Annotation
Анна Королёва, 28-летняя прима-балерина, погибает, спасая детей, и перерождается в теле 14-летней Анастасии Теневой — дочери казнённого ассасина в мире, где магия проявляется через совершенство движений, а балет может стать смертоносным оружием.
kv23 Иван
Книга 1: Тень позора
ПРОЛОГ: ДВА КОНЦА, ОДНО НАЧАЛО
ГЛАВА 1 Последний танец
Глава 2. Пробуждение в холодной тьме
Глава 3: Академия изгоев
ЧАСТЬ 1: ИЗГНАННИЦА
Глава 4. Первые уроки
Глава 5. Заброшенный зал
Глава 6. Первая кровь
Глава 7. Наставник в тени
Глава 8: Месяц в тени
Глава 9. Вихрь совершенства
Глава 10. Наказание и наблюдатель
Глава 11. Решение и откровение
Глава 12. Первая практика
Глава 13: Контракт Смерти
Глава 14: Поиск артефакта
Глава 15: Танец и Ярость
Часть 2: Рождение танцовщицы
Глава 16: Призрак балерины
Глава 17: Разговор с мастером
Глава 18: Первый осознанный выбор
Глава 19: Последнее па для чудовища
Глава 20: Новая угроза, старые предрассудки
Глава 21: Несогласованность
Глава 22: Танец вчетвером
Глава 23: Признание
Глава 24: Объявление турнира
Глава 25: Первая кровь
Глава 26: Четвертьфинал — Искусство выживания
Глава 27: Накануне бури
Глава 28: Умирающий лебедь
Часть 3: Цена славы
Глава 29: Звезда, рождённая в тени
Глава 30: Свет и тень
Глава 31: Финал — Когда танец встречает бурю
Глава 32: Цена величия
Глава 33: Семена сомнения
Глава 34: Ночь разоблачения
ГЛАВА 35: Стены подземелья
Глава 36: Перед бурей — Подготовка к суду
Глава 37: Зал правосудия
Глава 38: Цена победы
Глава 39: Тень над городом
Глава 40: В преддверии бури
АКТ II: Танец мести
ГЛАВА 41: Шёпот в темноте
Глава 42: Танец в цепях
Глава 43: Город теней
Глава 44: Собор грешников
Глава 45: Пепел и кровь
Глава 46: Триумф и падение
Глава 47: Крысиные тропы
Глава 48: Урок в грязи
Глава 49: Семь учителей
Глава 50: Рождение легенды
Глава 51: Армия отверженных
Глава 52: Шпионы и тени
Глава 53: Союзники из тени
Глава 54: Тихая буря
ГЛАВА 55: Танец на пепелище
Часть 5: Сбор доказательств
ГЛАВА 56: Осколки прошлого
ГЛАВА 57: Шёпот в темноте
ГЛАВА 58: Разбитое зеркало
ГЛАВА 59: Сердце архива
ГЛАВА 60: Танец в тишине
ГЛАВА 61: Цена истины
ГЛАВА 62: Танец безумия
Глава 63: Змея в сердце
Глава 64: Танец с тенями Громова
Глава 65: Кровавый балет
Глава 66: Пепел и шёпот
Глава 67: Шёпот из прошлого
Глава 68: Око бури
Глава 69: Шестьдесят секунд до рассвета
Глава 70: Ва-банк
Часть 6: Гала-бал
Глава 71: Маски и тени
Глава 72: Танец на лезвии
Глава 73: Шёпот в проводах
ГЛАВА 74: Зеркало истины
Глава 74: Зеркало истины
Глава 75: Маски сброшены
ГЛАВА 76: Лебединое озеро смерти (Акт 1)
ГЛАВА 77: Лебединое озеро смерти (Акт 2)
ГЛАВА 78: Дуэль мастеров
ГЛАВА 79: Умирающий лебедь
ГЛАВА 80: Занавес
kv23 Иван
Танец Клинков: Академия убийц
Книга 1: Тень позора
ПРОЛОГ: ДВА КОНЦА, ОДНО НАЧАЛО
ГЛАВА 1 Последний танец
Москва. Октябрь. 19:45.
Фасад Большого театра заливала парадная подсветка. Прожекторы били снизу вверх, скрывая микротрещины на колоннах и следы московской копоти на квадриге Аполлона. На Театральной площади было тесно: черные седаны с правительственными номерами, туристические автобусы, перекупщики, толкающие билеты по цене подержанной иномарки. Очередной юбилей. Очередное гала-представление. «Лебединое озеро». Билеты были распроданы полгода назад.
