Особенности творчества

«В щемящих исповедях единственной своей книги “Желтая любовь” (1873) Корбьер — неизбывно, несправедливо отверженный. Жажда вывести все прикрасы на чистую воду проступает уже в том, как он… поет море и матросский удел: грубая нагая простота бросает здесь вызов выспренним легендам…» (Беликовский. 1991, с. 317.)

«Название образовано по аналогии с французским выражением “желтая улыбка” (вымученная, искривленная улыбка). Корбьер — поэт богемы, но не буржуазной, благополучной и самодовольной, а неприкаянной и несчастной. Корбьер представляет декадентскую линию во французской поэзии 70-х гг. Не случайно он был открыт именно Верленом, причислившим его к лику “проклятых поэтов”». (http://www. gothic.ru/literalure/classic/poetry/ korber/author.htm)

Больным уродливым людям не часто удается держать себя таким образом, как будто они внешне ничем не отличаются от окружающих. Могут наблюдаться два противоположных друг другу стереотипа поведения. Первый — стремление стать незаметным, не выделяться из общей массы. И второй, который мы видим у Корбьера, — «желание подчеркнуть свое безобразие», намеренно бросаться в глаза людям. Такая манера поведения — противопоставление себя окружающим — свойственна истерическому типу личности и нашла свое отражение в поэзии Корбьера.

КОРОВИН КОНСТАНТИН АЛЕКСЕЕВИЧ (1861–1939), русский живописец, театральный художник. С 1923 г. за границей.

«Я боялся всего, до позднего детства я не мог отойти от своих родителей, слишком нервным и впечатлительным я провел свое детство». (Коровин, 1999, с. 85.)

«Суеверный человек Коровин! Забавно было видеть, как этот тонкий, ос-троглядящий и все глубоко постигающий художник до смехотворного ужаса боится… бацилл. Уезжая на охоту или рыбную ловлю, спокойнейшим образом залезает спать в грязнейшие углы изб, и ничего — не боится заразы. А когда к нему в Москве придет с холоду мальчишка, шмыгающий носом, Коровин, испуганный, вне себя закричит:

— Не подходи близко!..

И приказывает слуге немедленно принести одеколону. Рассказать все чудачества этого милейшего комика нет возможности, но чтобы установить во всей, так сказать, сложности художественный хаос его “хозяйства”, достаточно заглянуть в его чемодан. В любое время — теперь, пять лет назад, десять, двадцать. Удивительно, как все это может сочетаться. Полуоткрытая коробка сардинок с засохшей в углу от времени сардинкой, струны от скрипки или виолончели, удочка, всевозможные краски, в тюбиках и без тюбиков, пара чулок, очки, оторванные почему-то каблуки от сапог, старые газеты, нанесенные на бумагу отрывочные записи, гуммиарабик или синдетикон, засохший василек, банка с червями, тоже уже с засохшими, — словом… И не дай бог, если кто-нибудь ненароком переместит сардинки или червяков!» (Шаляпин, 1999, с. 6–7.)

[1908 г. Заметка из «Русскогослова»] «Болезнь К.А. Коровина. Известный художник К.А. Коровин заболел и находится в настоящее время в лечебнице fl-pa Майкова. Болезнь на нервной почве». (Копшицер, 1972а, с. 249.)

[1923 г.] «Мастерская его была большая комната, абсолютна пустая. Посредине стоял стол, за которым он работал, направо в углу кровать, небрежно покрытая одеялом, налево была какая-то куча, из разных вещей, очевидно, та традиционная куча, о которой мне рассказывала мама. Из этой кучи доставалось все: и краска, и вакса, и фрачная рубашка, и сапоги. Мама рассказывала, как они зашли утром к Коровину, он спал во фраке, и тут же отправился с ними, приведя себя в порядок тем, что он извлек из кучи головную щетку, причесал вихры, переменил рубашку и почистил сапоги ваксой — и все это находилось в куче». (Поленова, 1987, с. 190.)

«Коровин по натуре импровизатор, иначе говоря, что едва ли может вполне осознать то, что творит, и, разумеется, он не способен к какому-то художественному углублению. Он как бы сам не ведал, что творил и что у него так хорошо выходило, а не то, чтобы он чего-либо последовательно искал и добивался». (Бенуа, 1993, кн. 4, с. 90–91.)

