Эта сцена, с одной стороны, политический заговор, раскрывающий некоторые политические и экономические основы как поселения, так и Асгарда, с другой — насмешка над фанатами Локи. Ивар говорит: «Простите мне мое уточнение, но верно ли я понимаю, что вы готовы стать верной армией младшему царевичу?» — это параллель с реально существующей в интернете Loki d army, только если в нашем мире это группа девиц, которая просто фанатеет от Локи и его создателя, то в выдуманной мною реальности это мужчины, которые головы идти за Локи на смерть.
Последняя сцена демонстрирует, кроме общественного конфликта, также и семейный: Ивар и Раиду отдаляются друг от друга. Они друг друга не понимают, видят только, что Локи встал между ними. Их отношения достаточно грубые, но они их устраивали и устраивают. В конце Ивар сдается: не смеет говорить ничего против Локи, хотя, на самом деле, ему совсем не нравится увлеченность брата. Наоборот, он замечает, что царевич вернулся, хотя Бифреста то нет, чем вызывает живой интерес собеседников. Быть может, его покорность сможет обмануть Раиду, и они вновь станут близки?
Разбор пятнадцатой главы
В прошлой главе мы рассмотрели поселение и сделали вывод, что к Локи там все хорошо относятся. В семье, как мы теперь видим, тоже.
Эта глава — трактат о любви, точнее, о трех разных любовях, которые ведут к гибели объекта страсти. Фригг жаждет возвращения Локи любой ценой и считает методы Одина губительными. Тор любит Локи, но хочет справедливости, раскаяния. Один желает младшему сыну добра, но не знает, как ему все это объяснить. В результате каждый гнет свою линию, каждый считает, что знает, что делать с Локи, а в реальности получается, что никто ни на что решиться не может и все перекладывают ответственность друг на друга. Так, Фригг хочет убедить Одина передумать, но не обращается к нему сама, а посылает Тора. Тор спрашивает отца о суде, а тот перекладывает на него вынесение приговора. Поняв, что Тор не может сладить с отцом, Фригг таки вмешивается и принуждает Одина к откровенному разговору (хотя, казалось бы, и сама могла бы поговорить с блудным сыном).
Обратимся к главам «Тор» и «Один» из теоретической части. Что мы обычно видим? Карающего Одина и спасающего брата Тора. Такой макет я использовала в предисловии к практической части, но, заметьте, началась основная, и персонажи резко поменялись местами: вот уже Тор жаждет суда, а Один ему отказывает! Важно было подобрать теоретическую основу для такого перехода. Мысли Одина по данному вопросу давно известны: в суде нет смысла да и народу не объяснить его причин. С Тором сложнее. Все время говорилось, что он не допустит жестокостей над братом и будет его защищать, но ни разу не упоминалось, что он желал бы отмены судебного разбирательства. Тор за справедливость. Политика его мало волнует, он знает, что Локи виноват, он обещал друзьям наказать брата — этого, с его точки зрения, достаточно для проведения процесса. Тор и Один сталкиваются лбами, каждый гнет свою линию, каждый выдает свои намерения. А вот Фригг в этой главе двулична. Сперва она подталкивает Тора к идее пойти к отцу, а потом, вместо того, чтобы помогать ему, садится подле Одина и делает вид, что её ничто не волнует. Её цель была проста: не вступать в противоборство со своим мужем. Однако ничего не вышло: сын победить отца не смог, пришлось ей вставать на его сторону и перечить Одину. Фригг не любит семейные конфликты, еще больше она не любит участвовать в них. Подтолкнуть окружающих к нужным выводам она может, принять честный бой — нет. Однако в данном случае чувства к Локи перевесили, и она таки восстала против мужа и воронов.
У Одина свое, как кажется на первый взгляд, странное видение поступков Локи. Он полностью на его стороне, одобряет его цели, но не методы, укоряет Тора за безделье. Один отказывает в суде, однако дает старшему сыну странное задание: придумать расправу для Локи. Сможет ли Тор изобрести наказание, которое Локи не сломает, но вернет в семью?
Сиф и Фригг — две женщины, противопоставляющиеся в этой главе. Казалось бы, в них нет ничего схожего, однако асы считают, что Сиф — вылитая Фригг в молодости. Тор уверен, что это не так, но сам признается в конце, что мать напоминает ему молодую воительницу. Впоследствии эта схожесть еще аукнется несколько раз.
