Лит.: Кузнецов Е. М., Цирк, [2 изд.], М., 1971; Дмитриев Ю., В цирке братьев Ринглинг-Барнум-Белей, «Советская эстрада и цирк», 1967, № 12; Murray M., Circust From Rome to Ringling, N. Y., [1956]; Freeman H., Gr at days of the circus, N. Y., 1962.

  А. Я. Шнеер.

  XVIII. Кино

  Производство фильмов началось в 1896 в Нью-Йорке, с 1909 в Голливуде. Уже в 1910–20-е гг. американское кино обрело черты самостоятельного искусства с собственной системой выразительных средств. Режиссер Д. У. Гриффит плодотворно работал в жанрах исторической и психологической драмы и эпопеи, Т. Х. Инс заложил основы жанра «вестерн», М. Сеннетт создал комический фильм «немого» периода. В 20-е гг. возникла голливудская система производства фильмов с концентрацией киностудий в руках нескольких кинокомпаний («РКО», «Парамаунт», «Коламбия», «Метро-Голдвин-Майер», «20 век-Фокс» и др.).

  Связь кинопромышленности с финансовым капиталом США, крупные капиталовложения и экспансия на мировом рынке сделали кино одной из важнейших отраслей американской промышленности, средством идеологической пропаганды, утверждавшей американский образ жизни. Широкое развитие получила система «кинозвезд», выпускались многочисленные кинокартины в жанрах «вестерна», салонной комедии, исторических «костюмных» боевиков и псевдоромантической драмы. т. е. гангстерского фильма. Большой популярностью пользовались актеры Р. Валентино, М. Пикфорд, Д. Фэрбенкс, Л. Гиш, позднее — Г. Гарбо, Н. Ширер, К. Гейбл, Г. Купер, Х. Богарт и др. Лишь отдельным режиссерам удавалось создавать фильмы, отражающие жизнь буржуазного общества с позиций критического реализма. Такими были фильмы Э. Штрогейма — «Алчность» (1923), Ч. Чаплина — «Золотая лихорадка» (1925), «Новые времена» (1936), «Великий диктатор» (1941), К. Видора — «Толпа» (1928), Дж. Форда — «Дилижанс» (1939, по роману Э. Хейкокса, в советском прокате — «Путешествие будет опасным»), «Гроздья гнева» (1940, по роману Дж. Стейнбека), Ф. Капры — «Мистер Дидс переезжает в город» (1936), У. Уайлера — «Лисички» (1941, по пьесе Л. Хелман), «Лучшие годы нашей жизни» (1946, по роману М. Х. Кантора), О. Уэлса — «Гражданин Кейн» (1941). Режиссер У. Дисней разрабатывал основы рисованного фильма, персонажи его мультипликационных кинолент приобрели мировую известность, особенно «Забавные симфонии», фильмы «Белоснежка и семь гномов» (1938), «Бемби» (1942). Во время 2-й мировой войны 1939–45 прогрессивные американские кинодеятели стремились внести вклад в борьбу антигитлеровской коалиции; наибольшие достижения были связаны с документальным кино — с фильмами Ф. Капры (серия «Почему мы воюем»), Дж. Хьюстона («Рапорт с Алеутских островов», 1943), Дж. Форда («Битва за Мидуэй», 1942), У. Уайлера («Мемфис Белл», 1944).

