В технике для обозначения Ф. приняты специальные названия, состоящие из буквы Ф и трёхзначного числа, последняя цифра которого равна числу атомов F, средняя — числу атомов Н плюс 1, первая — числу атомов С минус 1, например CF₂ CI₂ обозначают как Ф-012 или Ф-12 (нуль обычно опускают), C₂ F₃ CI₃ — Ф-113.

  Ф. получают обычно действием фторирующих агентов на соответствующие полихлоруглеводороды, например четырёххлористый углерод CCl₄ , хлороформ CHCl₃ (см. Свартса реакция ), а также совместным действием фтористого водорода и хлора на парафины и олефины.

  Кроме использования в различных видах холодильной техники, Ф. широко применяют как летучие компоненты (пропелленты) в аэрозольных упаковках (мировое производство их превысило 10 млн. в год) для косметики, пищевых продуктов, лекарственных средств, инсектицидов, красок, как газообразные диэлектрики, ингаляционные анестетики, пламягасительные смеси (трифторбромметан CF₃ Br и тетрафтордибромэтан C2F₄ Br₂ , техническое название — Ф-13В1 и Ф-114В2 соответственно), как растворители для чистки одежды, металлических поверхностей, вспениватели при получении пенопластов и сырьё для получения некоторых фторорганических соединений , например тетрафторэтилена .

  Ф., как правило, малотоксичные соединения с низкой биологической активностью. В организме Ф. не подвергаются метаболическим превращениям и выделяются через органы дыхания в неизмененном виде. Токсичность Ф. из групп метана и этана снижается с увеличением количества атомов фтора в молекуле Ф.; введение атомов брома повышает токсичность Ф. Более токсичны Ф. из группы пропана, например трифторхлорпропан. При нагревании свыше 200°С многие Ф. разлагаются с образованием высокотоксичных продуктов (перфторизобутилен C₄ F₈ , фторфосген CF₂ O и др.). Для Ф. групп метана и этана предельно допустимая концентрация в воздухе — 1—3 тыс. мг/м³ для Ф. группы пропана — 1 мг/м³ .

  Лит.: Томановская В. Ф., Колотова Б. Е., Фреоны, Л., 1970; Токсикология фторорганических соединений и гигиена труда в их производстве, М., 1975.

  С. В. Соколов, А. И. Корбакова.

Фрер-Орба'н (Frère-Orban) Юбер Жозеф (22.4.1812, Льеж, — 2.1.1896, Брюссель), бельгийский государственный и политический деятель. По профессии адвокат. В 1847 министр общественных работ, в 1848—52, 1857—70 (с перерывом в 1861) министр финансов. В 1868—1870 глава правительства, в 1878—84 глава правительства и министр иностранных дел. С конца 40-х гг. лидер Либеральной партии. Вёл борьбу против Католической партии, завершившуюся разрывом Бельгией дипломатических отношений с Ватиканом (1880). Содействовал проведению в Бельгии ряда мероприятий (отмена ввозных и городских пошлин и др.), способствовавших развитию капитализма.

Фрес (Fraisse) Поль (р. 20.3.1911, Сент-Этьенн), французский психолог. Директор института психологии Парижского университета (1961—69), редактор журнала «L'année psychologique», президент Международного союза научной психологии (1966—69). Основные труды посвящены изучению механизмов сложных видов восприятия, в частности ритмических структур в психологии, восприятия времени. Совместно с Ж. Пиаже — издатель многотомной «Экспериментальной психологии» (рус. пер. в. 1—5, 1966—75).

  Соч.: Manuel pratique de psychologie experimeirtale. P., 1956; Les structures rythmiques: étude psychologique, Louvain, 1956; Psychologie du temps, P., 1957.

