Роман Кена Кизи «Пролетая над гнездом кукушки» был опубликован в 1962 году и не вызвал большого читательского интереса. Но на него обратил внимание Кирк Дуглас и приобрел права на постановку. Но его мечта экранизировать роман не реализовалась. Он передал права сыну.

Майкл ушел из «Улиц Сан-Франциско», сыграв в ста четырех сериях. Ему не советовали покидать удачный проект. Но у всех выдающихся людей случается в жизни момент, когда они принимают судьбоносное решение. Для Майкла Дугласа это была работа над «Гнездом кукушки».

Он должен был найти деньги на съемку. Кто даст их начинающему продюсеру, которого скептики в Голливуде снисходительно именовали слабеньким актером? Кинокомпании в начале семидесятых несли большие убытки – сотни миллионов долларов. Сексуальная революция совершилась. Наркотики перестали быть новинкой. Насилием была полна жизнь, и все труднее стало ее показывать на экране.

Для человека, которого выставили из колледжа после первого семестра и который не учился актерскому мастерству, Майкл Дуглас держался с невероятным апломбом, когда киномагнаты смеялись ему в лицо и говорили, что он просто сумасшедший, если намерен сам снимать фильмы. Он доказал, что они все ошибались.

Майкл добился своего и снял фильм, который стал классикой и без которого теперь немыслима история кинематографа. Лента «Пролетая над гнездом кукушки» получила четыре Оскара. Ему уже не задавали вопрос, каково быть сыном Кирка Дугласа? Теперь Кирка вопрошали, как он ощущает себя в роли отца Майкла?

Майкл Дуглас и сыгравший главную роль Джек Николсон стали мильтимиллионерами. Развлекались вместе: женщины, лучшие шампанское и травка, какие только можно купить за деньги. Но актера Николсона знали миллионы зрителей, Дугласа-продюсера – только профессионалы.

Если после первого громкого успеха не сумеешь его повторить, тебя назовут неудачником. И на Дугласа это давило. Пока он не нашел сценарий, по которому поставил увлекательный триллер «Китайский синдром» – об аварии на ядерной электростанции.

Когда картину сняли, энергетические компании организовали антирекламную кампанию: фильм – провокация, безопасность ядерных электростанций гарантирована. Но через двенадцать дней после выхода ленты на экран, 31 марта 1979 года, Майкл услышал по радио сообщение о ядерной аварии на Тримайл-айленд в Пенсильвании, что было лишь предвестьем Чернобыля. Власти рекомендовали беременным женщинам и детям немедленно уехать подальше.

Сам Дуглас это совпадение вовсе не считал удачей. Зачем покупать билет на его фильм, если все то же самое бесплатно показывают по телевизору?

Актерский успех и успех у женщин ему принесло «Роковое влечение». Идея фильма о безумной страсти крутилась долго, лет шесть. Студия за студией, режиссер за режиссером отвергали его предложение, уверенные, что публика не примет такого рода историю. Сценарий переписывали много раз. Было девять вариантов финала!

Откровенные любовные сцены поражали воображение. Это был самый обсуждаемый фильм десятилетия. «Роковое влечение» сделало Майкла невероятно популярным. Конечно, можно сказать, что ему случайно досталась эта роль. Но он был к ней готов.

Возможность развернуться в полную меру ему дал Оливер Стоун в фильме «Уолл-стрит». Но почему он его выбрал?

Герой фильма – миллионер. Дуглас тоже. Герой ленты посвятил жизнь зарабатыванию денег и ни перед чем не останавливается, движимый своими амбициями. Дуглас такой же! Только он не нарушает закон. Дело не в деньгах. Они им обоим уже не так интересны – после того как заработана достаточная сумма. Они без ума от самого процесса. Предвкушение большой игры рождает в Дугласе вдохновение, подпитывает его энергией.

Они оба наслаждаются символами своей власти и положения – роскошный дом, собственный плавательный бассейн, антиквариат и коллекции картин, «феррари» и «порше» в гараже – все, что привлекает женщин и отпугивает менее уверенных в себе мужчин. Офис на Пятой авеню. Помощник, который не поспевает за своим шефом. Жена, которая настолько молода и красива, что всякий в Голливуде желал быть на его месте.

