Вечером ему стало хуже. Начался бред. Придя в себя, он сказал ухаживавшей за ним практикантке Баласанян:
— Мне кажется, будто я прижимаю к боку папку с нотами, чтоб не отняли, и от этого боль…
Ему казалось в забытьи, что он делает музыкальный доклад, что он слышит в оркестре крещендо… Очнувшись, он рассказал об этом врачу и, объяснив ей, что такое крещендо, добавил, широко улыбаясь:
— Вот поправлюсь, приглашу вас на концерт…
Пятого утром он был озабочен телеграммой, которую должен был послать в ответ на приглашение выступить в Баку. В тот же день он с интересом выслушал консерваторские новости, принесенные ему навестившим его кларнетистом Довгань.
Несмотря на боль в боку и затрудненное дыхание, его не покидало чувство юмора.
— Тут был министр, — сообщил он сыну с улыбкой, — он сказал мне: «Поправляйтесь, и мы вас — фюить! — в Кисловодск», а я ответил ему: «А не пошлете ли вы меня — фюить! — на тот свет?..»
Шестого мая ему стало значительно хуже. В час дня зашел знакомый врач. Александр Афанасьевич встрепенулся и сказал, виновато улыбаясь:
— А… доктор Гро! Я не узнал без очков… Потом он повторил вопрос, заданный утром де журившей подле него практикантке:
— Скажите, не будет ли рокового конца?
Седьмого мая пришел доктор Баграмов — племянник Спендиарова. Больной дышал страшно тяжело. Баграмов сказал ему:
— Вот подождите, дядя Саша, пройдет сегодняшний день, и вам станет легче.
Спендиаров взглянул на него уходящим взглядом и проговорил:
— А как я сегодняшний день переживу?
Днем он попросил, чтобы все практиканты были возле него. Через каждые пять минут ему давали кислород. В два часа дня, оторвавшись от кислородной подушки, он сказал:
— Мне легче дышать от кислорода!
И тут же забылся. Через несколько минут он открыл глаза, они были уже неподвижны, схватился за шнурок электрического звонка, два-три раза вздохнул — и его не стало…
Москва. 28 апреля 1960 года
ОСНОВНЫЕ ДАТЫ ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВА А. А. СПЕНДИАРОВА
1871, 20 октября (1 ноября по новому стилю) — родился в местечке Каховка Таврической губернии.
1882 — Поступил в Симферопольскую классическую гимназию.
1890 — Поступил на естественный факультет Московского университета.
1892-Начинает заниматься теорией композиции с Н.С. Кленовским.
1896- Начинает заниматься теорией композиции с Н.А. Римским-Корсаковым.
1900 — Сочиняет первое крупное симфоническое произведение — «Концертную увертюру».
1901, 5 июня — Первое публичное исполнение «Концертной увертюры». Это событие А.А. Спендиаров считал началом своей композиторской деятельности.
1901, июль — Переезд в Ялту.
— Баллада «Рыбак и фея».
— Сюита «Крымские эскизы», первая серия.
1905 — Симфоническая картина «Три пальмы».
1906, 2 марта — Первое исполнение «Трех пальм» в Петербурге.
— Армянская героическая песня «Могила Агаси»,
— Сюита «Крымские эскизы», вторая серия. 1915 — «Татарская колыбельная».
1916- Встреча с Ованесом Туманяном.
1918–1923 — Опера «Алмаст».
1923, 23 августа — Первое исполнение на концерте в Ялте первой сюиты из оперы «Алмаст» под управлением А.А. Спендиарова.
1924- Переезд в Армянскую ССР.
— Начало создания Армянского симфонического оркестра.
— 10 декабря — Первый концерт Эриванского консерваторского оркестра под управлением А.А. Спендиарова.
1925- Сюита «Эриванские этюды».
3 октября — Празднование двадцатипятилетия композиторской деятельности А.А. Спендиарова,
июль — Концерт в Тифлисе. Первое исполнение Второй сюиты из оперы «Алмасг» (под управлением А.А. Спендиарова).
1928,23 апреля — Последний концерт А.А. Спендиарова.
1928, 7 мая — Смерть А.А. Спендиарова.
КРАТКАЯ БИБЛИОГРАФИЯ
Основные сочинения А.А. Спендиарова
I. Вокальные сочинения с сопровождением фортепьяно:
«Очарован твоею красой» (сл. П. Козлова). 1888.
«Нет вопросов давно» (сл. В. Соловьева), 1892.
«Песня утопленницы» (сл. А. Подолинского), 1895.
«Не знаю отчего» (сл. Л. Мея), 1895.
«К розе» (сл. А. Цатуряна), 1894.
«Они любили друг друга» (сл. М. Лермонтова), 1895.
