- Отпусти, - она скалится и вырывается, как неприрученная дворняга.

- Почему ты не сказала мне, Малия? Почему не спросила, о чем, черт возьми, думаю я? - у него коктейль отчаяния и злости во взгляде и мед в радужках. - Так вот если тебе интересно, знай, что я против! Против всей этой идиотской затеи с удочерением! Против того, чтобы нашу дочь воспитывали не мы!

нашу.

- Поздно, Стайлз.

- Нет. Мы обязательно что-нибудь придумаем. Родители, стая, Скотт - они помогут. Мы справимся, Малия, просто поверь мне.

(Никогда больше).

Она егоруки с плеч убирает, но не сгибается, не прогибается и не падает. Смотрит на него, как тогда, в хранилище.

И, конечно, не верит.

- Ты сделал свой выбор, Стайлз, и я тебя не виню. Но я сделала свой, и мне плевать, нравится он тебе или нет.

- С каких это пор ты все решаешь? - это не обида, банальное непонимание, слитое в избитое “почему”. Малия квадратный корень, который невозможно извлечь.

- С тех самых, когда не рассказал мне про Донована.

Когда в желчи несказанного утопил.

Когда оставил.

Когда заставил поверить.

Когда влюбилась.

Еще тогда, в Айкене. Гос-по-ди.

Малия на поражение стреляет и попадает. Кровь из груди хлещет фонтаном, обнажая сердце (не ее, конечно же). То, которое Лидия тонкими пальцами со своим сшила, намертво, неразрывно. Стайлз для нее только живет и в ней бьется.

Но здесь и сейчас стоит, сегодня, четырнадцатого, перед, черт возьми, Малией, которую знает наизусть, которую учил поцелуями, тел сплетениями и рваными вздохами.

(в которой его больше, чем ее самой).

В клетке рубашек, пицце, красно-желто-зеленых маркерах и простом “ты мне нравишься, Стайлз, сильно нравишься”. В дочери, что всегда теперь будет их, даже если заберут, увезут. Всегда.

- Прости меня, - он шепчет в волосы, захватывая ее в кольцо рук, прижимая к себе, к стене, вспоминая, запоминая.

(Прости, что отпустил).

У него руки неизменно теплые, а родинки на скулах горят ярче, чем звезды. Малия всегда сосчитать пыталась.

(Прости, что влюбилась).

Они взглядами встречаются лишь на секунду, потому что в следующую Стайлз говорит, но уже не с ней. Говорит, опустив ладони на клетчатый живот (его рубашка) и опустившись сам:

- И ты, принцесса. Прости, что твои родители такие идиоты, которые чертовски облажались. Но, знаешь, ты всегда будешь моей самой-самой любимой девочкой.

Слышишь?

========== умирает ==========

В конце концов, однажды все предсказуемо сводится к нелепым прихотям и приступам сексуальной активности, которые трехразовое питание заменяют и сон. Скотт об этом на одном из форумов как-то читал, но в теории беременные женщины губы не прокусывают и сырого мяса не хотят. МакКолла, кстати, тоже.

В теории, которая людей обычных, не койотов-оборотней. Именно поэтому в меню сегодня поцелуи рваные, рубашки порванные и оленина с кровью в разделе десертов.

- Нет, стой, - Скотт ее за руку хватает, останавливая. - Не ешь это. Господи, о чем я только думал?

- Но я хочу.

- Вряд ли ей понравится, Малия.

- Она койот, ей понравится.

- А еще она человек. И Крис приготовил пасту, — Скотт между делом вспоминает, как утром устроил на кухне погром и получил от матери подзатыльник. — Кстати, с каких это пор ты готовишь?

- Пришлось научиться после того, как Малия поселилась в моей квартире в Мейвилле.

- Неправда, ты тогда и без меня все прекрасно знал.

- Вы что, жили вместе? Ауч! Ладно, можете не отвечать.

Лиам, невесть откуда взявшийся, на ровном месте спотыкается дважды и с присущей ему тупостью валится чуть ли не между стульев, но Скотт, к счастью пасты, удерживает.

- Я тут поем, а вы продолжайте.

- Откуда у тебя ключи от моего дома, Лиам?

- Стащил дубликат у Стайлза пару дней назад. Он, кстати, передать просил, чтобы вы двое никуда не уходили, - Данбар вилкой тычет Малии почти в лицо. - Собирается что-то показать.

