Санкт-Петербургский государственный университет

Гражданская война в образах визуальной пропаганды

словарь-справочник

Ответственный редактор: Е. А. Орех

Санкт-Петербург

2018

УДК 316.7

ББК 60.524 71.41(2) 63.3(2)612

Г75

Рекомендовано к печати Ученым советом факультета социологии Санкт-Петербургского государственного университета

Авторский коллектив: Е. С. Богомягкова, О. Ю. Бойцова, М. М. Герасимова, М. Е. Глухова, А. А. Дупак, А. С. Захарова, Н. А. Зиновьева, Е. А. Орех, О. В. Сергеева.

Ответственный редактор: Е. А. Орех

Рецензенты:

В. Б. Аксёнов — кандидат исторических наук, старший научный сотрудник Института российской истории РАН.

Д. В. Иванов — доктор социологических наук, профессор, заведующий кафедрой теории и истории социологии Санкт-Петербургского государственного университета.

О. О. Савельева — доктор социологических наук, профессор, профессор департамента интегрированных коммуникаций факультета коммуникаций, медиа и дизайна Национального исследовательского университета «Высшая школа экономики».

Г75 Гражданская война в образах визуальной пропаганды: словарь-справочник / Под ред. Е. А. Орех. — СПб.: Скифия-принт, 2018. — 176 с., 32 с. ил.

ISBN 978-5-98620-332-4

Словарь-справочник систематизирует и анализирует изобразительный материал «красной» и «белой» пропаганды периода Гражданской войны в России. Репрезентация войны рассматривается через призму образов её участников, встречающихся на плакатах, карикатурах, открытках, листовках, агитационном фарфоре и иных визуальных артефактах рассматриваемого периода. Классификация образов проводится на основе социально-групповой принадлежности изображавшихся персонажей. При таком подходе в фокусе внимания находятся представители групп — участниц гражданского противостояния, типичные акторы, визуальные клише «своих» и «врагов». Восемнадцать словарных статей анализируют иконографию пропагандистских образов, сравнивая специфику идеологических акцентов у «красных» и «белых», освещая способы визуального клеймения врага и конструирования социальной базы «своих». Авторы словаря — петербургские исследователи визуальной культуры.

Словарь может служить справочным пособием для всех, кто интересуется проблематикой визуальных репрезентаций и ролью символического в воспроизводстве социального порядка.

В оформлении обложки использованы плакаты «красной» и «белой» пропаганды: Д.С. Моора «Ты записался добровольцем?» (1920) и неизвестного автора «Отчего вы не в армии?» (1918–1919)

Издание осуществлено при финансовой поддержке Российского фонда фундаментальных исследований, проект № 17-83-01003-ОГН

ISBN 978-5-98620-332-4

© Коллектив авторов, 2018

© Санкт-Петербургский государственный университет, 2018

УДК 316.7

ББК 60.524 71.41(2) 63.3(2)612

Г75

СОДЕРЖАНИЕ

Введение (Е. А. Орех) 4

Статьи:

