говорить о том:, что только в оперативных изданиях типа «Книжное обозрение» и «НГ-Exllbrls» существование рубрик, которые мы обозначаем как краткие рецензии, носит постоянный характер, но в последнем из них примерно за последние 13 лет менялся состав обозревателей. Хотя подобные авторы известны не только как ведущие рубрик, все же отмеченное нами непостоянство позволяет сделать общий вывод, что алгоритм публикации материалов о текущих новинках пока не отработан, что связано с целым рядом: причин.

Вопросы и задания[10]

1. Какие рецензии вы выделяете и почему?