«Литературой Рембо занимался каких-нибудь 4 года, в возрасте 16–20 лет. Но значение этих юношеских опытов таково, что в Рембо приходится видеть одного из крупнейших французских поэтов XIX в.». (Поступальсний, 1935, с. 603.)
«Страстная, неистовая, самоуничто-жающая любовь двух поэтов31*’ подвигла — особенно Рембо — на создание одних из самых замечательных и незабвенных поэтических произведений французской литературы». (Расселл, 1996, с. 233.)
По поводу ранней смерти гения часто восклицают: «Ах, если бы он прожил дольше! Сколько бы прекрасных произведений еще сочинил!» И при этом низводят гения до уровня конвейера, выпускающего определенное количество деталей за определенное время. Разумеется, чем дольше работает машина, тем больше продукции она выдаст. Однако Рембо было бы вполне достаточно (с точки зрения мировой поэзии) прожить лишь первые 20 лет жизни… А сколько мы знаем «авторов одной книги» (тот жеА.С. Грибоедов)! Механизм гениального творчества не настолько прост и не до такой степени понятен, чтобы его можно было бы сравнить даже с самым усовершенствованным конвейером. Убедительный пример этому — Артюр Рембо.
РЕМБРАНДТ ХАРМЕНС ВАН РЕЙН (Rembrandt Harinensz van Riyn) (1606–1669), нидерландский живописец, рисовальщик, офортист.
«Происхождение и юность Рембрандта не объясняет природу его таланта и искусства… Уже ранние картины Рембрандта показывают амбицию художника, пытающегося конкурировать с ведущими живописцами Европы». (CD Britannica 2000.)
«То, что я хочу и пытаюсь сделать, настолько выходит за рамки обычного, что я либо велик, либо смешон. Либо я новый Микеланджело, либо осел. Середины быть не может». (Шмитт, 1970, с. 104.)
«Несмотря на активную творческую жизнь, в 1656 году Рембрандт был объявлен банкротом. Дело в том, что его художественные поиски не были поняты и оценены современниками, заказы постепенно сошли на нет, незаметно накопились долги. Только сын Титус и вторая жена Хендрикье Стоффельс (с которой Рембрандт писал свою “Купальщицу”, 1654) были преданы ему. Тем не менее 50-е и 60-е годы стали наиболее плодотворными в жизни художника, именно тогда он создал основные свои шедевры… Конец жизни великого мастера был печален. Ушли из жизни все, кто любил ег<У, ученики его предали, соотечественники о нем забыли», (http:// www.2day.ru/8828-show.asp)
«В 1656 г. художника объявляют несостоятельным должником, его имущество продают с молотка. Он перебирается в более скромное жилище в еврейском квартале Амстердама. Умирают Хендрикье и любимый сын Титус, подводит здоровье, однако Рембрандт продолжает работать напряженно и необычайно плодотворно… В 1660-е гг. из-за ухудшившегося зрения Рембрандт почти прекращает занятия офортом, сосредоточившись в основном на рисунке тростниковым пером». (Соколов М.Н., CD Кирилл и Мефодий 2002.)
«Преждевременное постарение Рембрандта можно легко проследить по его автопортретам… У Рембрандта образовалась нередко встречающаяся в третичной стадии сифилиса ринофима, обрюзгшая припухлость носа… У Рембрандта были описаны такие признаки, как беззаботность, наклонность к расточительству, отсутствие практического мышления, равнодушие по отношению к материальным ценностям, мания собирательства, мечтательность, замкнутость, нелюдимость и т. п… Его искусство не отразило ни единой черточки надвигающейся катастрофы. Только в его последних произведениях сияет эйфоричейкое ощущение счастья, характерное для паралитиков… Наверняка он переносил приступы меланхолии, сильной раздражительности и депрессии. Циклические периоды работоспособности временно сменялись пониженной активностью, как это имеет обыкновение происходить при параличе». (Plesch. 1952, с. 113–115.)