«О любви твоей, друг мой, я часто мечтал» (сл. С. Надсона), 1898.
«Он спал, разметавшись в своей колыбели» (сл. С. Надсона), 1899.
«Взгляни, на уступе высоком» (сл. С. Брунса), 1900.
«Восточная колыбельная песня» (сл. Р. Патканьяна), 1900.
«Я б тебя поцеловала» (сл. А. Майкова), 1901.
«Заря лениво догорает» (сл. С. Надсона), 1901.
«К луне» (сл. Шелли), 1906.
«Веселись, о сердце-птичка» (сл. А. Фета), 1906.
«Только встречу улыбку твою» (сл. А. Фета), 1906.
«Песнь Гафиза» (сл. А. Фета), 1906.
«Восточная легенда» (сл. С. Маршака), 1906.
II. Вокальные сочинения с сопровождением симфонического оркестра:
«Бэда-проповедник» (сл. Я- Полонского), 1907. «Рыбак и фея» (сл. М. Горького), 1902.
«В ожидании» (сл. А. Голенищева-Кутузова), 1904.
«Озимандия» (сл. Шелли), 1904.
Две песни крымских татар: «Колыбельная» и «Плясовая» (сл. А. Спендиарова), 1915.
«Песнь армянского дружинника» (сл. А. Спендиарова, навеянные эпилогом романа X. Абовяна «Раны Армении»). 1914.
«К Армении» (сл. И. Иоаннисяна), 1915.
Армянская песня «К возлюбленной» (русский текст А. Спендиарова), 1916.
«Птичка божия» — вокальный квартет с сопровождением фортепьяно (cл/ А. Пушкина), 1899.
«Несжатая полоса» — элегия для смешанного хора и баса-соло с сопровождением оркестра (сл. Н. Некрасова), 1902.
«Памяти В.В. Стасова» — кантата для хора с сопровождением фортепьяно (сл. Лихачева), 1907.
«Ветка Палестины» — вокальный квартет с сопровождением оркестра (сл. М. Лермонтова), 1901.
«Славься, первый майский день» — песня-гимн для смешанного хора с сопровождением оркестра (сл. А. Спендиарова), 1917.
«Украинская сюита» для хора с сопровождением оркестра, 1921.
IV. Мелодекламации с сопровождением оркестра:
«Мы отдохнем» (сл. Чехова, монолог Сони из пьесы «Дядя Ваня»), 1910.
«Эдельвейс» (сл. М. Горького), 1911.
V. Инструментальные сочинения:
а) для фортепьяно:
Вальс B-dur, 1892.
Вальс Es-dur, 1893.
Скерцо, 1894.
Баркарола, 1895.
«Хайтарма», 1895.
Менуэт, 1897.
Берсез, 1897.
Полонез, 1894.
Траурный марш, 1894.
б) для скрипки и фортепьяно:
Романс, 1892.
Колыбельная, 1893.
Мелодия, 1894.
Канцонетта, 1896.
в) для виолончели и фортепьяно:
Романс g-moll, 1893.
Романс f-dur, 1893.
Баркарола, 1895.
VI.Инструментальные ансамбли:
Кантабиле для струнного квартета, 1895.
Прелюдия для струнного квартета, 1895.
Четырехголосная фуга для струнного квартета, 1898.
VII.Симфонические сочинения:
Две пьесы для малого оркестра: «Менуэт», 1895, и «Берсез», 1897.
«Старинный танец» для малого оркестра, 1896.
«Концертная увертюра» для большого симфонического оркестра, 1900.
«Крымские эскизы» (первая серия), сюита для оркестра, 1903.
«Три пальмы», симфоническая картина для большого оркестра (на стихотворение Лермонтова), 1905.
«Концертный вальс» для оркестра, 1907.
«Траурная прелюдия памяти Н.А. Римского-Корсакова» для оркестра, 1908.
«Крымские эскизы» (вторая серия), сюита для симфонического оркестра, 1912.
«Разудалые бойцы», марш для большого оркестра на темы старинных казачьих военных песен, 1915.
«Этюд на еврейские темы» для малого оркестра, 1921.
«Эриванские этюды» для симфонического оркестра, 1925.
«Две оркестровые сюиты из оперы «Алмаст»:
1 «Надир-шах и Татул», 1923:
а) «Персидский марш»,
б) «Молитва персов»,
в) «Атака»,
г) «Победоносное возвращение Татула».
2. «Пир в честь Татула», 1924.
а) «Застольное веселье, выход шута»,
б) «Пляска девушек»,
в) «Пляска мужчин»,
г) «Пляска Алмаст».
Симфоническая картина «Измена» из оперы «Алмаст», 1924.
