С западной стороны ее располагалась шатровая колокольня.

Отличительная особенность церкви - кресты с коронами вверху и полумесяцами внизу, что дает основания предположить об участии в строительстве этой церкви царя, тем более что недалеко от церкви существовал царский двор для приездов Ивана Грозного, о чем упоминается в писцовых книгах.

Николо-Зарядская церковь в отличие от других церквей, пятиглавых и трехабсидных, была одноглавой, с цилиндрическим барабаном и одно-абсидным алтарем. Кровля церкви - четырехскатная, с металлическим подзором, окна в два яруса, обрамленные изящными колонками, над которыми установлены типичные для муромской архитектуры завершения в виде теремков. Карниз выполнен в простых формах и состоял из нескольких тонких поясков, широкая лента фриза расчленена квадратными с круглыми впадинами-ширинками.

Колокольня с восьмигранным шатром имела те же детали, что и основное здание. На южной стене колокольни в двух местах - скульптурные изображения двуглавых орлов, что, с одной стороны, значительно обогащает архитектуру церкви, с другой стороны, так же как и короны на крестах, подтверждает участие царя в ее строительстве.

Николо-Зарядская церковь - одна из лучших церквей второй половины XVII века в Муроме.

В конце XVII века на несколько десятилетий приостановилось развитие Мурома. Из-за моровой язвы и произвола бояр и воевод к концу 60-х годов XVII века население муромского посада сократилось на одну треть - с 622 домов в 1662 году до 404 домов в 1664 году.

Своевольство воеводы Скрипицына, как сообщает об этом в «Историческом обозрении города Мурома» А. А. Титов (1901), вынудило в 1695 году жителей города обратиться с челобитной к царям Иоанну и Петру с просьбой о том, чтобы оградить жителей города от произвола воеводы, который по своему усмотрению устраивал суд и расправу над неповинными людьми, занимался вымогательством, взяточничеством, поборами.

В результате разгоревшейся крестьянской войны под руководством Степана Разина резко сократилась торговля, товары перестали поступать как из низовых городов, так и с Украины. Одновременно с этим пришли в упадок и ремесла.

В конце XVII века в результате влияния на русскую архитектуру архитектуры западноевропейских стран русское зодчество в некоторой степени начинает терять самобытность.

В первой половине XVIII века в связи с развитием производительных сил, расширением производства и укреплением всероссийского рынка развертывается строительство фортификационных сооружений, каналов, верфей, заводов и фабрик.

Это время, с одной стороны, характерно утверждением русского государства, началом строительства русского флота, войной за возврат исконно русских территорий - Азова, Ливонии, Эстонии и других, началом строительства новой русской столицы - Петербурга; с другой стороны - жестокой эксплуатацией крестьян, еще большим их закрепощением.

Впервые в истории России издается теоретическое и практическое руководство по строительству и архитектуре «Должность архитектурной экспедиции».

Создается русская школа талантливых зодчих Петра Еропкина, Ивана Коробова, Ивана Мордвинова, Ивана Мичурина, которые прошли обучение за границей.

К застройке новой русской столицы - Петербурга - привлекаются лучшие русские и иностранные архитекторы. Для упорядочения застройки городов создаются «образцовые» проекты жилых домов.

Застройка Петербурга осуществляется по генеральному плану. Вводится некоторая регулярность и при застройке Москвы и других русских городов.

К сожалению, в начале XVIII века в Муроме не было такого расцвета архитектуры, как это происходило в середине XVII века.

В первой половине XVIII века, отражая глубокие общественные процессы, происходившие в стране, живопись, скульптура, архитектура принимают все более светский характер, постепенно освобождаясь от религиозных пут.

В архитектуре получает развитие стиль барокко, отражающий новые устремления эпохи.

Получает развитие монументальная архитектура, которая вместе с монументальной скульптурой и живописью прославляет выдающиеся исторические события петровской эпохи: выход России к морю, достижения в экономическом, политическом и культурном развитии России.

Основное строительство сосредоточивается в Москве и Петербурге, где сооружаются здания арсенала, городской ратуши, Гостиного двора, Адмиралтейства и другие.

Победа в Северной войне (1700 - 1721) позволила одному из лучших русских полководцев А. Д. Меншикову увековечить победу строительством церкви архангела Гавриила в Москве, прозванной впоследствии «Меншиковой башней», в Петербурге строится замечательный монумент-колокольня Петропавловского собора (1712 - 1733), выполненная по проекту Д. Трезини.

Петергофские фонтаны являющиеся своеобразной аллегорией выхода России в Балтийское море, сооруженные по проекту Ж. Б. Леблона, могут служить примером синтеза искусства и высокого инженерного мастерства.

Дворцы Меншикова в Петербурге (1710 - 1716), выстроенные по проекту архитектора Д. М. Фонтана, и в Ораниенбауме (арх. Г. И. Шедель), здание кунсткамеры в Петербурге (арх. Г. И. Маттарнови и М. Г. Земцов), здание Двенадцати коллегий (арх. Д. Трезини), дворец «Монплезир» в Петергофе (арх. Ж. Б. Леблон), Летний дворец в Петербурге (арх. А. Шлютер) и многие другие за короткое время превратили новую столицу России в один из самых лучших городов Европы.

Любопытно привести знаменитый Указ Петра I от 9 октября 1714 года «О каменном строении» в Петербурге:

«…Понеже здесь каменное строение зело медленно строится, от того, что каменщиков и протчих художников того дела достать трудно, и за довольную цену. Того ради запрещается во всем Государстве, на несколько лет (пока здесь удовольствуются строением) всякое каменное строение, какого б имяни ни было, под разорением всего имения и ссылкою».

В том же месяце явился Указ о том, чтобы каждое судно, приходящее в Петербург, привозило с собой «дикого камня на тялке и на шку-те, на каждой по 30… на карбасе 30 же, на полукарбасе 20, на водовике и соиме на каждом по 10 камней».

«Также и сухим путем которые возы пойдут в Санктпетербург с провиантом и с подрядными всякими вещами и припасы, и со всякими товары, и к Санктпетербургским жителем с запасами и с прочею всякою кладью, или и простые подводы, также которые люди и крестьяне и латыши будут приезжать в Санктпетербург из здешних уездов, и тем всем в каждой к Санктпетербургу приезд, привозить на каждом возу по три камня, и объявлять тот камень Обер Комисару Синявину».

Церковь Николы Набережного

Как сообщает А. А. Титов в «Историческом обозрении города Мурома», в Петербург из Мурома было взято 6 семейств, в том числе известные с древности фамилии муромских старожилов: Кожевников, Рукавишников, Усов, два семейства Тагуновых и Провоторхов.

В результате Указа Петра о запрещении каменного строительства во всей России, за исключением Петербурга, во многих городах фактически приостановилось каменное строительство. Этим, по всей видимости, можно объяснить прекращение строительства каменных зданий и в Муроме в первой половине XVIII столетия.

Николо-Набережная церковь

В первой трети XVIII столетия фактически выстроено всего лишь несколько культовых зданий. Мы в настоящее время не можем с достоверностью определить, почему нарушен Указ Петра I «О каменном строении», во всяком случае эти три замечательных сооружения сыграли значительную роль в завершении композиции и оказали дальнейшее влияние на планировку города.

Органически вписалась в ансамбль города выстроенная в 1700 - 1717 гг. вблизи Тайницких ворот кремля церковь Николы-Набережного (Мокрого).