М. И. Пыляев, по-видимому, имея в виду последние годы правления Екатерины II, замечает: «…гостиная барского дома была загромождена софами и новомодными диванами, последние впервые появились у нас после взятия Очакова; название они получили от Потемкина. Перед диванами на столах имели обыкновение раскладывать фарфоровые куколки и игрушки „рококо“, стоящие иногда несколько тысяч рублей; такая модная гостиная в то время скорее походила на магазин и служила вывескою безрассудного тщеславия» (Пыляев М. И. Старое житье. СПб., 1892. С. 72–73).

С начала XIX века диваны становятся обычной мебелью. Для них рядом с гостиной отводилась комната — диванная: диваны в ней нередко располагались по всем стенам. В. И. Даль называл диванную комнатой для сбора и беседы в доме.

В 1830-е годы диван появляется и в гостиной. Но чаще всего — в ее середине, в виде «четырехугольной громады» с французским названием «пате» (пирог). Такой диван, окружающий вазу на возвышении, можно увидеть на акварели К. Кольмана (1833), изображающей гостиную в доме князей Юсуповых в Петербурге.

Разновидность дивана — кушетка — известна в России с начала XIX века. По-французски coucher — спать. Оттоманка появилась в европейском обиходе со второй половины XVIII века; название указывает на турецкое происхождение: Осман I (по-арабски Отман, 1259–1326) был родоначальником правителей Османской империи.

ДРЕССУАР (франц. dressoir) — западноевропейского типа поставец, называющийся также праздничной креденцой (см.); состоял из нескольких полок, накрывавшихся салфетками (см.), на которых выставлялись для гостей ценные вещи. Как самостоятельная мебельная форма возник в период раннего средневековья.

В соответствии с королевским регламентом в доме барона мог быть дрессуар с двумя полками, у графа — с тремя, у герцога — с четырьмя. Дрессуар верховного судьи мог иметь навес. В меблировке продержался до середины XVIII века.

Русским аналогом дрессуара можно считать поставец (см.).

ЗЕРКАЛО — предмет с блестящей поверхностью, отображающей находящиеся перед ним предметы.

На всем пространстве от Восточной Азии до Америки люди тысячелетиями не знали другого зеркала, кроме отполированного металла или блестящего обсидиана. От ушедших в небытие цивилизаций остались во множестве бронзовые зеркала. Многие из них покрыты золотом или серебром. Такие зеркала были в обиходе у древних егпптян, эллинов, римлян.

Зеркалу приписывали магические свойства, от него ждали чудес и предсказаний. Не счесть мифов, легенд и сказок, в которых в главной роли выступает зеркало.

Древние греки сделали его атрибутом бога Дионисия. Культовым предметом оно было в Японии, у синтоистов, в древней Мексике.

Но металлическое зеркало быстро теряло свой блеск, мутнело. С появлением стекла им прикрыли полированную пластинку металла; так родилось первое стеклянное зеркало. В XII–XIII веках стекла для зеркал вырезали из полых стеклянных шаров, внутреннюю сторону которых покрывали сплавом свинца с сурьмою.

С XIV века этот сплав заменили на оловянную амальгаму; ее получали, наливая на лист оловянной фольги (станиоль) ртуть. Сверху укладывали зеркальное, тщательно отполированное стекло, прижимая его к станиоли тяжелыми грузами. Избытку ртути давали стечь.

На изготовление зеркала уходило до 20 дней.

Из поколения в поколение передавали стеклодувы острова Мурано (Венеция) сокровенную тайну получения зеркальных стекол. Однако сделать их достаточно большими способом выдувания им не удавалось.

Двести лет никто, кроме венецианцев, не владел искусством получать зеркальные стекла. Лишь в XVII веке хитроумный Кольбер, министр Людовика XIV, переманил к себе трех искусных венецианских мастеров, которые, рискуя жизнью, открыли французам зеркальные тайны.

Да и сами французы сделали свой вклад: стекольщик Негу из Турлевилля под Шербуром в 1656 году открыл метод рафинирования стекла. Стекло здесь получали выдуванием.