Б 12

Белогвардеец (М. М. Герасимова) 12

Буржуй и капитал (О. Ю. Бойцова) 19

Д 24

Дезертир фронта, военный дезертир, шкурник (М. М. Герасимова) 24

Ж 31

Женщина (М. Е. Глухова, А. А. Дупак, А. С. Захарова) 31

К 41

Казак (М. Е. Глухова, А. А. Дупак, А. С. Захарова) 41

Красноармеец (Е. С. Богомягкова) 48

Крестьянин (О. В. Сергеева) 59

Кулак (М. Е. Глухова, А. А. Дупак, А. С. Захарова) 65

Л 72

Ленин (Е. А. Орех) 72

М 93

Маркс (О. Ю. Бойцова) 93

Матрос (О. Ю. Бойцова) 100

Меньшевик и эсер (О. Ю. Бойцова) 108

П 116

Польский пан (Е. С. Богомягкова) 116

Прогульщик, дезертир труда, лодырь (О. Ю. Бойцова) 127

Р 135

Рабочий (О. В. Сергеева) 135

Ребёнок (М. М. Герасимова) 142

Россия, Родина, Р.С.Ф.С.Р. (Н. А. Зиновьева) 148

С 158

Священнослужитель (Н. А. Зиновьева) 158

Библиография 166

Информация об авторах 175

ВВЕДЕНИЕ

Плакаты, открытки, журнальные и газетные рисунки и карикатуры, листовки, наконец, фотографии... Уже практически не осталось живых свидетелей Гражданской войны в России, но есть документальные свидетельства той эпохи, существенное число которых составляют изображения. Некоторые из них уже не раз привлекали к себе внимание и даже могли набить оскомину частым цитированием — таковы, например, визуальные артефакты, транслировавшиеся советской пропагандой в связи с представлением событий октябрьского вооружённого переворота 1917 г. и первых лет государственного строительства. Есть документы, обратившие на себя внимание исследователей сравнительно недавно. Например, некоторое время назад после развала советского государства интерес к Белому движению вылился, в том числе, в систематизацию и попытки описания белогвардейских плакатов, издававшихся в Ростове-на-Дону, Омске. Какие-то визуальные свидетельства ещё ждут своего аналитика.

Придя к власти, большевики активно работали над тем, чтобы установить контроль над сферой общественного дискурса. Декрет о печати и введение цензуры, выразившееся, в частности, в закрытии к августу 1918 г. одного за другим либеральных сатирических журналов, — только одна сторона этого процесса. Другая сторона заключалась в стремлении трансформировать, переопределить ценностные ориентиры, господствовавшие в обществе до начала революционных событий 1917 г. Для этого активно вводилась в оборот новая лексика, изобретались новые образовательные, просветительские практики, изменялись ритуалы, трансформировались старые и конструировались новые визуальные образы, позиционировались новые герои, создавалась новая и переозначивалась былая символика.

Для страны с такой высокой долей крестьянского населения, как Россия, картинки, рисунки, иные наглядные формы становятся ключевым источником информирования. Дело тут, конечно, не только в том, что большинство населения было малограмотным, но также и в сложившейся специфике синкретического крестьянского мышления — образами. Вот почему задачей исключительной важности было суметь так развить визуальный язык плакатов, монументальной скульптуры, экспозиций на праздничных торжествах и других агитационных материалов, чтобы он был максимально прост, понятен и, кроме того, «цеплял» адресата. Только при успешном решении этой задачи стоило рассчитывать на то, что визуальная пропаганда будет работать в качестве средства формирования ценностных ориентиров, внедрения новых идей, имплантации основ советского строя в сознание населения огромной страны.

Драматическое событие, длившееся несколько лет, — Гражданская война в России — неизбежно оставило яркий след в визуальной культуре нашей страны. О пропаганде этого периода написан широкий круг работ, в основном исторического или культурологического плана. Однако есть ряд моментов, не получивших освещения или освещённых слабо. Прежде всего стоит отметить, что анализировалась преимущественно советская пропаганда, и пока ещё имеются существенные пробелы в описании пропаганды противоположной стороны конфликта. При этом изучается, в основном, вербальная агитация, и даже визуальные медиа, такие как плакаты, часто анализируются с точки зрения словесного ряда, а именно — подписей, лозунгов, авторских комментариев, но не с точки зрения изобразительной составляющей. Из визуальных источников чаще всего в фокус исследовательского интереса попадал плакат, в последние годы востребован анализ карикатур, но такие носители визуального сообщения, как открытки, листовки, агитационный фарфор, агитпоезда, элементы одежды и проч. оставались без должного внимания. Визуальный анализ чаще всего касается интерпретации смысла изображения и им ограничивается. Практически не изучена логика изменений, которые претерпевала идеологическая составляющая образов, использовавшихся ключевыми социальными акторами конфликта, не описано функционирование визуальных образов в отечественной культуре повседневности.