240 Мы можем предположить, что главное — чтобы снимок содержал фигуру Ленина, снятую крупным планом, и был такого качества, которое позволяло бы перепечатку.
241 Речь идёт о снимке неустановленного фотографа «В. И. Ленин и Н. К. Крупская выходят из здания Высших женских курсов после заседания I Всероссийского съезда по просвещению» (М., 28 августа 1918).
242 Цит. по: Филиппов Л. Н. К. Крупская о фотопортретах Ленина // Советское фото. 1965. № 3. С. 3.
Несмотря на то, что едва ли кто-нибудь целенаправленно отбирал фотоизображения Ленина для тиражирования на открытках тех лет, определённая идеологическая работа видна в экземплярах, представлявших собой композицию из нескольких фотообразов. Так, наппельбаумский Ленин появляется чаще всего в паре с фотографией Маркса (см.: «КАРЛ МАРКС»), а также в череде фотопортретов соратников по партии и коллег по революционной борьбе.
Плакаты
Образ Ленина отсутствует в большинстве плакатов визуальной пропаганды периода Гражданской войны в России243, общее количество изображений подобного формата с его участием невелико. Плакаты, включающие в свою композицию фотопортрет или перерисовку фотопортрета Ленина, появляются в 1918 г.; отметим, что обнаруженные нами варианты подобных изданий датируются 1918–1921 гг. Так, мы видим Ленина на рекламном плакате газеты «Известия», на котором его фотообраз соседствует с марксовым244. Та же пара — Ленин и Маркс — встречается в работе А. П. Апсита «Первое мая [—] международный праздник труда» (М., 1919; илл. 52). Рисованные портреты Ленина, выполненные на основе фотографии, представлены на изображениях, посвящённых различным годовщинам, отмечавшимся советской властью245. На плакате Н. Н. Поманского под названием «Фронтовые частушки» (1921) красноармейцы держат портреты Ленина и Троцкого, олицетворяющие советскую власть, над поверженным генералом Деникиным. В перечисленных работах художники копируют образ Ленина с вышеупомянутой фотографии М. Наппельбаума января 1918 г., то есть используют актуальный времени внешний облик вождя. Контекст, в котором представлены фото — газета «Известия» как рупор новой власти, праздники или памятные даты молодого советского государства, — акцентирует роль Ленина как основоположника и руководителя. В отличие от открыток, фотопортрет Ленина на плакатах выполнял не столько информационную функцию, сколько работал на конструирование образа нового советского государства, подобно пазлу складывавшегося из названий праздников, чествования значимых деятелей революционного движения, портрета главы правительства и остального. Вместе с тем используемый в контексте композиции плаката фотографический образ (или рисунок на его основе), хотя и наделяется символическим содержанием, представляет Ленина конкретной персоной, отсылает к его личности.
243 Это мнение, в том числе В. Боннелл и Ф.-К. Кокена: Кокен Ф.-К. Образ Ленина...; Bonnell V. E. Iconography of Power...
244 Речь о плакате-афише с двумя фототипическими портретами Ленина и Маркса «Требуйте у всех газетчиков и читайте газету «Известия Всероссийского центрального исполнительного комитета Советов крестьянских, рабочих, солдатских и казачьих депутатов» (Пг., 1918).
245 Речь о плакатах «Вторая годовщина пролетарской революции. В. И. Ленин» (М., 1919) и «Борцам за освобождение» (Симбирск, 1921).
В 1919 г. появляются рисованные многокадровые плакаты ВЦИК авторства М. М. Черемных «Кричат капиталисты», «Выгнал трудящийся капиталиста», «Жили себе поживали буржуи», а также плакат Д. С. Моора, где Ленин изображён с факелом в руке впереди колонны рабочих246. Эти плакаты представляют нам Ленина как «агитатора», «большевика — друга рабочих и крестьян», «учителя», а также «лидера рабочих». Необходимо отметить простоту созданных этими авторами образов: здесь Ленин изображён без лишнего пиетета, шаржированно. Как мы видим, количество ролей, приписываемых ему на этих конкретных плакатах, ограничено: лидер, мудрый друг, готовый раскрыть глаза, объяснить, что делать, и даже встать во главу колонны, Ленин представлен как человек, действующий на основе своего ума и авторитета. Его внешность вполне заурядна. Ф.-К. Кокен довольно ярко описывает вождя с плакатов Черемных так: «...в пиджаке и жилете, коренастый, маленького роста, без всякой выверенности или торжественности, „большевик“ Ленин здесь имеет вид актёра, равного другим, без всякой атрибутики, кроме своей неизбежной кепки»247. Мы видим личность, и, что немаловажно, стоящие за личностью партия большевиков, «первое в мире государство рабочих и крестьян» или же идея «мировой революции» пока ещё находятся на втором плане, уступая ситуативной деятельности Ленина-человека. Дальнейший анализ метаморфоз, произошедших с ленинскими репрезентациями в плакатах, показывает нам, что по мере того, как советская власть будет утверждаться, личностное станет исчезать из изображений, фигура Ленина начнёт воплощать Идею, для чего из «человека, равного остальным» он станет «сверхчеловеком».