Вороны появляются в практической части уже вторично, причем действующие лица те же: опять Фригг (которая опять молчит до последнего), опять Один и Тор, и опять Тор ощущает себя крайне неуютно, когда птицы рядом. Эта сцена — вывернутая наизнанку первая глава вступительной части, только если там Фригг и Тор не останавливают Одина и дают ему поступить так, как он считает нужным, то здесь все наоборот: они выигрывают, принуждают его… к тому, что произошло во второй главе первой части! Да, это еще один зеркальный мотив: восемнадцатая глава — второй допрос Локи — будет зеркалить первый.
Эта глава входит в некоторое противоречие с предыдущей: Локи помнит несколько родительских приездов, а они сами говорят только об одном. Это совершенно нормально: в бреду Локи видел больше иллюзии, чем истину. Зато, заметим, насколько по-разному отнеслись к его состоянию члены семьи. Мать сразу же заметила, что что-то не так, брат не заметил ничего, отец отметил только, что Локи бледнее обычного.
Кроме трех главных действующих лиц есть еще и второстепенные. В данном случае это Сиф и Фандралл, о которых читатели узнают много нового, одновременно с этим знакомясь с исландскими птицами и вулканами. Так, тот вулкан, на который поднимаются Тор, Сиф и Фандралл, это Хваннадальсхнукур, чья высота составляет 2119 метров. Заметим, Локи в зимние походы не ходил — впоследствии эта информация будет иметь огромное значение.
Храм, к которому приближается Тор, реальность Марвеловского Асгарда. Если рассматривать макеты города, выложенные в интернете, то его хорошо видно (правда, неизвестно, храм ли это). Я лишь дала ему те же функции, которые были у реальных скандинавских храмов.
Какие выводы можно сделать из последних двух глав? — У Локи нет настоящих врагов, а только те, которых он себе сам придумал. Да, к нему относятся по-разному, кто-то думает о своей выгоде, но никто не желает ему зла. Его любят, жалеют, стараются помочь… А он ощущает одиночество, считает, что попал чуть не в тюрьму. И нет возможности ни у кого из персонажей доказать ему обратное.
Разбор шестнадцатой главы
Это первая глава, в которой присутствует хоть какой-то «экшен»: описываются целых две драки. Для того чтобы правильно их прописать, пришлось разыграть драку на ножах в реальности. Это было очень познавательно. Оказалось, что все те движения, которые моей фантазии казались красивыми, либо невозможны, либо глупы, так что их пришлось полностью переделывать. Но даже описав настоящую битву пришлось обращаться к специалисту по экшену, который и оформил драки так, чтобы они смотрелись красочно, а не простым набором движений. Вообще очень удобно иметь специалистов по каждому типу текста. Так у меня один человек прописывает экшен, второй — чувства (результат его работы вы сможете увидеть в 18-й главе), третий — логику и философию. И это не считая того, что все описания переписаны из научных и околонаучных книг, а многие мелочи (вроде медицины, стихов и химии) создают, проверяют и дополняют специалисты в каждой конкретной области. Практически моя только основная идея, каркас главы и последнее слово в вопросах приема или не приема правок (и то в 90 процентах случаев я покоряюсь своим помощникам (так, читатели, которые имели возможность ознакомиться с главой до корректоров, могут заметить глобальные различия между изначальным текстом и конечным)). Правда, иногда бывают забавные моменты, когда два корректора исправляют одно место в разные стороны, но это редкость. Практически, то, что я пишу, это не статья, это реферат, поэтому я не знаю, имею ли право советовать поступать так же. В теоретической части я говорила, что надо разбираться в предмете, о котором пишешь, а также, что всегда хорошо иметь помощников. Пожалуй, стоит добавить, что все же стоит создавать то, в чем ты хоть немного разбираешься, а не начинать с нуля изучать несколько тем параллельно, не ставить вопросы, ответы на которые сам дать не можешь, иначе художественное произведение перестанет быть художественным. Лично я этим довольна, мне так удобнее работать, я беру все лучшее от каждого из 13 помощников и пятидесяти книг, но если вы пишете сердцем, то мой настоятельный совет — не углубляйтесь в области, которые не знаете. Если даже вы работаете с такими гениальными персонажами как Старк или Беннер, подумайте, как их можно показать так, чтобы читатель не сомневался в их гениальности, но при этом, чтобы и вам не пришлось резко становиться гением. В большинстве фанфиков сочинители вообще об этом не думают и просто лепят ярлыки «гений», «ловкий», «изворотливый», но выглядит подобное достаточно жалко.