«Когда Лейбниц наблюдал за работой Рембрандта, он обнаружил, что Рембрандт гораздо дольше медитировал и гбревал над образами, которые он изображал на своих полотнах, чем держал в руках кисть. Лейбниц писал: “Рембрандт верит в магию своих взволнованных глаз, в магию призыва, в магию слова. Рембрандт верит, что если он смеется в душе, когда рисует, то картина будет легкой шуткой, а если он создает свое произведение, вздыхая и оплакивая его, то и картина будет полна печали”». (http://www.peace-th,rough-culture.com/Kultur/ SNRkunst.html)
Мы в очередной раз сталкиваемся с врожденной живописной одаренностью. Характерна и устремленность гения к цели, которую никто кроме него не видит. Психопатологические сведения о Рембрандте и их влияние на его художественное творчество представлены крайне скудно. Предположение о прогрессивном параличе одного из биографов может носить только гипотетический характер.
РЕНТГЕН (Рентген) (Rontgen) ВИЛЬГЕЛЬМ КОНРАД (1845–1923), немецкий физик. Открыл (1895) рентгеновские лучи. Лауреат Нобелевской премии (1901).
«Рентген имел характер отшельника, был замкнут, признавал, как сейчас бы выразились, одну конкретику. Лекции читал сухо, неинтересно, студенты не любили его за мрачный облик. Профессор ненавидел торжественные сборища, панегирические речи, отказался от дворянства. Не принял звание академика, не взял патент на свои аппараты, отказался от многих орденов, в том числе и русских, при получении первой Нобелевской премии среди физиков в 1901 году не сделал доклада, нарушив незыблемые правила строгих скандинавов. Рентген даже умудрился поссориться с кайзером Вильгельмом II, в честь деда которого был назван. Был необычайно упрям, долгое время не признавал термин “электрон”… Уже учеба Вильгельма Рентгена началась с печального курьеза. Учитель физики голландец Петерсон невзлюбил юношу настолько, что настоял на исключении Вильгельма и его приятеля Ганса из гимназии за несколько месяцев до ее окончания, а когда Вильгельму все же разрешили сдать экзамены, поставил “неудовлетворительно” за электротехнику. Именно по проблемам электротехники через пять лет всего в 24 года Вильгельм защитит докторскую диссертацию!» (Воздвиженскийидр., 1995, с. 59.)
«…С годами стал все больше замыкаться в себе, и связь его с другими физиками ограничивалась чисто деловыми и научными отношениями. Он не посещал съездов естествоиспытателей, и в своей частной жизни и во время путешествий не выходил из круга своих ближайших ассистентов и нескольких старинных друзей-математиков, философов, врачей. Поэтому личное его влияние на физиков, не бывших его учениками, невелико». (ГригорьевВ.И., CD Кирилл и Мефодий 2000.)
Шизоидное расстройство личности, а Рентген, по-видимому, страдал именно им, характеризуется замкнутостью, неспособностью создать теплые отношения с окружающими и затруднением в понимании общепринятых норм поведения, что проявляется в эксцентричных поступках. Отказ от доклада при получении Нобелевской премии, отказ от дворянства и т. п. поступки великого физика можно расценить как эксцентричные. Учитывая, как много ученых принадлежат к группе шизоидных психопатов, логично предположить, что это нарушение психики со свойственной ему погруженностью в свой внутренний мир (интроверти-рованность) вообще характерно для данной категории творческих личностей. По данным статистики среди лиц с шизоидным расстройством личности преобладают мужчины.
РЕПИН ИЛЬЯ ЕФИМОВИЧ (1844–1930), русский живописец, передвижник. Профессор-руководитель мастерской (1894–1907) и ректор (1898–1899) Академии художеств.
Общая характеристика личности
«Обладал весьма неустойчивым характером. Он сначала делал какой-то шаг, а потом обдумывал его и резко поворачивал назад; так бывало не раз в его жизни… Он писал Чуковскому: “Я теперь без конца каюсь за все свои глупости, которые возникали всегда и теперь часто — на почве моего дикого воспитания и необузданного характера”… Иногда для перемены мнения Репину бывало достаточно двух-трех минут». (Копшицер, 1972, с. 176–177, 252.)