«Темпераментная живописная манера, в которой Коровин выполнял жанровые картины (“У балкона”, 1888— 89), портреты, пейзажи, в начале XX в. под влиянием французских импрессионистов трансформировалась в импульсивный, эскизный, часто ярко декоративный способ письма (“Париж”, 1905; портрет Ф.И. Шаляпина, 1911)». (ВБЭС, 1998, с. 372.)

«Последние годы жил в забвении, умер в одной из парижских богаделен». (Комарова, Железнова, 2000, с. 288.)

Явно невротические детские страхи у Коровина с годами вполне естественно трансформировались в специфические фобии. Можно также предположить, что его знаменитая «куча из разных вещей» болезненно-ревностно сохранялась живописцем из чувства подсознательного страха — на всякий случай, а вдруг какой-то предмет может не оказаться под рукой в нужную минуту? Но на этом этапе страхи Коровина уже приобретают вычурный, чудаковатый (бредовый?) характер, что позволяет предполагать наличие у него шизотипического расстройства. Возможно, что в связи с обострением именно этого заболевания художник находился в «лечебнице», так как, по свидетельству биографа, болезнь его была «на нервной почве». Отмечается также «бессознательный» компонент его живописного творчества.

КОРОЛЕНКО ВЛАДИМИР ГАЛАКТИОНОВИЧ (1853–1921), русский писатель и публицист, общественный деятель. Почетный академик Петербургской АН (1900–1902), почетный академик Российской АН (1918).

Наследственность

«Отец человек с нервно-психопатическими чертами характера. Эксцентричный фантазер, странный с чудачествами, замкнутый самодур, вспыльчивый, ревнивый, неудачник… Один из братьев писателя галлюцинант, по описанию самого Короленко. Одна сестра в умственном отношении весьма ограниченная и вообще с психической дефективностью». (Сегалин, 1925а, с. 73.)

Общая характеристика личности

«Сам В.Г. Короленко был натурой чрезвычайно сензитивной, в последние годы болел органическим нервным заболеванием: болел амиотрофическим боковым склерозом». (Там же)

«В 1895—96 выступил против объединенных сил реакции, сплотившихся вокруг “инквизиционного” Мултанско-го процесса (крестьяне-удмурты обвинялись в человеческом жертвоприношении)… Напряжение этой борьбы, а также смерть двух малолетних дочерей (в 1893 и 1896) надломили душевные и физические силы Короленко и вызвали тяжелое нервное расстройство, многолетнюю бессонницу и “постоянное недовольство собою”: “Стареть начал с этого времени, которое провело резкую грань в моей жизни”». (Петрова, 1994, с. 80.)

Амиотрофический боковой склероз — хроническое нервное заболевание неясной причины, которое не относится к психическим расстройствам. Депрессия, которая развилась у Короленко («многолетняя бессонница», «постоянное недовольство собой») имела выраженный ситуационно обусловленный характер и явилась реакцией на смерть дочерей.

КОСТОМАРОВ НИКОЛАЙ ИВАНОВИЧ (1817–1885), русский и украинский историк, этнограф, писатель. Член-корреспондент Петербургской АН (1876).

[Отец] «…человек горячий, нервный, ему ничего не стоило от разговоров о всеобщем равенстве перейти к палке или затрещине в минуту вспыльчивости, когда ему трудно было себя сдержать. Сам Н.И. Костомаров всю жизнь отличался редкой набожностью и религиозностью, доходившей до исступления… Много читал и обладал необыкновенной памятью: ему ничего не стоило, прочитав два раза какое-нибудь сочинение Вольтера в русском переводе, запомнить наизусть и повторить отцу… Н.И. Костомарова арестовали за сутки до венчания… и отправили в столицу. Состояние его было такое, что он в отчаянии решился заморить себя голодом в дороге… Год тюрьмы не прошел для него даром. За несколько месяцев заключения он выучил греческий и испанский языки столь хорошо, что легко читал Гомера и пьесы Кальдерона в подлиннике». (Юрганов, 1991, с. 588–590, 594. 596.)