Оказывается, фильм. Документальный, на старом ди-ви-ди диске, который Стилински притаскивает к МакКоллу прямиком из девяностых вместе с пакетированным попкорном и стопкой разноцветных брошюр.

Как правильно дышать, Малии не интересно. И как рожать и где что при этом раскрывается, а, может, разрывается. Она фильм смотрит только ради попкорна, миска с которым на животе стоит и половину экрана загораживает.

Она ест, даже когда врач на экране пуповину перерезает, потому что она такого не видела никогда и уверена, что фальшь, что в бутафорских эффектах дело. Стайлз посмеялся бы, не упади он в обморок. А так валяется посреди гостиной, и Скотт с видом заботливой мамочки пихает ему под нос проспиртованную салфетку.

Выглядит, честно, по-идиотски, как и титры, которые на экране плывут. Малия закатывает глаза и поражается этим двоим, которые клялись когда-то, что ребенка воспитают, на ноги поставят и нужным обеспечат (однажды). Ха.

Она в решении своем уверена на сто ударов по рэйкеновской морде и жалеет только о зря потраченном времени. Она же не кицунэ, которая минуты столетиями мерит.

С острого языка капля желчи почти срывается (спасибо Стайлзу за сарказм), когда дочь решает вдруг, что порядком там, внутри, засиделась, и пора уже и честь знать.

Некстати. Невовремя. Эта черта от Стилински явно.

- Скотт, - она стискивает зубы. - Звони. Мелиссе. Живо.

- Что, уже?

Ответ приходит со святящими глазами. Малия рычит, цепляясь за диванную обивку, и разрывает, раздирает до поролоновых внутренностей (хорошо, не макколовских).

- Скотт.

- Разве это не должно происходить… постепенно?

- Откуда мне знать? - орет она.

Телефон в рюкзаке через девять кругов ада (рассыпанный попкорн там же) и Стайлза, которому МакКолл на радостях бьет под ребра. Ногой. В стиле альфы. Тот, конечно, в себя приходит моментально. Кашляет, за бок хватаясь, и, наконец, в происходящее врубается. Он растерян меньше, но Малия почему-то кулаком в его лицо заезжает, не Скотта.

- Я-то что сделал?

- Заткнись, Стайлз!

Ему ума хватает, чтобы промолчать (обиженно), и все трое под конец все-таки умудряются залезть в джип. Роско, что удивительно, заводится сразу.

- Живее!

- В среднем схватки могут длиться до двенадцати часов, - Скотт понятия не имеет, зачем это говорит. Стайлз, к счастью, спасает, в пол-оборота разворачиваясь.

- Дыши, Малия. Давай, вместе со мной. Раз. Два.

МакКолл суть улавливает быстро. Вдыхает, выдыхает. Делает то же, что и Стайлз.

- Прекратите, вы меня раздражаете, - Малия сжимает зубы и впивается когтями в кресло. То, что Скотт гладит по спине (очевидно, чтобы успокоить), из себя выводит еще больше.

Она чувствует, как по шее стекает пот (будто в замедленной съемке). Закрывает глаза.

Вдох.

И слышит, как сестра, Кайли, напевает под нос ту дурацкую скаутскую песню.

Мама смеется, стуча пальцами по рулю, подпевает. Малия тоже, потому что знает слова - они же вместе учили, еще тогда, в лагере.

Выдох.

- Малия?

Скотт обхватывает руками ее побелевшее лицо, убирает мокрые пряди со лба и в глаза смотрит - они пустые.

Что-то пошло не так.

- Малия! Малия, посмотри на меня!

Мама кричит. Кайли хватается за ее руку и крепко стискивает, и плачет. Плачет, потому что ей страшно.

А потом удар. Стекла бьются. Ремень безопасности вонзается в ребра, режет, пластует. Трудно дышать.

- Она превращается, Стайлз!

- Держи ее! Морально. И физически. Будь якорем, — он на взводе. Все они.

- Ты ее якорь.

- Уже нет.

Роско, бедный, еле дышит. Стайлз, который педаль в пол вжимает, тоже.

Койот Скотта побеждает. Альфу - нет. Он прижимает ее к себе, удерживает и сдерживает, потому что должен. Терпит, даже когда она когтями разрывает футболку, кожу. Он почти фарш. Высококачественный, из оборотня. Ладно, исцеляется.

Малия дышит бешено, кривится, пополам сгибается прямо в его руках (исполосованных).