230 Ямпольский М. Власть как зрелище власти // Киносценарии. 1989. № 5. С. 176–187.
Говорить об изображениях В. И. Ленина — непростая задача для исследователя, желающего открыть новые грани этой темы, потому что образ этого человека как ничей другой был скрупулёзно и многократно описан, начиная с первых месяцев после его смерти231 и заканчивая работами последних лет232. Многие работы по иконографии Ленина рассматривают изучаемый нами период233, однако чаще всего в центре внимания исследователей оказывается динамика визуального образа в тесной связи с вопросом о времени начала ленинского культа. Поскольку большинство авторов склонны придерживаться точки зрения, что в годы Гражданской войны в России культ Ленина ещё не сложился234 (хотя встречается и другая точка зрения235), этот временной промежуток обычно не анализируется очень подробно в отличие от последовавшего за ним. В основном, исследователи делают анализ ленинских репрезентаций в плакатах, опуская представленность образа в других источниках236, или же не разделяют визуальные источники вовсе237. Последнее видится нам не совсем удачным решением, поскольку специфика источника «диктует» определённые требования к транслируемым с его помощью изображениям.
231 См., напр.: Великий вождь: художественно-литературный сборник / под ред. Н. А. Семашко. М.: Изд-во Комиссии помощи детям при Президиуме Моссовета, 1924. Имеются и книги с образами Ленина, выпущенные при его жизни. См.: Альтман Н. И. Ленин / Рисунки и обложки работы Натана Альтмана. Петербург: Отд. изобразительных искусств Нар. ком. по просвещению, 1921.
232 Бойко А. Интерпретация образа В. И. Ленина в выставочном проекте и коллекции актуального искусства Государственного музея политической истории России // В. И. Ленин в современном мире: материалы Международной научно-практической конференции. 22 апреля 2013 г., Разлив. СПб.: Изд-во Политехн. ун-та, 2013. С. 17–22.
233 Вашик К., Бабурина Н. Реальность утопии: искусство русского плаката ХХ века. М.: Прогресс-Традиция, 2004. С. 156–167; Кокен Ф.-К. Образ Ленина в революционной и постреволюционной иконографии / пер. с франц. Т. В. Партаненко // Studia culturae: альманах. 2004. № 7. С. 271–296; Шефов А. Лениниана в советском изобразительном искусстве. Л.: Искусство. Ленингр. отделение, 1986; Bonnell V. E. Iconography of Power: Soviet Political Posters under Lenin and Stalin. Berkeley: University of California Press, 1997.
234 Вашик К., Бабурина Н. Реальность утопии...; Кокен Ф.-К. Образ Ленина...; Котеленец Е. А. Битва за Ленина. Новейшие исследования и дискуссии. М.: АИРО-XXI, 2017; Москвин Д. Е. «Долгая лениниана»: эволюция образа Ленина в отечественной визуальной культуре // Символическая политика: Сб. науч. тр. / под ред. О. Ю. Малиновой. М.: ИНИОН РАН, 2014. С. 128–145; Плампер Я. Алхимия власти. Культ Сталина в изобразительном искусстве. М.: Новое литературное обозрение, 2010; Тумаркин Н. Ленин жив! Культ Ленина в советской России / пер. с англ. С. Л. Сухарева. СПб.: Гуманитарное агентство «Академический проект», 1999; Эннкер Б. Формирование культа Ленина в Советском Союзе/ пер. с нем. А. Г. Гаджикурбанова. М.: РОССПЭН, 2011.
235 Майсурян А. А. Другой Ленин. М.: Вагриус, 2006. 448 с.; Bonnell V.E. Iconography of Power...
236 Вашик К., Бабурина Н. Реальность утопии...; Bonnell V. E. Iconography of Power...
237 Кокен Ф.-К. Образ Ленина...
Собирая визуальные артефакты и анализируя представленность образа главы правительства молодого советского государства в различных визуальных источниках, мы видим значительный перевес фотографий над рисунками. По имеющейся статистике, сделано около 410 прижизненных снимков Владимира Ильича, из них около 370 относятся к рассматриваемому нами времени Гражданской войны в России238. Тем не менее мы решили ограничиться анализом лишь нескольких фотографических репрезентаций, включённых в визуальный ряд плакатов и открыток, поскольку по поводу остальных не имели данных о том, что они «работали» в качестве пропагандистских материалов периода гражданского противостояния (то есть, что они были опубликованы в печатных изданиях или циркулировали иначе)239.
