Вероятностные волны так же хорошо объясняют результаты опыта, как и оригинальная концепция физической волновой природы элементарных частиц. Более того, очень легко убедиться, что вероятности могут изменяться в ситуации, когда открыта только одна щель, и тогда, когда открыты обе. Теория вероятностных волн легко объясняет поведение частиц, но остается одна существенная проблема. Если частицы-волны являются вероятностными волнами, а вероятностные волны выполняют организующую функцию в разуме экспериментатора, как же можно объяснить очевидный факт, что вероятности каким-то образом накладываются друг на друга, то есть ведут себя как физические волновые формы?

В 1957 году молодой американский физик Хью Эверетт нашел ответ. С ослепительной простотой он предположил, что если две вероятности могут интерферировать друг с другом, каждая из них должна иметь реальное существование. Но так как две вероятности не могут одновременно существовать в нашей вселенной, то логически следует, что должна быть вторая, параллельная вселенная, где и существует вторая вероятность.

Смысл теории Эверетта крайне причудлив. Он заключается во взаимодействии двух параллельных вселенных, которые разъединяются и сливаются вместе в связи с различными событиями. В только что рассмотренном нами эксперименте с двумя щелями разъединение двух вселенных приводит к волновому поведению, а их объединение возвращает нас к материальной природе элементарных частиц.

С 1957 года физики приняли за истину существование более чем двух параллельных вселенных. Математические исследования доказывают существование множества параллельных вселенных, и все они, по крайней мере теоретически, доступны для наших наблюдений.

Для большинства людей — включая и самих физиков — концепция параллельных вселенных — это нечто необыкновенно далекое от повседневной жизни и личного опыта. Эта теория сконструирована, чтобы объяснить поведение предметов настолько малых что мы можем узнать о их существовании лишь по их воздействию, но не можем увидеть их непосредственно.

Однако оккультные теории, которые веками признавали существование параллельных вселенных, настаивали, что загадочный «второй континуум» может быть непосредственно осознан человеческим разумом.

Представьте себе, что вы находитесь в перегороженной комнате, оборудованной как музыкальный автомат. В машине заложен специальный набор мелодий, которые она исполняет двадцать четыре часа в сутки с максимальной громкостью. Вам сообщают, что на другом конце комнаты, за перегородкой, есть другой музыкальный автомат. Но так как вы не видите его из-за перегородки, которая достаточно прочна, чтобы устоять против вашего напора, то вы никогда не достигнете этого другого автомата. Более того, вторая машина играет на минимальной громкости, поэтому вы даже не слышите ее из-за грохота соседнего автомата.

По множеству причин вы решаете все же исследовать природу второй машины. Вашим первым движением, очевидно, станет выключение собственной. Но, попытавшись это сделать, вы обнаруживаете, что выключить автомат слишком трудно, и предпочитаете просто уменьшить громкость.

Уменьшив громкость, вы наконец-то можете что-то услышать из-за перегородки. Но, несмотря на все ваши усилия, ситуация все еще далека от идеальной. Пока вы как следует не натренируете свое ухо, то не сможете с уверенностью сказать, являются ли невнятные звуки, которые доносятся до вас с дальнего конца комнаты, звучанием второго музыкального автомата или их издает заглушенный вами первый автомат.

Эта ситуация очень напоминает ту, которая возникает при первой попытке установления контакта с Внутренними планами. Оккультизм учит, что Внутренние планы — это иные измерения, лежащие по ту сторону разума. Эту идею осознать полностью слишком трудно. Имеют ли слова «другая сторона» какое-то значение в этом контексте? И даже если «другая сторона» существует, как вы можете быть уверенными, что Внутренние планы лежат именно там и не являются просто другим аспектом разума? Вы снова вернулись в свою разгороженную комнату. Есть ли второй автомат на другом конце? И вообще есть ли эта «другая сторона»?

Проблема становится еще более сложной из-за того, что вы не можете непосредственно попасть в эти иные измерения. Перегородку разрушить невозможно, точно так же, как невозможно соединить воду и огонь. Самое большее, на что вы можете рассчитывать, это косвенное знание — отдаленные, невнятные звуки музыки из второго музыкального автомата.

Но что хуже всего, так это то, что даже косвенное знание добывается весьма подозрительным образом. Оккультисты настаивают, что ключом к Внутренним планам является... воображение.

Воображение —- это одно из любопытнейших свойств человеческого разума и наименее оцененное. Когда ребенок мечтает, родители тут же стараются вернуть его на землю. Когда человек видит призрак, он говорит себе, что это «всего лишь воображение», как будто это полностью исключает какое-либо значение такого опыта. Галлюцинации рассматриваются абсолютно вне связи с их содержанием.

И наравне с таким широко распространенным отношением к воображению, следует отметить, что множество выдающихся достижений человечества было достигнуто именно с помощью воображения. Произведения искусства, картины, романы, симфонии берут свое начало именно в воображении своих создателей. То же самое справедливо и в отношении изобретений, и в отношении применения физических законов. Форма вашего дома сначала возникла в воображении архитектора, а фасон вашего платья — в воображении дизайнера.

Воображение возвышается над научными достижениями, подобно колоссу. Теория относительности Эйнштейна сначала представляла собой гигантский скачок воображения. Математическое обоснование было построено потом. Только с помощью воображения Дарвин сумел обобщить свои наблюдения и сформулировать теорию эволюции. Яблоко, упавшее на голову Ньютона, тоже воздействовало именно на это свойство разума.

Если вы будете рассматривать, скажем, картину с оккультной точки зрения, то возникнет интересный эффект. У художника есть только орудия его труда — краски, кисти и пустой холст. Затем он в воображении представляет картину, которую хочет нарисовать. Перед его внутренним зрением возникают отдельные ее фрагменты. Представлял ли он картину в целом еще до того, как приступить, или создавал ее в процессе рисования, это не важно. В любом случае картина сначала возникает как плод воображения. Только этот момент является творческим актом.

А то, что многие считают творчеством — наложение красок на холст,— не более как перевод ментального образа в физическую форму. На этом этапе художник пользуется своим ремеслом, а не вдохновением. Оккультист назовет это земным воплощением небесного действия, то есть действия, происходящего совсем в ином плане.

Обратите внимание на приведенный мной пример. Он абсолютно магический. Начиная с нуля, мы переходим с одного плана в другой. Через ремесло свое воплощение находят искусство, обучение и знание. Результатом является изменение физического плана. Но ведь и любое магическое действие происходит точно так же. Не удивительно, что поэты и художники так легко воспринимают магию.

Когда вы изучите все приведенные примеры, то оккультное использование воображения в качестве средства для контакта с Внутренними планами перестает казаться настолько удивительным, как это могло быть на первый взгляд. Однако подобное использование воображения все же связано с большими трудностями.

Следуя многовековым традициям, оккультисты называют область воображения астральным планом или астральным светом. В наших целях вы можете рассматривать его как границу, разделяющую разум, с одной стороны, и Внутренние планы, с другой (рис. 19).

Сама по себе эта граница не имеет формы, но она обладает интересным свойством принимать любую форму. По сути дела, она представляет собой пластичного медиума.