Фре'ска (от итал. fresco, буквально — свежий), техника живописи красками (на чистой или известковой воде) по свежей, сырой штукатурке, которая при высыхании образует тончайшую прозрачную плёнку кристаллического карбоната кальция, закрепляющую краски и делающую Ф. долговечной; Ф. называют также произведение, выполненное в этой технике. Ф., позволяющая создавать монументальные композиции, органически связанные с архитектурой, является основной техникой стенных росписей . Штукатурка (грунт) составляется обычно из 1 части гашёной извести, 2 частей минеральных наполнителей (кварцевый песок, порошок известняка или дроблёный кирпич), иногда — с органическими добавками (солома, пенька, лён и т.д.), предохраняющих грунт от растрескивания. Для Ф. годны краски, которые не вступают в соединения с известью. Палитра Ф. довольно сдержанна; применяются главным образом земляные натуральные пигменты (охры, умбры), а также марсы, синий и зелёный кобальт и т.д., реже краски медного происхождения (голубец и др.), а также киноварь. Все синие и чёрные краски (реже — другие) наносятся на уже сухую штукатурку с помощью клея. Ф. позволяет пользоваться тонами во всю их силу, но при письме приходится учитывать, что краски, высыхая, сильно бледнеют. Важную роль во Ф. играют лессировки, однако при большом количестве красочных слоев цвет ослабевает и тускнеет. Кроме собственно Ф., с глубокой древности известна роспись по сухой штукатурке (а секко ).

  Ф. была распространена уже в Эгейском искусстве (2-е тыс. до н. э.); большого подъёма достигла она в античной художественной культуре, где использовались многослойные шлифованные грунты с добавлением мраморной пыли. С первых веков н. э. росписи, близкие по технике к Ф., начали создаваться у народов Востока (в Индии, Средней Азии и др.). Античные мастера заканчивали Ф. по сухому с помощью темперы . Этот приём был характерен и для средневековой Ф., получившей развитие в искусстве Византии, Древней Руси (10—12 вв. и 14—17 вв., когда работали Феофан Грек, Андрей Рублёв, Дионисий), Грузии, Сербии, Болгарии, Италии, Франции, Германии и др. стран. Большого подъёма искусство Ф. достигло в творчестве мастеров эпохи Возрождения в Италии (Джотто, Мазаччо, Пьеро делла Франческа, Рафаэль, Микеланджело и др. в 14—16 вв.). С 16 в. в Италии распространилась «чистая» Ф. (буон Ф.) без применения темперы. Для Ф. этого и последующего времени характерны 2-слойные грунты, верхний из которых наносился на тот участок, который живописец предполагал закончить за 1—2 дня. Традиции Ф. жили в декоративных росписях 17—18 вв. В 19 в. к Ф. обращались назарейцы в Германии, а также отдельные представители «модерна» (Ф. Ходлер в Швейцарии и др.). Многие прогрессивные мастера 20 в. работают в технике Ф. (А. Боргонцони в Италии, Д. Ривера в Мексике и др.). Палитра современных Ф. пополнена многими новыми, синтетическими красителями.

  В СССР в популяризацию техники Ф. значительный вклад внесли В. А. Фаворский, Л. А. Бруни, Н. М. Чернышев и др.

  Лит.: Шмид Г., Техника античной фрески и энкаустики, пер. с нем., [М.], 1934; Бодуэн П., Техника фресковой живописи, пер. с франц., [М.], 1938; Чернышев Н. М., Искусство фрески в древней Руси, М., 1954; Лебедева В., Советское монументальное искусство шестидесятых годов, М., 1973.

Фрескоба'льди (Frescobaldi) Джироламо (около 9.9.1583, Феррара, — 1.3.1643, Рим), итальянский композитор и органист. Концертировал в Европе. С 1608 органист собора св. Петра в Риме. Автор многочисленных пьес для органа (фантазий, токкат, канцон, ричеркаров), клавесина (прелюдий, фуг, партит), а также вокальной музыки. Обогатил органный репертуар, заложил основы свободного стиля, создав новый тип мелодики и развив форму фуги. Основоположник итальянской органной школы (впоследствии его называли «итальянским Бахом»), Ф. оказал влияние на последующие поколения органистов; среди его учеников — немецкий органист И. Я. Фробергер.

  Лит.: Друскин М., Клавирная музыка, Л., 1960; Berenzi A., Per G. Frescobaldi net terzo centenario, Cremona, 1908; Machabey A., G. Frescobaldi Ferrarensis (1583—1643), P., 1952.