  По окончании войны преследование прогрессивных творческих киноработников привело к снижению художественного уровня фильмов, что в сочетании с конкуренцией появившегося в начале 50-х гг. телевидения обусловило резкое снижение посещаемости кинотеатров и экономический кризис в кинопромышленности. Попытки возродить интерес зрителей к американскому кино, введение технических усовершенствований (главным образом новый форматов экрана (не оказались эффективными, т.к. не затрагивали идейно-художественного содержания фильмов. В середине 50-х гг. голливудская система потерпела крах. Ряд крупных кинокомпаний перешел под контроль телевидения, другие резко сократили количество фильмов, производимых для киноэкрана, выпуская лишь в отдельных случаях дорогостоящие супербоевики. Появились режиссеры, актеры и продюсеры, начавшие выпуск фильмов на деньги, получаемые в виде ссуды в банках или кинопрокатных компаниях. Эти т. н. независимые режиссеры определили новый облик американского киноискусства 60-х — начала 70-х гг. Ими созданы кинокартины, в которых критически изображается буржуазное общество: «На последнем берегу» (1959), «Пожнешь бурю» (1960), «Процесс в Нюрнберге» (1962) С. Креймера; «Погоня» (1966), «Бонни и Клайд» (1967) А. Пенна; «Доктор Стрейнджлав...» (1963), «2001 год Космическая Оддессея» (1969, по повести А. Кларка), «Заводной апельсин» (1972, по роману А. Берджесса) С. Кубрика; «Двенадцать рассерженных мужчин» (1957, по пьесе Р. Роуза) «Серпико» (1975) С. Люмета, и др. Принципы реалистического киноискусства развиваются также в фильмах режиссеров, обратившихся к деятельности в кино в 60-х — начале 70-х гг.: «Выпускник» (1967) М. Николса, «Лошадей ведь тоже убивают» (1969); «Такими мы были» (1973) С. Поллака; «Дневник разгневанной домохозяйки» Ф. Перри (1970); «Последний киносеанс» (1971), «Бумажная луна» (1972) П. Богдановича; «Пять легких музыкальных пьес» Р. Рафелсона (1971); «Крестный отец» (1972), «Крестный отец — часть вторая» (1974), «Подслушивание» (1974) Ф. Копполы; «Последнее поручение» Х. Эшби (1973) и др. Выпускаются также кинокомедии, музыкально-танцевальные фильмы — мьюзиклы, детективные кинокартины. Большое место в «массовой культуре» США занимают низкопробные фильмы «ужасов» и киноленты, объектом изображения которых являются секс и насилие.

  Важный вклад в развитие документального кино в 20—40-е гг. внесли режиссер Р. Флаэрти, П. Лоренц, П. Стренд. Среди ведущих режиссёров современного периода — Р. Ликок («Предвыборное собрание», 1960), Дж. Пеннебейкер («Джейн», 1962). Научно-популярное кино наиболее успешно представлено фильмами У. Диснея («Живая пустыня», 1953, «Исчезающая прерия», 1954), У. Грина («Хроника Хеллстрома», 1972). В числе лучших представителей американской школы актёрского искусства: С. Треси, Ф. Марч, Б. Дейвис, Г. Фонда, Б. Ланкастер, М. Брандо, П. Ньюмен, Р. Стейгер, А. Куин, Г. Пек, Джейн Фонда, Д. Хофман, Р. Редфорд, Дж. К. Скотт, Д. Николсон.

  Кадры киноработников готовят Американский киноинститут (Беверли-Хилс), Калифорнийский университет (Беркли). Научно-исследовательскую работу в области теории и истории киноискусства ведут киноархивы Амер. киноинститута (Вашингтон) и Музея современного искусства (Нью-Йорк). В Сан-Франциско ежегодно проводится международный кинофестиваль. Функционирует Американская академия киноискусства и наук (основана в 1927, Голливуд) — общественная организация, ежегодно присуждающая премии (т. н. Оскар) лучшим амер. и иностранным фильмам. Издаются журналы: «Film quarterly» (Berkeley, с 1945), «Films in review» (NY., с 1950), «Film culture» (N. Y., с 1955) и др. В 1974 выпущено 190 художественных фильмов, работало 14 000 кинотеатров.

  Лит.: Мерсийон А., Кино и монополии в США, пер. с франц., М., 1956; Теплиц Е., Кино и телевидение в СШХ, пер с польск., М., 1966; Колодяжная В., Трутко И., История зарубежного кино, т. 2, [2 изд., М., 1970]; Goodman Е., The fifty-year decline and fall of Hollywood, N. Y., 1961; Jacobs L., The rise of the American film, N. Y., 1968; Brownlow K., The parade’s gone be..., L., 1970.

  Н. П. Абрамов.

Э. Хоппер. «Контора в маленьком городе». 1953. Метрополитен-музей. Нью-Йорк.

«Хелло, Долли!» Дж. Хермина.1964.

Пшеничная ферма в штате Канзас.

Эро Сааринен. Технический центр компании «Дженерал моторс» в Уоррене (шт. Мичиган). 1945—55.

Вид металлургического завода в Бирмингеме, штат Алабама.

«Голодный поход». Чикаго. 1930.

«Трамвай «Желание»» Т. Уильямса. 1947.