Внутри, в партере и ложах бенуара, пахло дорогими духами, выдержанным коньяком и той особенной, сладковатой пылью, которая копится в бархатных портьерах десятилетиями. Две тысячи человек ждали чуда. Министры, бизнесмены, иностранные послы — сегодня здесь собрались те, кто привык получать лучшее.
За кулисами чудес не было. Там пахло работой: едкой канифолью, мужским потом, лаком для волос и разогревающей мазью с пчелиным ядом. Сквозняки гуляли по коридорам, заставляя кордебалет кутаться в шерстяные кофты поверх пачек.
Гримёрка № 3. Третий этаж.
Анна Королёва сидела перед зеркалом на жестком стуле. Спина прямая, подбородок приподнят — не поза, а профессиональная привычка, въевшаяся в позвоночник. Она смотрела на свое отражение, но видела не Одетту в белой пачке, расшитой стразами Сваровски. Она видела износ материала.
Двадцать восемь лет.
Для бухгалтера или инженера — начало карьеры. Для примы-балерины — финишная прямая. Организм выработал ресурс. Связки потеряли эластичность, суставы стерлись. Каждое утро начиналось с ревизии боли: где сегодня ноет сильнее — в пояснице или в колене?
Анна перевела взгляд на свои ноги. Ступни были заклеены пластырем в три слоя. На правом голеностопе — жесткий тейп, фиксирующий сустав. Кожа на пальцах была грубой, мозолистой, деформированной годами нагрузок. Это не ноги принцессы. Это ноги шахтера, только шахта у нее другая.
Она взяла новые пуанты. Розовый атлас, жесткий стакан, кожаная подошва. Анна проверила молотком жесткость коробочки — слишком твердая. Она ударила пуантом об угол стола. Раз, другой. Звук был сухим и громким, как выстрел. Нужно разбить клей, размягчить основу, чтобы туфля села по ноге, а не стояла колодкой. Иначе — кровавые мозоли через пять минут.
Затем — канифоль. Она натерла подошвы и носки пуантов желтым порошком. Трение — это жизнь. Скользкий пол — это травма. На сцене Большого пол хороший, но рисковать нельзя. Одно неверное движение, одна поскользнувшаяся стопа — и карьера окончена.
Анна начала завязывать ленты. Это был ритуал, важнее молитвы. Лента должна обхватывать щиколотку плотно, но не пережимать кровоток. Слабый узел — риск подвернуть ногу на приземлении. Тугой узел — судорога икроножной мышцы в середине акта. Анна затянула узлы, спрятала кончики внутрь и закрепила лаком.
Она знала свою анатомию лучше, чем штатный хирург театра.
В левом колене мениск стёрт на шестьдесят процентов. При каждом глубоком плие сустав издавал тихий щелчок. Врачи говорили: «Нужна операция». Анна отвечала: «В следующем сезоне». В поясничном отделе — две протрузии, L4-L5. По утрам спину приходилось «разлеплять» по двадцать минут горячим душем. Правая стопа деформирована: косточка большого пальца выпирает, ногти на мизинцах отсутствуют как класс — они просто не успевают отрастать, сбиваясь в кровь.
— Королёва, на выход! — гаркнул динамик селектора над дверью. Голос помрежа звучал устало и раздраженно. График сдвинулся на пять минут из-за речи спонсора.
Анна встала.
Прошлась по гримерке. Пол скрипнул. Тело отозвалось привычным набором сигналов: тянет пах, ноет поясница, горит мозоль на пятке. Боль была фоновым шумом, как гул кондиционера. Если ничего не болит — значит, ты умерла.
Она подошла к столику, взяла пузырек с аммиаком, вдохнула резкий запах. Мозг прояснился. Зрачки сузились. Адреналин начал поступать в кровь.
На стене висели фотографии. Анна в роли Жизели — воздушная, невесомая, призрак любви. Анна в роли Китри — огонь и страсть, веер в руке как оружие. Анна с президентом, Анна с министром культуры, Анна с букетом роз размером с нее саму.
Ни одной фотографии с семьей.
Семьи не было. Родители погибли в автокатастрофе под Тверью, когда ей было пятнадцать. Тетка оформила опекунство ради выплат, но Анна жила в интернате хореографического училища. Интернат научил ее главному: никто не поможет. Ты одна. Твое тело — твой единственный актив.