Под Парижем, в Сан-Антуане (Saint-Antoine), заложили зеркальную мануфактуру, навсегда покончившую с монополией Мурано.

В 1688 году предприятие было переведено в Сан-Гобен (Saint-Gobain), где французские мастера изготовили первые большие зеркальные стекла не выдуванием, а литьем. Именно этими стеклами отделали галерею зеркал королевского дворца в Версале.

Англичане по инициативе герцога Букингемского тоже заполучили и венецианцев, и их зеркальную технологию.

Повсюду торжествовали причуды рококо, и в дамских будуарах появились зеркальные трюмо.

Зеркалами украшали, развлекали и даже пытали. Испанские инквизиторы оставляли человека в комнате с зеркальными стенами, чтобы вырвать у него нужные признания…

В доме русской знати до реформ Петра I стенных зеркал не было. «…Церковь не одобряла их употребление: духовным лицам Собор 1666 года положительно запретил иметь зеркала в своих домах; благочестивые люди избегали их, как один из заморских грехов; только зеркала в маленьком формате привозились из-за границы в большом количестве и составляли предмет женского туалета» (Костомаров Н. И. Очерк домашней жизни и нравов великорусского народа в XVI и XVII столетиях. М.: Республика, 1992. С. 153).

В России первую фабрику зеркал по указу Петра I завели в Киеве, «в пристойном месте».

До середины XIX века производство зеркал было очень вредным — из-за ядовитых паров ртути, которую содержала амальгама. Избавление принесло изобретение француза Пти-Жана (F. Petit-Jean), который заменил ртутную амальгаму серебром, осаждаемым из раствора.

ЗЕРЦАЛО — трехгранная призма, «стояло» с двуглавым орлом и тремя указами Петра I, которое устанавливали во всех присутственных местах дореволюционной России. По сторонам зерцала под стеклом располагались: 1) Указ от 17 апреля 1722 г. «О хранении прав гражданских»; 2) «О поступках в судебных местах» от 21 января 1724 года; 3) «О государственных уставах и их важности» от 22 января 1724 года. Зерцало обязывало чиновников строго придерживаться исполнения служебных обязанностей; на службе они не имели права курить и вести частные разговоры. На время перерыва в заседании из зерцала извлекали изображение двуглавого орла, тем самым лишая его официального значения.

Подлинное зерцало экспонируется в музее М. В. Ломоносова, в Кунсткамере, в Санкт-Петербурге.

Словом «зерцало» в Древней Руси обозначали пример, образ, образец. Употребляли его и в значении «книга наставлений, поучений».

Еще одно значение слова «зерцало» — древнерусские доспехи из двух металлических пластин (кругов), защищавших грудь и спину.

КАБИНЕТ (франц. cabinet) — небольшого, как правило, размера шкаф с многочисленными ящиками для хранения бумаг, письменных принадлежностей. Родина кабинетов — Италия, где их стали изготовлять уже в XVI веке.

Европейские покои XVII века невозможно представить без кабинетов. Переписка была стержнем отношений. Любовные и дружеские послания, родительские наставления, предостережения и поучения, поздравления и приглашения — все это доверялось бумаге и хранилось в ящиках кабинетов. Их украшали слоновой костью, черепаховыми пластинками, привозными породами дерева. В общем, это было ювелирное изделие интерьера. В Италии научились делать миниатюрные кабинеты величиною с ладонь.

Французский кардинал Мазарини (J. Mazarini, 1602–1661) дарил оппозиционным вельможам кабинеты фламандской работы, чтобы хоть на время усыпить их бдительность. Испанские кабинеты отличались экстравагантностью, английские — элегантностью, венецианские — пышностью, французские — особенно вышедшие из мастерской придворного мебельщика Анаре Шарля Буля (A. Ch. Boulle. 1642–1732) — помпезностью.

КАЗЁНКА — древнерусский настенный шкаф, который наглухо крепился к стене. Делали его из клееных липовых досок. Назван казёнкой потому, что служил для хранения дорогих, часто драгоценных, предметов утвари и одежды, т. е. казны (XVI–XVII века).