246 К. Вашик и Н. И. Бабурина указывают, что этот эскиз Моора был отклонён коллегией отдела агитации и пропаганды Государственного издательства (ГИЗ), куда плакат был представлен на рассмотрение в октябре 1919 г. Вашик К., Бабурина Н. И. Реальность утопии... С. 158.
247 Кокен Ф.-К. Образ Ленина... С. 276.
1920 г. — год 50-летия руководителя советского государства, а также первого издания его сочинений — датирует содержательные изменения в ленинских репрезентациях. В это время появляется плакат В. С. Щербакова «Призрак бродит по Европе, призрак коммунизма», на котором Ленин обретает символическую позу — его правая рука вытягивается вдаль, указывая направление движения, перспективу для огромного количества людей, подразумеваемых композицией изображения. Несмотря на то, что указующий жест отнюдь не был изобретением этого художника, новизна плаката заключалась в роли, приписываемой Ленину, — предсказателя будущего, провидца. До этого плаката Ленин бывал репрезентирован лидером, мудрым человеком, но не мессией, не тем, кто чужд каких-либо сомнений.
Интересен и вышедший в том же году плакат авторства В. Н. Дени по рисунку М. М. Черемных «Тов[арищ] Ленин очищает землю от нечисти» (илл. 28). Он предлагает вниманию зрителя весёлый карикатурный образ вождя, выметающего метлой представителей старого режима со всего земного шара; в основу плаката лёг рисунок (илл. 27), не единожды опубликованный в газетах в 1918 г.248 На первый взгляд может показаться, что плакат и рисунок идентичны, но если их тщательно рассмотреть, то можно заметить интересные превращения, произошедшие с образом Ленина. Прежде всего, изменения коснулись размеров изображённых на рисунке персонажей: Дени увеличил фигуру Ленина, а фигуры «нечисти» (царя, попа, буржуя) — напротив, сделал меньше, чем они были у Черемных. Также изменились элементы ленинской одежды. У Черемных он был одет в куртку (возможно, пиджак) и брюки, а также в довольно простые массивные ботинки и кепку. Такая одежда вполне соответствовала занятию — махать метлой и убирать мусор. На плакате Дени кепка сохраняется, но раскрашивается художником в щёгольскую клетку. Ленинские пиджак и брюки приобретают чёрный цвет; дорисовывается чёрный галстук; ботинки изменяют форму и из грубых и громоздких становятся элегантными. Теперь перед нами человек, одетый с иголочки. Образ, переформатированный Дени, более дистанцирован по отношению к простому человеку, чем на исходном изображении 1918 г.
248 Напр., в газете «Беднота» под названием «Тов. Ленин за работой» (1918. № 185. С. 1).
Увеличение фигуры Ленина по сравнению с фигурами остальных персонажей мы видим и в двух работах, вышедших в 1922 г. На одной из них — «Пять лет у руля советского корабля! Да здравствует наш Ильич, да здравствует власть Советов!» (илл. 29) — художник Весели изображает Ленина кормчим большого корабля, при этом кормчий единственный имеет прорисованные черты лица и выглядит значительно крупнее обезличенных фигурок матросов. На другой, авторства А. Соколова — «Пусть господствующие классы содрогаются перед коммунистической революцией» — Ленин стоит на земном шаре, слишком маленьком для его роста. При этом фигуры рабочего и крестьянина, присутствующие в композиции, вдвое меньше ленинской, но шар не выглядит большим и для них. Вообще Соколов сумел соединить в одном изображении выдающийся размер фигуры вождя с символическим указующим жестом его вытянутой вперёд руки, а также с земным шаром как местом масштабных ленинских преобразований. Оба плаката, наполненные символами, репрезентируют Ленина как олицетворение нового социального порядка (называемого властью Советов или коммунизмом), новой жизни: в них он теряет свои специфически-человеческие, личностные черты.