238 Эта информация взята нами из наиболее полного издания фотографий Ленина. См.: Ленин. Собрание фотографий и кинокадров: В 2 т. / Институт марксизма-ленинизма при ЦК КПСС / сост. А. М. Гак и др. Изд. 2-е, доп. и испр. М.: Искусство, 1980. Т. 1: Фотографии 1874–1923. Однако мы не можем назвать цифру в 410 фотографий окончательной. Уже после 1980 г. продолжали «всплывать» новые фотографии или более полные версии известных ранее кадров — как, например, фотоснимки, о которых в 1986 г. писали сотрудники Государственного музея Великой Октябрьской социалистической революции (ныне — ГМПИР). См.: Бобров В., Кулегин А. Дорогие черты вождя // Вечерний Ленинград. 21.01.1986. С. 2.
239 По данным вышеуказанной книги «Ленин. Собрание фотографий и кинокадров» лишь редкие фотографии были опубликованы до 1923 г.
Что касается рисованных изображений, то образ Ленина представлен непропорционально в зависимости от медийного источника репрезентации: например, плакатов обеих противоборствующих сторон удалось найти всего несколько, открыток — тоже немного, причём «белая» пропаганда практически отсутствует, карикатур — напротив, немало, но советская пропаганда количественно сильно уступает антибольшевистской. Также изменяется количество изображений в одних и тех же источниках в разные временные периоды Гражданской войны: например, имеется существенное количество карикатур на Ленина из журналов либеральной направленности за период со второй половины 1917 г. до середины 1918 г., однако позже по понятным причинам оно стремительно сокращается. Несмотря на имеющийся количественный дисбаланс, мы включаем в анализ изображения Ленина с различных носителей информации, суммировав их по противоборствующим сторонам.
Большевистская пропаганда
Открытки
Подавляющее большинство обнаруженных нами открыток с изображением Ленина принадлежит «красной» пропаганде. В основном они транслируют индивидуальные ленинские фотообразы. Некоторые открытки представляют собой композицию из фотографий деятелей мирового революционного движения или вождей российской революции с Лениным в числе прочих. Похоже, что открытки изучаемого нами периода задействовались властью в качестве средства «ликбеза» для населения огромной страны, информируя о том, кто является главой правительства советского государства. Если обратиться к подписям, сопровождающим большинство изображений, то они воспроизводят название государственной должности, занимаемой Лениным: Председатель (Совета) Народных Комиссаров (Р.С.Ф.С.Р.) (в скобках указаны слова, которые иногда опускались в подписи — Е. О.).
Забавно, что на открытках с подобной подписью 1917–1918 гг. выпуска (переиздававшихся, впрочем, и позже) представлены так называемые тюремные снимки Ленина с регистрационной карточки Московского охранного отделения в профиль и анфас, сделанные ещё в 1895 г. Этот образ — молодого человека с шевелюрой, бородой, в громоздком пальто — имел не очень много общего с внешностью вождя периода революционных событий. Однако надо учесть, что до 1917 г. визуальных документов, свидетельствовавших о том, каков он из себя, было очень мало. Поэтому в самые первые годы советской власти циркулировали те снимки, которые удовлетворяли, по-видимому, минимальному количеству требований240. Например, мы встретили открытку 1918 г. издания, представлявшую фотографию, на которой Ленин запечатлён после заседания I Всероссийского съезда по просвещению241. Сохранились воспоминания Н. К. Крупской об этом изображении: «Лето 1918 года было исключительно тяжёлое. Ильич уже ничего не писал, не спал ночей. Есть его карточка, снятая в конце августа, незадолго до ранения: он стоит в раздумье, так выглядит он на этой карточке, как после тяжёлой болезни»242. Правда, чаще всего на открытках тиражировался один из самых первых фотообразов Ленина работы М. Наппельбаума, выполненный в январе 1918 г., считающийся, по более поздним оценкам, одним из самых удачных его портретов. Среди прочих можно встретить снимки П. Оцупа, сделанные в Кремле в течение осени 1918 г.
