Архитектура дворца выполнена в строгих формах русского классицизма с применением классических ордеров и деталей.

На главном фасаде, обращенном на запад, несколько выдвинут вперед портик, состоящий из четырех пилястр-пилонов, между которыми перекинуты пологие арки. Парапет балкона глухой, с белокаменными прорезными вставками. Широкой лентой плоского карниза цокольный этаж отделен от второго парадного этажа.

Окна второго этажа арочные, вытянутых пропорций. Центральная часть здания подчеркнута также четырьмя пилястрами коринфского ордера. На главной оси третьего этажа вкомпонована мансарда с тремя арочными близко поставленными друг к другу окнами на плоскости стены.

Восточный фасад, обращенный в сторону Оки, выполнен в более богатых формах, чем западный. Портик далеко выдвинут к реке, образуя большой балкон, с которого открывался прекрасный вид на за-окские дали; белокаменная лестница спускалась каскадом на террасу парка. Полуциркульное окно мансарды завершало эту замечательную композицию. Боковые двухэтажные флигели с главным корпусом соединяются полуциркульными в плане галереями-оранжереями, в которых размещались субтропические растения и цветы.

Классическое обрамление входов в боковые флигели, выполненные в виде двух дорических пилястр, несущих карниз с сухариками и аттиком, подчеркивало их второстепенное значение.

Дворец Уварова. Западный фасад

Дворец Уварова. Парковая лестница

Дворец Уварова. Флигель

Из вестибюля главного корпуса на второй парадный этаж вела трехмаршевая лестница с резным дубовым парапетом.

Весь дворец был насыщен художественными ценностями - французские гобелены и немецкая мебель, севрский фарфор и мраморная скульптура, произведения живописи фламандской школы, Тьеполо, Доссо Досей, замечательных русских художников - Брюллова, Поленова, Архипова и других. Значительная часть этих ценностей в настоящее время хранится в Муромском краеведческом музее. И несмотря на то, что интерьеры претерпели изменения, общая композиция дворца подчеркивает талантливость зодчего, сумевшего минимальными средствами создать прекрасное произведение архитектуры.

Заканчивая знакомство с основными памятниками искусства XVJ - XIX столетий в Муроме, следует еще раз подчеркнуть самобытность искусства древних мастеров.

Несмотря на уничтожение многих памятников временем и стихийными бедствиями, несмотря на гибель бесценных сокровищ искусства в огне пожаров во время татаро-монгольского нашествия, в XVI и XVII столетиях расцвело искусство и каменных дел мастеров-«муролей», и самопальных и бронных дел мастеров, чеканщиков и позолотчиков, подобных прославленному Никите Давыдову, и авторов повестей «О Петре и Февронии», «Ульянии Осорьиной», «Марфе и Марии», и изографа А. И. Казанцева, и знаменитых муромских калачников (благодаря им в 1781 году на муромском гербе появилось изображение трех крупитчатых калачей). Значение и роль Мурома как пограничного города выражены в замечательном произведении русского народного эпоса - былине об Илье Муромце, собирательном образе защитника русской земли.

Памятники архитектуры Мурома заставляют восхищаться мастерством безвестных муромских зодчих, которые в XVI и XVII веках создавали подлинные шедевры архитектуры. Отличительной особенностью творчества этого периода является простота и гармония, соразмерность отдельных частей с целым, связь зданий с природой.

В то время была создана ансамблевая застройка города, совершенная композиция которого еще многие годы будет привлекать внимание исследователей. Можно легко представить силуэт города XVI века, где на фоне деревянной застройки в свободном ритме возвышались Богородицкий собор и Козьмодемьянская церковь, Спасо-Преображенский и Благовещенский соборы. Архитектурные сооружения XVII века как бы дополнили прекрасную композицию сооружениями Троицкого и Воскресенского монастырей, Георгиевской, Николо-Зарядской и другими церквами, более мелкими по размерам, но более богатыми по силуэту. Архитектура XVII века, отвечая новым вкусам современников, несмотря на большое количество деталей, отличалась деликатностью сочетания со скульптурой и живописью, достигнув этим синтеза изобразительных искусств.

Нельзя не изумляться и тому, что строительство всех без исключения зданий в XVI, XVII, а затем и в XVIII столетиях осуществлялось с большим уважением к градостроительным принципам, с большим тактом по отношению к выстроенным ранее сооружениям. В большинстве случаев пристройки и строительство новых зданий не вступали в противоречие с уже существующими сооружениями, а как бы дополняли, развивали и совершенствовали архитектурную композицию. Ярким примером этого могут являться архитектурные ансамбли Благовещенского и Троицкого монастырей, которые фактически совершенствовались в течение столетий вплоть до начала XIX века.

При осуществлении генерального плана 1788 года в XIX веке город получил новый облик, он как бы раскинулся по реке своим главным фасадом. Городские ансамбли благодаря живописности Оки приобрели новое звучание. Особенно живописным стало восприятие города со стороны Нижнего Новгорода.

Со стороны Касимова панорама города воспринималась в комплексе с живописными и древнейшими селами муромской земли - Панфиловом и Карачаровом, сохранившиеся архитектурные памятники которых как бы начинали городской ансамбль.

Были прекрасные видовые точки и при подходе со стороны Владимира.

Нельзя не вспомнить о звуковом оформлении города. Известно, что звон колоколов муромских церквей был слышен в хорошую погоду на 20 километров. Особенно приятным звуком отличался тысячепудовый колокол Богородицкого собора, изготовленный на средства муромского купца Кознова в Ярославле.

В настоящем очерке не ставилось задачи воспроизведения всеобъемлющей истории города и развития искусства: архитектуры, живописи, прикладного искусства.

Была поставлена скромная задача создать обобщенный очерк состояния и развития искусства в эпоху его расцвета в XVI - XIX столетиях.

1100-летняя история Мурома оставила немногие замечательные произведения искусства, значительное их количество погибло либо в огне военных пожарищ IX - XVI столетий, когда город был форпостом на восточной границе русского государства, либо от варварства и бескультурья. Если бы сохранились памятники искусства XVI - XIX веков, Муром мог бы представлять не меньший интерес, чем Суздаль и Ростов.

Несмотря на это, сохранившиеся памятники и сейчас активно воздействуют на создание городского ансамбля древнего и вечно молодого города, являющегося одним из промышленных и культурных центров Владимирской области.

АБАКА - верхняя часть капители колонны, как правило, в виде четырехугольной плиты.

АБСИДА (апсида) - алтарный выступ христианского храма, расположенный с восточной стороны.

АКАНТ - стилизованное изображение листьев тропического растения, применяемое в изобразительном искусстве (архитектуре, живописи, скульптуре), является неотъемлемым декоративным элементом капители коринфского ордера.

АКРОТЕРИЙ - декоративная деталь на стыке нижней части фронтона и кровли.

АЛТАРЬ - восточная часть христианского храма, расположенная в абсиде и отделенная от остальной части здания иконостасом.