Кинопродюсер Дуглас живет в мире больших финансов, похожем на Уолл-стрит, где деньги – это власть. И на Уолл-стрит, и в Голливуде прошлые достижения никто не помнит. Вы хороши, если только что вновь добились успеха. И чужая удача никого не радует. Как герой фильма, Дуглас выкуривает пачку «мальборо», зажигая одну сигарету от другой, кружит вокруг стола с мобильным телефоном у уха или, сидя в кресле, разговаривает с помощью громкой связи.

В чем же между ними разница? Герой фильма беспощаден. Дуглас – нет.

Оливер Стоун говорит: одно из главных удовольствий от работы с хорошими актерами – возможность найти в них что-то новое и заставить их закипеть. Так что же, Дуглас блистательно сыграл эту роль? Или все это сидит в нем самом?

Конечно, Майкл Дуглас – уверен в себе, хладнокровен. Он дает ответ раньше, чем вы задали вопрос. Но кипят ли в нем злоба и гнев, страсть к мщению? Где нож, которым он готов вырезать свои инициалы на теле поверженного врага?

Оливер Стоун увидел это в Дугласе. Он не столько актер, сколько крупный и амбициозный игрок, способный рискнуть. Стоун поверил, что Майкл сможет преобразиться, стать острым, как бритва, холодным и жестоким.

Кирк Дуглас говорил сыну:

– Придет день, когда кто-то покажет тебе самому, какой ты на самом деле.

С Кирком когда-то произошло то же самое. Он играл хороших парней, пока ему не дали роль плохого парня и она ему подошла.

Репертуар Дугласа был небольшим, актерская техника – скромной. Он снимался в собственных фильмах, где некому было с ним работать. В «Уолл-стрит» он впервые за двадцать семь лет актерской карьеры получил главную драматическую роль с большими диалогами и монологами. Переживал, осилит ли. Понимал: неудача погубит его как актера. И Оливер Стоун рисковал. Признавался, что у него были колебания. Его отговаривали: Майкл – продюсер, а не актер. Отношения складывались непросто. Стоун считал, что он – хозяин на съемочной площадке. Дуглас плохо поддавался. Стоун решил, что Дуглас ленится:

– Где, черт побери, гены твоего отца? Мне в этом фильме нужен сын Кирка.

Они ссорились, но Стоун заставил Дугласа взрастить своего героя внутри себя.

Своим фильмом Стоун целил не в финансистов, нарушающих закон, а в саму систему, которая их порождает и дает им возможность процветать. Девятиминутный монолог героя Майкла Дугласа напоминает речь миллиардера Айвена Боецки, которого арестовали за незаконные сделки. Он говорил:

– Жадность – это хорошо… Жадность работает… Жадность – это правильно.

Майкл Дуглас получил Оскара за лучшую мужскую роль в «Уолл-стрит». Он сравнялся славой с отцом и даже добился большего.

«Основной инстинкт» – самый сексуальный фильм десятилетия. Сценарий написал Джо Эстерхази, родившийся в Венгрии. В июне 1990 года сценарий был куплен за три миллиона долларов. Режиссером пригласили Пола Верховена, снявшего «Вспомнить все», голландца с акцентом не менее заметным, чем у Арнольда Шварценеггера.

Верховен предложил на главную роль уже знакомую ему Шэрон Стоун. Но ее еще мало знали. Дуглас бы предпочел Джулию Робертс. Перебрали еще полсотни имен. Ни одна из крупных актрис не согласилась. Отпугивала небывалая откровенность. Первую сцену, когда обнаженная блондинка убивает своего любовника, в Америке перед прокатом сильно сократили. Но не в Европе, где зрители увидели ее в полном объеме.

Майкл Дуглас и Пол Верховен по-разному видели характер героини Шэрон Стоун. Она жаловалась:

– Я оказалась между двумя очень умными людьми. Каждый требовал чего-то другого. Лавируя между ними, мне пришлось исполнять сложный танец.

Режиссер не упустил случая показать, что Шэрон Стоун не носит нижнего белья. На съемках добивался высокого накала эмоций. Выброс адреналина был мощным.

– Я была испугана, ничего не ощущала. Но Майкл – потрясающий партнер. Он сохранял абсолютное спокойствие, настоящий профессионал.